數(shù)字化的發(fā)展永遠(yuǎn)也不會(huì)消磨藝術(shù)的本質(zhì)

姜聿言

信息技術(shù)

數(shù)字化的發(fā)展永遠(yuǎn)也不會(huì)消磨藝術(shù)的本質(zhì)

姜聿言

信息發(fā)展迅速的21世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用使得電影業(yè)的發(fā)展也潛移默化地產(chǎn)生了巨大的變化。3D、IMAX等技術(shù)手段的引入和應(yīng)用在讓人們獲得更多視覺(jué)沖擊力的同時(shí)，也讓我們思考電影、動(dòng)漫等藝術(shù)作品的本質(zhì)。高科技手段可以幫助制作者更好地呈現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)，而非喧賓奪主地為技術(shù)而技術(shù)。

高科技；數(shù)字化；藝術(shù)的本質(zhì)

在數(shù)字化技術(shù)飛速發(fā)展的21世紀(jì)，科技運(yùn)用到了各個(gè)領(lǐng)域，尤其是現(xiàn)在的電影和動(dòng)畫(huà)，不得不說(shuō)有了科技的突飛猛進(jìn)之后產(chǎn)生了很多新穎的電影和動(dòng)畫(huà)形式，不僅在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)更多的沖擊感，讓觀眾獲得了更好的觀影效果和視聽(tīng)享受；而且從制作成本來(lái)說(shuō)還節(jié)省了大量的人力、財(cái)力，提高了效率。

然而，凡事必有利弊，正如伍迪·艾倫所說(shuō)，每個(gè)新生事物的產(chǎn)生都會(huì)帶來(lái)讓人討厭的東西。數(shù)字化技術(shù)在電影和動(dòng)畫(huà)制作中的情況也不例外。比如為了3D而去拍攝一些沒(méi)有意義的鏡頭，或者是重復(fù)地拍攝一些容易產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力的電影題材。很多時(shí)候，制作者為了追求純粹的炫酷科技，不惜重金拍一個(gè)鏡頭，然后把它做成3D或者視覺(jué)上更好的IMAX。觀眾觀看時(shí)的確很享受，但是回頭想一下除了視覺(jué)上的沖擊，對(duì)高科技的崇拜，這部電影還給我們留下了什么呢？作品想要表達(dá)的思想和內(nèi)核是什么呢？

一、數(shù)字化技術(shù)在電影制作中的使用

詹姆斯·卡梅隆因《阿凡達(dá)》在中國(guó)名聲大噪，但是他在好萊塢，甚至在奧斯卡電影學(xué)院的認(rèn)可方面并不盡如人意。很多人評(píng)價(jià)卡梅隆是一個(gè)極度狂妄和自戀的人，很瘋狂，做事非常專注，他對(duì)3D和IMAX極度的癡迷，不然他也不會(huì)把自己15年前拍攝的電影《泰坦尼克號(hào)》制作成3D版本再重新公映一次。

2009年《阿凡達(dá)》的上映的確轟動(dòng)了全世界，視覺(jué)上的沖擊力讓他非常受歡迎。的確，《阿凡達(dá)》在拍攝和特效的制作技術(shù)和規(guī)模方面是史無(wú)前例的，第一次如此大規(guī)模的動(dòng)作捕捉和精細(xì)的表情捕捉，高質(zhì)量的模型和質(zhì)感的表現(xiàn)，題材也很新穎，但是你能說(shuō)除了這些你還記得《阿凡達(dá)》的其他東西了嗎？?jī)?nèi)容是什么？保護(hù)生態(tài)？不要破壞生物間的平衡關(guān)系？畫(huà)面很華麗，很壯觀，演員的演技也變得不那么重要了，只要在綠幕前穿上動(dòng)作捕捉和表情捕捉的光點(diǎn)儀器，其他的就交給后期制作，這樣的電影除了在技術(shù)上的突破還留下了什么？如果所有的電影都運(yùn)用動(dòng)作捕捉，馬龍·白蘭度、丹尼爾·戴·劉易斯、本·金斯利這樣的教科書(shū)版的演員不是都要成為過(guò)去式了，這樣的電影和一部高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)分界線是很模糊的。

