冷熱交錯(cuò)中的情感表達(dá)

林云妹

【摘要】《記念劉和珍君》一文情感呈現(xiàn)為冷熱交錯(cuò)的狀態(tài)，表現(xiàn)為文本語(yǔ)言獨(dú)具特色：言語(yǔ)的邏輯矛盾貫穿全文；轉(zhuǎn)折句式和反問(wèn)句式大量使用；敘述、抒情、議論等表達(dá)方式的融合。

【關(guān)鍵詞】《記念劉和珍君》；言語(yǔ)邏輯矛盾；句式；表達(dá)方式

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

魯迅在《記念劉和珍君》一文中談到，“長(zhǎng)歌當(dāng)哭，是必須在痛定之后的”。這一提法正體現(xiàn)了魯迅對(duì)于寫作應(yīng)合理處理情感和理性的看法?！队浤顒⒑驼渚芬晃那楦胸S富，既有對(duì)反動(dòng)當(dāng)局兇殘暴虐的控訴、走狗文人陰險(xiǎn)無(wú)恥的揭露，又有對(duì)青年學(xué)生流血犧牲的頌揚(yáng)，對(duì)青年學(xué)生生平際遇的追憶，還有對(duì)麻木不覺(jué)醒的國(guó)人的警示，對(duì)奮然前行的猛士的激勵(lì)。而且本文情感強(qiáng)度高，全文字里行間充斥著魯迅的大悲、大哀、大憤、大怒。但如此豐富、高強(qiáng)度的情感在《記念劉和珍君》一文中并沒(méi)有表現(xiàn)為不可抑制的熱力噴發(fā)，而在語(yǔ)言上呈現(xiàn)出冷熱交錯(cuò)的獨(dú)特風(fēng)格，在冷靜的理性中，情感更顯強(qiáng)烈、復(fù)雜、深沉。

一、言語(yǔ)邏輯矛盾中暗含冷靜的理性與熱烈的情感的交錯(cuò)

本文八個(gè)部分自始至終都貫穿著言與不言這一矛盾。

1.我早覺(jué)得有寫一點(diǎn)東西的必要了。

2.可是我實(shí)在無(wú)話可說(shuō)。

3.那里還能有什么言語(yǔ)？

4.我也早覺(jué)得有寫一點(diǎn)東西的必要了。

5.我正有寫一點(diǎn)東西的必要。

6.我還有什么話可說(shuō)呢？

7.但是，我還有要說(shuō)的話。

8.嗚呼，我說(shuō)不出話，但以此紀(jì)念劉和珍君。

表面上看這幾句話在語(yǔ)義上充斥著矛盾，作者反復(fù)提到“有寫一點(diǎn)東西的必要?！?、“有要說(shuō)的話”，但卻屢屢表示“無(wú)話可說(shuō)”。在言與不言中作者徘徊不定，自打嘴巴。但這樣的語(yǔ)義邏輯矛盾，恰恰暗含了作者內(nèi)心冷靜的理性與熱烈的情感的交錯(cuò)，從思維變化的維度來(lái)看，并不矛盾。

第一組中“我早覺(jué)得有寫一點(diǎn)東西的必要了”一句是在程君勸魯迅為劉和珍寫文章，提及劉和珍愛(ài)讀魯迅的文章，并訂閱《莽原》雜志后所述。這一“必要”應(yīng)理解為魯迅對(duì)像劉和珍這樣的進(jìn)步青年的認(rèn)同與愛(ài)護(hù)。第二組中“我也早覺(jué)得有寫一點(diǎn)東西的必要了”和“我正有寫一點(diǎn)東西的必要”。這兩句話都是在敘述“庸人”的世界中，時(shí)間會(huì)沖淡烈士流血的印跡后提出的，表達(dá)了作者欲警醒“庸人”世界保持記性，抗拒遺忘的想法。第三組中“但是，我還有要說(shuō)的話”一句緊接著詳敘了劉和珍等人的遇害經(jīng)過(guò)以及她們?cè)谒离y面前的互助，這一敘述側(cè)面證明了她們并非“暴徒”，而真正濫施暴虐的是段祺瑞執(zhí)政府。在這幾句欲言的表達(dá)中，我們看到了魯迅對(duì)進(jìn)步學(xué)生的愛(ài)，看到了魯迅對(duì)麻木的國(guó)人的警示，看到了魯迅對(duì)誣陷青年學(xué)生的反動(dòng)政府的有力回?fù)?。這就是尚能保持冷靜狀態(tài)下的魯迅，一個(gè)有愛(ài)、有責(zé)任感、有正義感的魯迅。

