桑林，武人本有琴心

劉藝琳

第54屆金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，動(dòng)作導(dǎo)演桑林憑借《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》獲得最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

在電影《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》里，他首次將兵法的概念融入在動(dòng)作設(shè)計(jì)里面。

縱觀整個(gè)電影工業(yè)歷史，包括“電影”這個(gè)概念都是舶來品，唯有“動(dòng)作導(dǎo)演”是實(shí)打?qū)嵉膰a(chǎn)品——相對于導(dǎo)演、編劇、配樂、攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)、剪輯等等，它是唯一一種在中國誕生、由華人創(chuàng)造、獻(xiàn)給世界影壇的職位。

11月25日晚，第54屆金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，動(dòng)作導(dǎo)演桑林憑借《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》獲得最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

站在現(xiàn)場，桑林半開玩笑地說：“上一次我入圍最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的時(shí)候，頒獎(jiǎng)前導(dǎo)演組讓我們每人準(zhǔn)備一些獲獎(jiǎng)感言，我準(zhǔn)備了三天，而這一次我壓根沒準(zhǔn)備?！?/p>

觀眾或許會(huì)對這個(gè)名字感到生疏，戲紅人不紅，也許是所有幕后工作者的宿命。但在業(yè)界，桑林是一位著名的動(dòng)作導(dǎo)演——他擔(dān)任了數(shù)十部電影和電視劇的動(dòng)作導(dǎo)演和武術(shù)設(shè)計(jì)，包括與史泰龍、李連杰、施瓦辛格合作的《敢死隊(duì)》，與吳宇森導(dǎo)演合作《赤壁》。

2014年，因第一部《繡春刀》，桑林入圍了第51屆金馬獎(jiǎng)，時(shí)隔三年，大獎(jiǎng)終于到手，他卻謙遜地說：這是集體榮譽(yù)。又笑言已經(jīng)分給了張震四條馬腳慶祝。

繡春刀出鞘

2012年，《繡春刀》第一部還在籌備期間，導(dǎo)演路陽與桑林見了第一次面。自幼習(xí)武的桑林一眼看去，便道出了繡春刀的來歷，讓路陽導(dǎo)演驚訝不已——他沒想到桑林不僅能打，并且對武文化有著深刻的研究。之后，便有了二人攜手合作前后兩次入圍金馬獎(jiǎng)的電影《繡春刀》，《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》。

如果說第一部《繡春刀》是合作的開始，那么在《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》中就是意念的深入。桑林希望用一種新的思路來闡釋武學(xué)在影視中的表現(xiàn)，“當(dāng)然這種影視的表現(xiàn)要基于一個(gè)支點(diǎn)，然后再去進(jìn)行整個(gè)電影的動(dòng)作設(shè)計(jì)。”是《孫子兵法》給了他這個(gè)依據(jù)。有一天桑林在家中翻看《孫子兵法》，忽然獲得了很大的啟發(fā)。比如，在《孫子兵法》里面有很多關(guān)于地勢的闡述，不一樣的地形會(huì)有不一樣的戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)。《孫子兵法》主要是講的是戰(zhàn)略這個(gè)高度，這和武打場面里面單兵作戰(zhàn)或是多人作戰(zhàn)，雖然形態(tài)不同但概念是相通的?！耙虼宋野褢?zhàn)略這種大的構(gòu)想，比如地形的運(yùn)用加入到了場面設(shè)計(jì)里面?！比糇屑?xì)推敲《繡春刀II修羅戰(zhàn)場》中動(dòng)作場面，不難看出在這洋洋灑灑的動(dòng)作場面中包含了許多兵法布局——張震飾演的沈煉在竹林中與武藝高超的師徒三人對決的時(shí)候，首先運(yùn)用了地勢布局，使一開始的追逐戲安排在一個(gè)有高有低，有坡有平的位置；另外就是謀略的展現(xiàn)，戲中這個(gè)一打三的場面中，明眼人一看便知張震難以取勝。所以在動(dòng)作設(shè)計(jì)上面，他先用策略把三個(gè)人分散引開，迷惑對方，實(shí)則是“擒賊先擒王”直奔對方的領(lǐng)頭人，若不是因?qū)κ值谋鬟h(yuǎn)勝于己，這一場必勝無疑。這敗下陣來的兵器也恰巧給后面的劇情做了鋪墊。桑林說，每個(gè)動(dòng)作指導(dǎo)或是動(dòng)作導(dǎo)演，除了使動(dòng)作流暢美觀和真實(shí)以外，都有想表達(dá)的精神內(nèi)涵。在這一點(diǎn)上，文戲和武戲是相同的，都是基于影片核心所賦予的表現(xiàn)形式。只不過由來已久的“重文輕武”思想給武人以及武文化帶來了很大的阻礙。有些觀眾在觀看武打場面時(shí)，只盲目地追逐熱血飛濺與感官刺激，不免令人可惜。