也許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，在82屆奧斯卡評(píng)選的時(shí)候，學(xué)院從9個(gè)提名中只選擇了3個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)給了《阿凡達(dá)》，反而卡梅隆的前妻凱瑟琳·畢格羅的電影《拆彈部隊(duì)》成為了最大贏家，學(xué)院非常明顯地表態(tài)了不喜歡像《阿凡達(dá)》這樣用科技征服觀眾的電影。

《拆彈部隊(duì)》用真實(shí)的故事，細(xì)膩的手法，把在巴格達(dá)前線的拆彈特種兵的內(nèi)心的恐慌和勇敢毫無(wú)保留地展現(xiàn)給觀眾看，整部電影沒(méi)有什么特別起伏，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是幾次拆彈的經(jīng)歷，畫(huà)面也都是灰黃色，但是看完電影你莫名的會(huì)感覺(jué)顫栗了，你會(huì)感覺(jué)到偉大的感覺(jué)。然后再次回味這部影片，整部片子沒(méi)有特效，全部用演員扎實(shí)的演技支撐起來(lái)，我想學(xué)院把這部影片選為最佳影片也是在正確地指引電影的發(fā)展方向。

先進(jìn)的數(shù)字化技術(shù)是用來(lái)把電影想表達(dá)的東西更加符合導(dǎo)演想表達(dá)的，更加方便的表達(dá)，就像皮特·杰克遜在拍攝《指環(huán)王》系列和《霍比特人》系列的時(shí)候，數(shù)字化技術(shù)讓他更直接的描繪出了托爾金書(shū)中的形象，而且他還為了創(chuàng)造形象發(fā)明了新的軟件，這才是對(duì)的，數(shù)字化技術(shù)就像我們畫(huà)畫(huà)時(shí)候用的彩色粉筆，需要的時(shí)候才會(huì)用，它在電影中擔(dān)當(dāng)是點(diǎn)睛之筆，而不是把它作為鉛筆哪里都用。

二、數(shù)字化技術(shù)在動(dòng)畫(huà)作品中的使用

比起電影，動(dòng)畫(huà)在數(shù)字化技術(shù)面前就沒(méi)有那么多局限，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)中的東西本身就是需要?jiǎng)?chuàng)造的，是人類想象出來(lái)的世界，數(shù)字化的發(fā)展只會(huì)讓需要描述的物體更逼真。隨著科技的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)制作更加注重刻畫(huà)人性主題的同時(shí)，制作會(huì)更震撼。最近幾年就出現(xiàn)了幾部制作上很震撼的動(dòng)畫(huà)，一部是斯蒂芬斯皮爾伯格的《丁丁歷險(xiǎn)記》，還有一部就是84屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《蘭戈》。

《丁丁歷險(xiǎn)記》雖然在整體色彩感覺(jué)上還是很鮮亮的，這是為了和原漫畫(huà)的感覺(jué)貼切，在質(zhì)感上的制作堪稱完美，令我印象最深刻的是丁丁在沙漠城市尋找船模時(shí)斯皮爾伯格在這里設(shè)置了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭先是對(duì)女歌唱家的描繪，這里對(duì)女歌唱家的皮膚的細(xì)節(jié)的制作讓我驚嘆，好像能看清每一個(gè)毛孔，然后一個(gè)鏡頭移動(dòng)到亭子下面的船模穿過(guò)玻璃，對(duì)玻璃的制作可能很簡(jiǎn)單，但是那種感覺(jué)再加上音效的搭配，非常身臨其境，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)在制作的時(shí)候?qū)?xì)節(jié)的深思熟慮。

《蘭戈》就更不用說(shuō)了，動(dòng)畫(huà)片把西部片的感覺(jué)做得如此到位，對(duì)每個(gè)物體之間質(zhì)感的區(qū)分，還有對(duì)沙漠中因干燥空氣中的灰塵的描繪，制作組對(duì)影片上細(xì)節(jié)的考慮讓觀眾在觀看這部影片的時(shí)候甚至在懷疑現(xiàn)實(shí)和虛幻。