但冷靜的、理性的魯迅卻又時(shí)時(shí)為心中猛烈的情感的火焰所燃燒，呈現(xiàn)無(wú)語(yǔ)的狀態(tài)。第一組中“可是我實(shí)在無(wú)話可說(shuō)”和“那里還能有什么言語(yǔ)”是在論及反動(dòng)派制造流血慘案、流言家在慘案后制造“陰險(xiǎn)的論調(diào)”時(shí)所述。第二組中“我還有什么話可說(shuō)呢”是在敘說(shuō)慘案發(fā)生的經(jīng)過(guò)，反動(dòng)當(dāng)局兇殘屠殺進(jìn)步青年，走狗文人無(wú)恥污蔑進(jìn)步青年后所說(shuō)。第三組中“嗚呼，我說(shuō)不出話，但以此紀(jì)念劉和珍君”一句處于全文結(jié)尾，是作者在分析請(qǐng)?jiān)傅囊饬x，提出“真的猛士，將更奮然而前行”后提出。在一、二組無(wú)語(yǔ)的表述中，充斥著對(duì)反動(dòng)當(dāng)局兇殘暴虐的控訴，對(duì)走狗文人陰險(xiǎn)無(wú)恥的憤怒，兩次談及都使他無(wú)話可說(shuō)，這樣的無(wú)語(yǔ)正是強(qiáng)烈情感使然，是情到深時(shí)的無(wú)言，魯迅太憤怒了、太痛苦了。第三組中“嗚呼，我說(shuō)不出話，但以此紀(jì)念劉和珍君”一句區(qū)別于前面的“無(wú)話可說(shuō)”的表述。前兩組中的“無(wú)話可說(shuō)”，憤慨的同時(shí)并未真的無(wú)語(yǔ)，敘述還在持續(xù)。而作者在“嗚呼，我說(shuō)不出話”的表述后卻真正無(wú)語(yǔ)了，全文止步于此。 “說(shuō)不出話”較“無(wú)話可說(shuō)”所表達(dá)的情感則更為濃烈，強(qiáng)烈、豐富的情感已無(wú)法以言語(yǔ)的形式來(lái)表達(dá)，而只能寄以“嗚呼”的長(zhǎng)嘯來(lái)傾訴。此時(shí)，情感的濃烈打亂了言語(yǔ)的形成邏輯，情感占據(jù)了身體的各個(gè)器官，理性被最大程度的壓抑，情感成為個(gè)體的主導(dǎo)，情感甚至能等同于個(gè)體，個(gè)體也充溢著情感，情感的強(qiáng)烈程度達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的頂峰狀態(tài)。

二、轉(zhuǎn)折句式的使用——維持文本隱形的熱度

本文從開(kāi)篇敘及寫作緣由到第三部分?jǐn)⑹鑫覍?duì)劉和珍君的印象及第六部分對(duì)徒手請(qǐng)?jiān)敢饬x的討論，全文多處呈現(xiàn)為理性的冷靜，但全文的情感卻始終處于“冷而不冷”的熱度中。轉(zhuǎn)折句式的大量使用是維持隱形的熱度的重要因素。

