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做互聯(lián)網(wǎng)的奴隸還是看客——《淺薄》

這本包含了許多熱門關(guān)鍵詞的書，多少總會(huì)引發(fā)一系列論戰(zhàn)。尼古拉斯·卡爾的新著《淺?。夯ヂ?lián)網(wǎng)對(duì)我們的大腦做了什么？》如同他當(dāng)年的作品《IT不再重要》一樣頗受互聯(lián)網(wǎng)業(yè)界人士的關(guān)注，一場(chǎng)激烈論戰(zhàn)再次開拔。

可怕的互聯(lián)網(wǎng)，它所做的似乎就是把我們的專注和思考能力撕成碎片，拋到一邊。我們變成了機(jī)器人，失去了以前的大腦，失去了那些曾經(jīng)引以為傲且區(qū)別于機(jī)器的本質(zhì)屬性——思考和自我學(xué)習(xí)的能力?；ヂ?lián)網(wǎng)正在慢慢地培訓(xùn)我們的大腦如何像一個(gè)真正的機(jī)器人一樣工作，宛如卡爾言簡(jiǎn)意賅的描述：“互聯(lián)網(wǎng)正在把我變成一個(gè)高速數(shù)據(jù)處理機(jī)一樣的機(jī)器人，失去了以前的大腦?！?/p>

面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)，我們似乎已經(jīng)喪失了人性，正在走向獸性，因?yàn)楂F無(wú)需深度的思考，有的只是“咔、噠、嘩”一般的條件反射。這些是值得我們可悲可嘆，還是應(yīng)該自我憐憫同情呢？

在追尋中重返謎一樣的過(guò)去——《廢墟的花朵》

自2014年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，法國(guó)作家莫迪亞諾的作品越來(lái)越多地被引入中國(guó)，這本《廢墟的花朵》寫于上世紀(jì)90年代初，帶有莫氏作品常有的偵探意味和懷舊情愫。

故事背景設(shè)定在1933年的法國(guó)巴黎，一對(duì)年輕夫婦在租借的公寓內(nèi)死去，死因撲朔迷離。當(dāng)天晚上，這對(duì)平時(shí)生活規(guī)矩的小夫妻，突發(fā)興致去了酒吧和舞廳，過(guò)程中遇到四個(gè)陌生男女，并將他們帶回家中，結(jié)果凌晨?jī)扇讼嗬^“自殺”，并留下“遺書”。究竟是自殺，還是他殺，警察調(diào)查無(wú)果。直到30年后，一位年輕人得知此案，決定重新調(diào)查，在調(diào)查過(guò)程中，也勾起他對(duì)這座城市的情感和回憶。

顯然，類似的破案是偵探小說(shuō)慣有的情節(jié)，莫迪亞諾也坦承，自己一直有寫偵探小說(shuō)的欲望，但他的作品又迥異于一般的偵探小說(shuō)。他更注重的是在破案過(guò)程中，尋找到自己迷失的身份，重返被遺忘的謎一般的過(guò)去。

如何認(rèn)識(shí)自我——《所以，一切都是童年的錯(cuò)嗎？》

這兩年，“原生家庭”這個(gè)詞很火熱。似乎只要有了抑郁、不安全感、空虛等等感受，尋醫(yī)問(wèn)藥找一篇文章來(lái)看，里面就會(huì)告訴你：都是你原生家庭出了問(wèn)題。這本書的書名就代表了一種疑問(wèn)：并非所有事情都是原生家庭的錯(cuò)。而且，這種疑問(wèn)還有著相當(dāng)深厚的專業(yè)背景?！端?，一切都是童年的錯(cuò)嗎？》的作者，是被稱為“新媒體排行榜”心理健康類第一公號(hào)的KnowYourse1f。

原生家庭是如何影響我們的？個(gè)性背后是怎樣的心理成因？戀愛(ài)關(guān)系中有怎樣的心理機(jī)制？關(guān)于完美主義、自卑情結(jié)、性格內(nèi)向、反彈式關(guān)系、恐婚……那些你在困惑時(shí)向自己提出的疑問(wèn)，都可能在這本心理學(xué)科普書中，找到答案。

直面真實(shí)，永遠(yuǎn)是改變的第一步。看清并接納自己，再大步向前。本書話題涉及原生家庭、親密關(guān)系、心理困境等，一年內(nèi)吸引百萬(wàn)讀者。作者有海內(nèi)外名校臨床心理、社工、精神衛(wèi)生專業(yè)背景，以及國(guó)內(nèi)知名媒體經(jīng)驗(yàn)。

在寫作中尋求尊嚴(yán)——《流浪的女兒》

《流浪的女兒》是作者的一部自敘傳，一部關(guān)于農(nóng)村普通女孩子的成長(zhǎng)史。女主人公三歲喪母，隨身帶殘疾的父親長(zhǎng)大。在孫莊，這是一家“五保戶”，被村人確定為“絕戶頭”。一方面是物質(zhì)的匱乏，一方面是精神的屈辱，可以想象，生活是何等艱難。當(dāng)父親病危時(shí)，她身無(wú)分文，不得不草草訂婚，書中稱作“婚姻綁架”，從此遠(yuǎn)離故地，成為一個(gè)“沒(méi)有根的女人”。

書翻開便是作者簡(jiǎn)介：“孫愛(ài)雪，江蘇人（1968年2月出生），是有兩個(gè)孩子的農(nóng)婦，在蘇北農(nóng)村生活，幾十年堅(jiān)持文學(xué)寫作?！?哲學(xué)家說(shuō)，人是自我選擇的。但生活并沒(méi)有給這個(gè)女孩子留出選擇的余地，貧窮如同陷坑，禁錮她，沒(méi)有逃路。而她拼命保護(hù)自己柔軟的部分。的確，即使沒(méi)有選擇的余地，人還是可能選擇的，她選擇寫作，用寫作來(lái)拯救自己，這是保護(hù)自己內(nèi)心的一種手段，是逃離泥淖的一種方式，也許是她所能找到的唯一方式。她堅(jiān)持寫了幾十年。endprint