由此看來(lái)，數(shù)字化的發(fā)展讓動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)生一種極限——制作極其細(xì)致，這樣會(huì)不會(huì)到后來(lái)會(huì)感覺(jué)產(chǎn)生沒(méi)法突破的境地？因?yàn)槿绻恢边@樣下去，動(dòng)畫(huà)會(huì)制作的像真人電影那樣的逼真，反而會(huì)顯得沒(méi)有意義。我們可以不用這樣想，我們可以把它看作是動(dòng)畫(huà)中特別的“畫(huà)風(fēng)”，像繪畫(huà)中的超現(xiàn)實(shí)主義一樣，但是它依舊是從另外一個(gè)方法而得到的，它依舊是一件藝術(shù)品，數(shù)字化的發(fā)展可能會(huì)使動(dòng)畫(huà)上對(duì)物體的表達(dá)更加方便，走捷徑，反而更豐富了，不會(huì)出現(xiàn)像電影那樣極端化的問(wèn)題。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)畢竟是創(chuàng)造出來(lái)的東西，人類的主觀能動(dòng)性會(huì)選擇哪里需要哪里不需要。

這方面皮特·杰克遜做得很正確，他不斷得為了電影在改進(jìn)自己的技術(shù)，他最初可是一個(gè)拍恐怖片的專家，你可以從指環(huán)王的第一部再看現(xiàn)在最新的《霍比特人3》，他不僅突破了當(dāng)初盧米?埃爾發(fā)明電影時(shí)定下的一秒24貞改為了一秒48貞，只為了觀眾在觀看那些充滿中世紀(jì)仙境風(fēng)格的畫(huà)面時(shí)更舒適，他甚至為了讓角色看起來(lái)更唯美，在演員的臉上都做了特效?；舯忍貏〗M的特效工作人員是有史以來(lái)最多的，每天他們都在為解決電影中某個(gè)場(chǎng)景的制作問(wèn)題創(chuàng)造著另一樣?xùn)|西，整部系列更像是電影和動(dòng)畫(huà)的中間物，它已經(jīng)嚴(yán)格意義上不能算是一部真人電影了，但是誰(shuí)又會(huì)因?yàn)檫@個(gè)去吹毛求疵呢？

三、馬丁·斯科塞斯的正確示范

在好萊塢數(shù)字化時(shí)代電影界越來(lái)越多的人開(kāi)始受影響開(kāi)始改變自己的初衷，有一個(gè)人例外，那就是馬丁·斯科塞斯，很諷刺的是，在他年輕的時(shí)候和他一起追逐夢(mèng)想，一起奮斗的卻是現(xiàn)在好萊塢的頭三塊金字招牌斯蒂芬·斯皮爾伯格、弗朗西斯科·波拉、喬治·盧卡斯，這三位的其中兩位無(wú)疑是現(xiàn)在好萊塢支持科技發(fā)展和電影相融合的兩位，而且已經(jīng)形成了自己的產(chǎn)業(yè)，但是馬丁·斯科塞斯一直堅(jiān)持最基本的拍攝方法，拍自己想拍的主題，拍有意義的電影，這也是他很低產(chǎn)的原因，平均兩年出一部電影，他的每一部電影都會(huì)讓你很有感觸。

