李清照詞的藝術(shù)特色

劉伊

摘 要：解讀李清照詞的藝術(shù)特色，需要站在情融物境、清新明麗等多個角度予以品讀，才能理解其含蓄清新的語言和新穎婉約的創(chuàng)作風(fēng)格，全面化把握其詞的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李清照；藝術(shù)特色；創(chuàng)作風(fēng)格

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33-0-01

李清照作為中國古代詞壇的杰出女詞人，在推動詞壇發(fā)展方面占據(jù)重要地位。她自出機杼，創(chuàng)作的詞章廣為傳誦。她在《詞論》中提出的“詞別是一家”理論在當(dāng)時文壇領(lǐng)域引起人們高度關(guān)注，既凸顯詞人獨特的性情，又可以表現(xiàn)詞人的創(chuàng)作風(fēng)格。同時，這一理論的運用，對于后代詞人創(chuàng)作風(fēng)格的形成具有重要的現(xiàn)實意義。李清照本出生于一個幸福溫暖的家庭，但在靖康之亂之后，流離的生活經(jīng)歷使得她后期作品風(fēng)格和特色也在悄然發(fā)生變化。早期作品清新淡雅、中期作品音韻婉轉(zhuǎn)、后期作品低徊窈緲。不同時期的作品特色，都是李清照生活經(jīng)歷的映射，同時也是她極高藝術(shù)成就的具體表現(xiàn)。但是無論是早期中期還是后期，李清照詞的共通點為：注重對女性柔性美的闡述。

一、情融物境

李清照在其詞的創(chuàng)作中，善于以景述情，注重自然景物和感情色彩的有機結(jié)合，將抽象化的事物化為具象化的感情，客觀環(huán)境的映照、內(nèi)心情感的交織，構(gòu)成一幅情融物境的畫圖，新穎獨特而又恰到好處。比如《聲聲慢》（尋尋覓覓）中“三杯兩盞淡酒”、“滿地黃花堆積”、“梧桐更兼細(xì)雨”等?？v觀全詞，李清照并沒有刻意描繪自己內(nèi)心的愁淡與悲傷，而是站在不同角度通過不同事物的描寫，以物營造一種愁淡、悲傷氛圍。在物境的渲染下，作者心境中“愁”味越來越濃。全詞集中反映了南渡之后她的精神面貌，以及現(xiàn)階段的生活現(xiàn)狀。境界逼真，情緒迫切，道出了她“淪落天涯”的無盡愁緒?！堵暵暵烦浞煮w現(xiàn)了李清照后期的那種憂憤深的詞格。尤其是靖康后，她的情境中多了一份濃濃的思鄉(xiāng)之情。例如《玉樓春》（紅酥肯放瓊苞碎）里，李清照描寫梅花的本意不是尋思梅花究竟包含多少清香，而是借喻梅花凸顯內(nèi)心對故鄉(xiāng)的思念之情。眼前“南枝”亦可寄懷，通過間接的寫作手法，既借物寓情，又凸顯寫詞手法的高超。

二、情融心境

情感與自我形象的相融是李清照詞的又一藝術(shù)特色。自古以來，不少文人墨客對于愛情有著不同的見解，同時人們的生活離不開愛情這一元素。但是愛情是敏感的，當(dāng)這根敏感的神經(jīng)撥動我們時，我們仿佛可以聽到作者內(nèi)心最真摯的回音。如《一剪梅》（紅藕香消玉簟秋）里，詞人直抒愛情?！安畔旅碱^，卻上心頭”描寫的是情深意濃的愛情；“一處相思，兩處閑愁”描寫的是相思的愛情。將一個女子陷入愛情里的甜蜜美好和對愛人相思的思緒描寫得淋漓盡致，且情感轉(zhuǎn)換自如，不拖泥帶水?！蹲砘帯罚ū§F濃云愁永晝）里，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”寫成了詞人對離愁別恨的“憔悴”?！笆荨边@個字的意味深遠(yuǎn)，非一日一時就可以“瘦”下去，而是情感的長期積郁和壓抑，使得內(nèi)心的苦悶無法排遣。在佳節(jié)時期，這份苦悶的色彩更加濃厚，更加喚起內(nèi)心的愁思。[1]使得這份愁思潛入“玉枕”、潛入“竹簾”……怎能不讓人“瘦”？“人”和“黃花”一語雙關(guān)，但是詞人并未有反復(fù)吟詠自己的愁情，而是將自己的情感與自我形象相融合，傳神寫出了詞人的“憔悴”以及內(nèi)心的“凄苦”，人物形象如在眼前。

三、清新明麗

清新明麗是李清照詞的特色之一，同時也是其詞早期的一大顯著風(fēng)格。這一風(fēng)格的成形主要受李清照早年家庭教育的影響。早年她生活在一個多姿多彩的幸福家庭，從而促使她性格的聰慧敏捷，對于前期詞的創(chuàng)作風(fēng)格形成具有深遠(yuǎn)影響。因此，清新明麗的藝術(shù)特色在她前期的詞中表現(xiàn)得更加鮮明。比如《點絳唇》中“蹴罷秋千，起來慵整纖釬手……”，就可以看出詞人天真浪漫的少女生活。春日的清晨，詞人悠閑地蕩完秋千。親親放松乏力柔美的纖纖玉手，秋千旁邊請瘦的花枝掛著晨露，香汗將薄薄的羅衣滲透。在此情況下，突然進來一位客人，嚇得她急忙躲避。在躲避客人過程中，金叉滑落。[2]本想逃入屋，但是走到門口，還是忍不住回眸一睹客人的豐姿。為掩飾自己的匆忙神色，她靈機一動，假裝自己正在賞析青梅，嬌羞怯態(tài)展露無遺，可人又無邪。寥寥數(shù)語，將一個少女的羞澀嬌態(tài)展現(xiàn)得淋淋盡致。自然而又不失可愛，一位天真浪漫的少女形象躍然紙上，使讀者隨著少女表現(xiàn)出的神態(tài)、情感一步步入戲。整首詞不僅明麗疏朗且清新秀逸，讀者讀之，會不僅解頤且神爽。

結(jié)束語：

“易安體”是李清照詞的一大藝術(shù)特征。為全面深入理解李清照詞的語言風(fēng)格、把握其詞的藝術(shù)特色，我們需要站在詞的內(nèi)容、情感、語言等方面深入探究。其語言淺白易懂、其詞內(nèi)容深淺相間、其詞風(fēng)格清新自然，這種平中有奇而又不乏趣味的創(chuàng)作手法，為詞壇增添光彩，促使文壇發(fā)光發(fā)熱，對于后代研究抒情歌詞具有重要的現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1]樊利軍.何須淺碧深紅色 自是花中第一流——李清照詞的藝術(shù)特色淺淡[J]. 保山師專學(xué)報，2015，（02）：29-33.

[2]耿春梅.細(xì)琢淡品 悲歡空切——李清照詞的藝術(shù)特色探析[J].名作欣賞，2014，（03）：105-106+118.