論馬爾克斯小說《百年孤獨》的創(chuàng)作技巧

論馬爾克斯小說《百年孤獨》的創(chuàng)作技巧

文/肖躍玲，銅仁學院人文學院

《百年孤獨》是作者馬爾克斯1982年獲得諾貝爾文學獎的作品。小說在創(chuàng)作技巧方面非常獨特，采用了“魔幻現(xiàn)實主義”、倒敘、神話和典故、象征主義等創(chuàng)作的手法進行創(chuàng)作，給人一種魔幻的感覺。

馬爾克斯；《百年孤獨》；創(chuàng)作手法

《百年孤獨》號稱拉丁美洲“魔幻現(xiàn)實主義”文學最為杰出的代表作品，作者加夫列爾·加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞人。小說以離奇的手法敘寫了布恩迪亞家族整整七代人的非常傳奇的故事，把加勒比海海邊小城馬孔多一百多年興衰的歷史展現(xiàn)得淋漓盡致，作品通過布恩迪亞家族七代的傳奇及馬孔多小鎮(zhèn)的百年興衰折射出拉丁美洲一百多年的風云變幻。這本小說1982年獲得了諾貝爾文學獎。

《百年孤獨》取得了巨大的成功，除去思想內容體現(xiàn)了拉丁美洲一百多年的風云變幻的歷史之外，作者馬爾克斯在創(chuàng)作技巧方面也是功不可抹的。本文主要談談《百年孤獨》的創(chuàng)作技巧。

1 采用“魔幻現(xiàn)實主義”創(chuàng)作手法

魔幻現(xiàn)實主義文學流派其創(chuàng)作的主要原則是“變現(xiàn)實為幻想而又不失其真”，馬爾克斯在創(chuàng)作《百年孤獨》時就嚴格遵循了這一創(chuàng)作原則。作品通過豐富的想象、巧妙的構思，把各種源于傳說或者神話的幻想與真實的現(xiàn)實生活結合起來，構成了一幅風格特異而又色彩斑斕的畫面，讓我們在閱讀的過程中有一種“似是而非，似非而是”的感覺，讓我們在閱讀中既覺得非常陌生卻有感到似曾相識，從而激發(fā)我們去進一步探尋作者的創(chuàng)作目的。毫無疑問，魔幻現(xiàn)實主義在寫作手法上是極其夸張的，但是這種夸張卻又以真實的現(xiàn)實為基礎，不是空穴來風。《百年孤獨》一書在內容上是非常寵雜的，初讀甚至給人一種雜亂無章的感覺，作品中布恩迪亞家族好幾代的主人公姓名都完全相同，初讀的時候讓人產生一種錯亂的感覺，覺得其中的人物關系太過復雜，有時甚至感到有的人在前面已經(jīng)死了，在后面又已經(jīng)復活，這種前后主人公同名而又錯綜復雜的關系，給人一種一代一代重復的感覺，這種重復的感覺讓我們深刻體會到了一種魔幻孤獨的色彩。除了主人公的姓名相同給人雜亂錯綜的感覺之外，小說中故事情節(jié)及景物的描寫也是魔幻的、怪異的。如作者在寫夜之寂靜的時候，他寫到人們居然能聽到“螞蟻在月光下的哄鬧聲、蛀蟲啃食時的巨響以及野草生長時持續(xù)而清晰的尖叫聲[1]”，這簡直就是一種極端的夸張。寫外部的文明對小鎮(zhèn)馬孔多的入侵的時候，他寫吉卜賽人拖著兩塊磁鐵“挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的后面亂滾[1]”，把現(xiàn)實生活完全魔幻化了。寫政府屠殺罷工的工人，把他們的尸體用火車運走，那火車竟然有前、中、后三個車頭，有200多節(jié)車廂。這樣的夸張的描寫，在作品中比比皆是，作者正是通過這種夸張的手法，讓我們看到一幅幅亦真亦假的畫面，讓我們展開了想像的翅膀，最終在這種無邊的遐想中達到了理想的藝術效果。

