“大隱隱于聲”

“大隱隱于聲”

因?yàn)殡娨晞　墩鐙謧鳌返淖呒t，為孫儷飾演的“甄嬛”一角配音的季冠霖開始為更多人認(rèn)識(shí)。在此之前，她還曾為《神雕俠侶》中的“小龍女”，《赤壁（下）》中的“小喬”，《倚天屠龍記》中的“周芷若”“趙敏”等角色配過音。

季冠霖將《甄嬛傳》的導(dǎo)演鄭曉龍比作建筑師，將孫儷比作名貴的金絲楠木，她自己則是木頭上的雕花。導(dǎo)演鄭曉龍表示，優(yōu)秀的演員如孫儷，盡管表演和臺(tái)詞都很出色，但畢竟沒有經(jīng)過專門的臺(tái)詞訓(xùn)練，表現(xiàn)力和專業(yè)的配音演員之間還是有差距，而季冠霖的聲音加上孫儷的表演，才最終塑造出“甄嬛”這一深入人心的角色。

給影視劇配音，“不同的戲有不同的要求”。為《赤壁（下）》里林志玲的角色配音時(shí)，導(dǎo)演要求季冠霖在音色上要接近林志玲，但要弱化林的臺(tái)灣口音。為動(dòng)畫片《小門神》配音時(shí)，她又變換了十多種語氣和速度來詮釋“花仙”一角。演員在演戲時(shí)，有時(shí)不根據(jù)劇本念臺(tái)詞，給季冠霖的臺(tái)詞本上只寫著“此處無聲音”或“此處是水詞（戲曲、曲藝中起填充作用但沒有實(shí)際意義的詞）”，她就要根據(jù)演員的口型猜詞或者自行編一段符合劇情的臺(tái)詞。

和季冠霖一樣的配音演員們，工作時(shí)需要獨(dú)坐“小黑屋”十幾個(gè)小時(shí)，對(duì)著話筒揣摩人物，全身心投入。為了讓聲音更加貼近演員，他們有時(shí)需要用抽煙來讓嗓子變?。谎輪T邊吃邊說話，他們就只能咬著自己的舌頭來模仿。為了保持錄音室的安靜，夏天不能開空調(diào)；為了保護(hù)嗓子，飲食忌甜、辣、冰……為“甄嬛”配音時(shí)，季冠霖需要在撕心裂肺地哭的同時(shí)保持頭腦清醒，兼顧臺(tái)詞和演員口型。遇到情緒激動(dòng)時(shí)，她常常會(huì)缺氧，眼前發(fā)黑幾近昏厥。

有二十多年譯制片導(dǎo)演和配音經(jīng)驗(yàn)的廖菁曾說：“配音是一個(gè)沒有觀眾的舞臺(tái)?！比缃?，季冠霖的舞臺(tái)上漸漸有了觀眾，但她卻為此“歡喜又憂愁”。歡喜是因?yàn)槟苡懈嘤^眾在意聲音的表現(xiàn)力，關(guān)注配音行業(yè)；憂愁則是因?yàn)椤坝耙暸湟舻某踔圆皇且憩F(xiàn)個(gè)人的聲音特點(diǎn)和魅力，而是用聲音貼合角色，把聲音隱藏在角色中”。

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幕后與臺(tái)前，演繹出“相輔相成”的精彩。

優(yōu)秀的演員，可能在聲音的表現(xiàn)力上有所欠缺；配音演員，又往往不具備專業(yè)演員的表演功力?！懊讽氝d雪三分白，雪卻輸梅一段香?！辈灰籼廾凡粔虬?，不要嫌棄雪沒有香味，雪地賞梅，豈不兩全其美？臺(tái)前演員的出色表演，加上幕后配音演員的聲音詮釋，相輔相成，才實(shí)現(xiàn)了角色的生動(dòng)和立體。

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人應(yīng)擁有如水一般的智慧。

配音演員就像水，隨著容器的變換而變換形態(tài)。遇到不同的角色，要采取不同的配音方式，而不是使用固定的“模式”。同樣一件事，在不同的條件和環(huán)境下，需要采用不同的方法來對(duì)待，就如“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”，生搬硬套，只會(huì)結(jié)出酸澀的果子。

解讀：嘉興第一中學(xué) 孫 凱