就拿他的最近的一部影片《雨果》來(lái)做例子吧。電影改編自同名小說(shuō)，但是電影中的很多鏡頭馬丁·斯科塞斯是根據(jù)自己小時(shí)候的經(jīng)歷設(shè)計(jì)的。最有代表性的就是：當(dāng)片中的小男孩雨果·卡布里特為了逃脫警官的抓捕逃到了鐘樓的頂部，他站在里面望著外面的情景，外面燈火通明，埃菲爾鐵塔和穿梭在城市中的車輛的畫(huà)面顏色溫暖。和小男孩的處境形成對(duì)比，這個(gè)鏡頭的設(shè)置就源于馬丁·斯科塞斯小時(shí)候因?yàn)橄恢倍即诩依锊荒芎徒址坏耐橥嫠＃悬c(diǎn)內(nèi)向的性格使他變得很有獨(dú)立的思想。這部片子真正的目的是要致敬電影的創(chuàng)造者盧米埃爾兄弟和可以說(shuō)是電影畫(huà)面特效的創(chuàng)作者喬治?梅里埃。馬丁·斯科塞斯很巧妙地把這兩者聯(lián)系在了一起，他設(shè)置這個(gè)主題也是想提醒現(xiàn)在奮斗在電影界的人們不要忘了電影的初衷。

他本人是一個(gè)對(duì)舊電影修復(fù)非常有貢獻(xiàn)的一個(gè)人，他不拍電影的大部分時(shí)間都在為修復(fù)腐朽的舊片子而到處奔波?！队旯分杏旯趫D書(shū)館碰到的收藏喬治·梅里埃所有資料的人的原形就是斯科塞斯自己，因?yàn)樗滥菚r(shí)候的電影是最真實(shí)的，最可愛(ài)的，設(shè)備很簡(jiǎn)單，想法也很簡(jiǎn)單，但是表達(dá)了導(dǎo)演純真的思想。馬丁·斯科塞斯曾經(jīng)表達(dá)過(guò)自己對(duì)電影以后發(fā)展的擔(dān)憂，他看到現(xiàn)在的電影一些過(guò)激的表達(dá)方式時(shí)甚至有點(diǎn)氣憤。

四、討論

電影或者動(dòng)畫(huà)作品的最終目的是要去通過(guò)表達(dá)一個(gè)主題去影響觀眾的思想，去傳播一個(gè)道理，或者是導(dǎo)演通過(guò)電影去表達(dá)自己對(duì)社會(huì)上不良現(xiàn)象的譴責(zé)。制作者花了時(shí)間和精力去創(chuàng)造一個(gè)作品，是想表達(dá)自己的觀點(diǎn)和思想，要讓它有意義。如果拍電影只是為了金錢和利益，這樣的電影注定不會(huì)讓人銘記。回想那些經(jīng)典的電影，如上世紀(jì)70年代的《教父》，90年代的《肖申克的救贖》，沒(méi)有一個(gè)是濫用技術(shù)的。

當(dāng)然，現(xiàn)代科技的應(yīng)用并非壞事。當(dāng)代導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯拍攝的懷舊電影《雨果》，就把現(xiàn)在的特效科技用得恰到好處，使其既不偏離主題，又讓電影更加的唯美了。能夠幫助電影人更好地表達(dá)主題，這才是科技的正確使用。

科技會(huì)一直發(fā)展下去，而且會(huì)向更好的方向發(fā)展，電影也會(huì)不知不覺(jué)地受到影響，只要我們始終有不忘記電影的初衷：電影只是一種表達(dá)思想的形式。隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，電影以后一定會(huì)以另一種面貌向人們展現(xiàn)，會(huì)更完美。藝術(shù)存在的價(jià)值絕對(duì)不是在所謂的高科技的使用或炫耀，而是這個(gè)作品背后所含有的文化價(jià)值及其影響力，數(shù)字化的發(fā)展永遠(yuǎn)也不會(huì)消磨了藝術(shù)的本質(zhì)，只會(huì)助它更好地表達(dá)。

[1]黃小邪，寫(xiě)給黑白默片的立體情書(shū)，https://movie.douban.com/review/5221793/?referer=baidu_search，2011-12-20：17—27.

[2]艾小柯，我想我不是個(gè)好影迷，https://movie.douban.com/review/5294028/，2012-02-21：12—25.

[3]王小心，《雨果》：向電影致敬，https://movie.douban.com/review/5188099/，2011-11-27：1—8.

F062.4

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1008-4428（2017）09-151-02

姜聿言，女，江蘇蘇州人，中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)學(xué)生，研究方向：視覺(jué)傳達(dá)動(dòng)漫游戲。