本文大量使用轉(zhuǎn)折句式，其中以關(guān)聯(lián)詞“但”來(lái)連接的有10處，以關(guān)聯(lián)詞“但是”來(lái)連接的有2處，以關(guān)聯(lián)詞“然而”來(lái)連接的有5處，以關(guān)聯(lián)詞“而”來(lái)連接的有3處，以關(guān)聯(lián)詞“卻”來(lái)連接的有3處，以關(guān)聯(lián)詞“可是”來(lái)連接的有1處，全文共有24處語(yǔ)義上的轉(zhuǎn)折。 轉(zhuǎn)折關(guān)系復(fù)句又叫主從關(guān)系復(fù)句，前后分句的意思相反或相對(duì)，或部分相反。轉(zhuǎn)折關(guān)系復(fù)句語(yǔ)義上呈現(xiàn)差異性，這種差異性在《記念劉和珍君》一文中，明顯體現(xiàn)為情感不斷地跳躍與突轉(zhuǎn)。即便是敘述中也包含了大量的轉(zhuǎn)折語(yǔ)氣，“我也早覺(jué)得有寫一點(diǎn)東西的必要了，這雖然于死者毫不相干，但在生者，卻大抵只能如此而已”、“下午便得到噩耗，說(shuō)衛(wèi)隊(duì)居然開(kāi)槍，死傷至數(shù)百人，而劉和珍即在遇害者之列。但我對(duì)于這些傳說(shuō)，竟至于頗為懷疑”。大量轉(zhuǎn)折句式的使用使得文章的情感雖在理性的控制之下，卻從來(lái)未曾冷卻，保持著一種熱度，這樣的處理也使得敘述之后的抒情、強(qiáng)烈情感的表達(dá)，更為順暢。

三、在冷靜的敘述、議論中抒情，情感熱烈而深沉

《記念劉和珍君》一文第一部分先是敘述了紀(jì)念死難者這一寫作緣由，后轉(zhuǎn)入抒情“四十多個(gè)青年的血，洋溢在我的周圍，使我艱于呼吸視聽(tīng)”……“我將深味這非人間的濃黑的悲涼，以我的最大哀痛顯示于非人間……”。第二部分在“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。酣暢的抒情后又轉(zhuǎn)入敘述“忘卻的救主快要降臨了罷，我正有寫一點(diǎn)東西的必要了”。第三部分?jǐn)⑹鑫覍?duì)劉和珍君的印象。第四部分在敘說(shuō)青年在執(zhí)政府前遇難的概況后，轉(zhuǎn)入抒情“慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞”。第五部分對(duì)幾位女子就義的詳細(xì)經(jīng)過(guò)進(jìn)行敘述。第六部分是對(duì)徒手請(qǐng)?jiān)敢饬x的議論。第七部分為抒發(fā)了對(duì)中國(guó)女子勇毅的贊揚(yáng)。

全文雜合敘述、議論、抒情等手法，使抒情不呈現(xiàn)一貫而下的特征，而是在敘述中抒情，使情感有依托、有根據(jù)。“始終微笑著的和藹的劉和珍君”平日的言行敘述正是對(duì)誣其為暴徒的有力反正，使作者對(duì)反動(dòng)政府、文人的控訴更為有理有據(jù)，更具說(shuō)服力。對(duì)劉和珍等人被槍殺的經(jīng)過(guò)的敘述，以特寫鏡頭式的描述來(lái)展現(xiàn)，“從背部入，斜穿心肺”，并著重描述了幾位女子在死亡面前互助友愛(ài)的場(chǎng)景，使作者對(duì)愛(ài)國(guó)青年的稱頌“當(dāng)三個(gè)女子從榮地輾轉(zhuǎn)于文明人所發(fā)明的槍彈的攢射中的時(shí)候，這是怎樣的一個(gè)驚心動(dòng)魄的偉大呵！”更為感人至深，對(duì)反動(dòng)政府“中國(guó)軍人的屠戮婦嬰的偉績(jī)，八國(guó)聯(lián)軍的懲創(chuàng)學(xué)生大武功，不幸全被這幾縷血痕抹殺了”的批判更顯辛辣；在議論的冷靜中抒情，作者認(rèn)為徒手請(qǐng)?jiān)傅囊饬x極為寥寥，這樣冷靜的議論使讀者有被潑了一盆水的感覺(jué)，但冷靜后讀者對(duì)后文所抒發(fā)的對(duì)于中國(guó)女子的稱頌則更為認(rèn)同。幾種表達(dá)方式的雜合使本文的情感表達(dá)表現(xiàn)為理性之下的情感，情感表達(dá)不只是維持表面的熱度，而是具有了深層的熱度，更犀利，更見(jiàn)力量。

參考文獻(xiàn)

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（編輯：龍賢東）endprint