2 新穎而獨創(chuàng)的倒敘創(chuàng)作手法

在《百年孤獨》這部小說中，作者馬爾克斯還獨創(chuàng)了一種新穎的倒敘寫作的手法：從未來的角度來回憶過去。作品開篇，馬爾克斯這樣寫到：“許多年之后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午?！边@句話看似簡短，事實上包含了現(xiàn)在、過去和未來這么三個時間的層面。創(chuàng)作的創(chuàng)作思路與我們是不一致的，接下來，他并沒有寫奧雷里亞諾·布恩迪亞上校的父親帶他見識冰塊的情景，而是把敘述突然轉換到了小鎮(zhèn)馬孔多的初創(chuàng)時期。象這樣跳躍的時間倒敘，在小說中不斷地重復著出現(xiàn)，并且一環(huán)套著一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，通過這樣環(huán)環(huán)相扣的倒敘手法，讓我們對小說的情節(jié)不斷地產生種種新的懸念，吸引著我們去繼續(xù)閱讀。

3 把大量的神話和典故運用到創(chuàng)作之中

眾所周知，我國的古典小說甚至是白話小說經(jīng)常會運用到神話和典故，神話和典故在小說創(chuàng)作中的運用，可以加強小說的神秘的氣氛。馬爾克斯在《百年孤獨》的創(chuàng)作中就運用了大量的印第安傳說、《圣經(jīng)》中的典故以及東方的神話等。例如，小說借用印第安傳說里冤鬼如果自己不得安寧，那么它也不會讓仇人得到安寧的例子，來寫布恩迪亞一家被普魯鄧希奧·阿基拉爾的鬼魂糾纏的故事；根據(jù)阿拉伯神話故事《天方夜譚》中飛毯的神話，在小說中寫了美人兒蕾梅黛絲抓住床單升天的故事；根據(jù)《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀》里面諾亞方舟的典故移植了小鎮(zhèn)馬孔多連續(xù)下了四年零十一個月零兩天的大雨的情節(jié)。這《百年孤獨》這部小說里，這樣的離奇的有如神話般的故事比比皆是，這在很大程度上深化了魔幻現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法。

4 運用了象征主義的創(chuàng)作手法

在《百年孤獨》一書中，作者馬爾克斯運用了大量的象征主義的創(chuàng)作手法，與其他作品的象征主義不一樣的是，《百年孤獨》一書中的象征主義寫作手法在很程度上帶有魔幻現(xiàn)實主義的色彩，手法極其夸張而且怪誕，這種新奇的象征主義的創(chuàng)作手法深化了主題，極具特色。我們在這里舉一個例子，比如小說中寫到了小鎮(zhèn)馬孔多的居民在村子建立后沒過多久，都染上了不眠癥。這種不眠癥，使得小鎮(zhèn)上的人們都失去了記憶，他們對平常非常熟悉的事物都記不起來，非常陌生。無可奈何，他們只得在所有的物品上都貼上標簽，用來提醒他們這些物品的功用。例如他們在牛的身上貼上了這樣的標簽：“這是牛，每天要擠它的奶；要把奶煮開加上咖啡才能做成牛奶咖啡?！笨瓷先セ恼Q怪異令人啼笑皆非，但是象征作用是明顯的，作者馬爾克斯以此來提醒公眾要時刻牢記那些容易被人遺忘的歷史。

除此之外，小說在語言方面也是神秘的，令讀者在閱讀的時候耳目一新。從這些創(chuàng)作手法上來看，雖然荒誕不經(jīng)，但是透過這些荒誕的背后我們讀出了歷史的凝重，讀出了犀利的批判。

[1]加西亞·馬爾克斯著，范曄譯.百年孤獨[M].?？冢耗虾３霭婀?，2017.