至高至純武人心

說起動(dòng)作導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)，國人應(yīng)該有一點(diǎn)兒小自豪——因?yàn)榭v觀整個(gè)電影工業(yè)歷史，包括“電影”這個(gè)概念都是舶來品，唯有“動(dòng)作導(dǎo)演”是實(shí)打?qū)嵉膰a(chǎn)品——相對于導(dǎo)演、編劇、配樂、攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)、剪輯等等，它是唯一一種在中國誕生、由華人創(chuàng)造、獻(xiàn)給世界影壇的職位。在動(dòng)作電影的早期，李小龍、袁和平、元奎等一長串響亮的名字，幾乎成為了“中國功夫”的代名詞。桑林當(dāng)年便是元家班中的核心人物之一，跟隨師父元奎在好萊塢與寶萊塢闖蕩多年，積累了大量國際經(jīng)驗(yàn)。

說起桑林的成長經(jīng)歷，堪稱一路挑戰(zhàn)。

1974年，桑林出生在陜西咸陽市的一個(gè)國營工廠家庭。他自幼習(xí)武，因?yàn)楸荣惓煽兺怀鲎鳛樘亻L生被大學(xué)特招?？墒撬艞壛丝梢皂橅槷?dāng)當(dāng)畢業(yè)的體育系，選擇就讀中文系。據(jù)他說，這是為了讓自己增加一些文學(xué)氣息。畢業(yè)后，他可以穩(wěn)妥地成為一名教師，捧上“鐵飯碗”，可他又一次放棄了，“因?yàn)槲冶容^好動(dòng)，而學(xué)校的生活卻比較單一”。再后來他和朋友參與了一部戲的拍攝，偶然地進(jìn)入了影視圈，與其說這是他的人生選擇，不如說是人生選擇了他，“那時(shí)候這個(gè)行業(yè)的狀況與現(xiàn)在比可以說是有天壤之別，我剛進(jìn)入到影視這個(gè)領(lǐng)域更是完全一頭霧水，一切都是縹緲的，只能邊做邊看，誰也不知道自己的未來會(huì)怎樣?！鄙Ａ终f。

直到1996年電視劇《水滸傳》橫空出世，桑林的人生也有了亮色。因?yàn)楸硌菽芰?qiáng)形象也不錯(cuò)，桑林得到了動(dòng)作指導(dǎo)的注意，“他經(jīng)常安排我去做一些演員的替身，從演人數(shù)眾多的打手之一，變成主要演員的專職替身，這可是很有面子的事。時(shí)間久了，導(dǎo)演就發(fā)現(xiàn)：桑林還有一些表演的天賦嘛，慢慢地給他安排了一些角色，這對于我來說也是一種嘗試。”

因?yàn)檫@部電視劇的拍攝，桑林對影視行業(yè)也有了自己的小想法，更棒的是他賺到了一筆錢。1997年，他把人生的第一筆收入用到北京電影學(xué)院進(jìn)行深造?！坝耙曔@個(gè)行業(yè)很有趣，尤其是動(dòng)作指導(dǎo)的工作。在拍電影的時(shí)候，我就覺得動(dòng)作指導(dǎo)特別威武，心里很崇拜的，所以很想要做動(dòng)作指導(dǎo)。自己的未來該如何發(fā)展，我覺得需要規(guī)劃一下。很快我就發(fā)現(xiàn)僅僅會(huì)武打是不行的，認(rèn)知太片面了?！鄙Ａ址浅Ｇ逍训匾庾R到，要想在這個(gè)領(lǐng)域走得更遠(yuǎn)，在專業(yè)積累外，電影其它方面的知識也要了解，所以他選擇到電影學(xué)院研究生進(jìn)修班讀書?！半m然時(shí)間比較短，但是這一年的深造對我當(dāng)時(shí)乃至現(xiàn)在的影響還非常非常大：以專業(yè)的視角重新看待電影動(dòng)作以及動(dòng)作電影，回過頭來再看這個(gè)領(lǐng)域，不一樣的視角有完全不同的思維?！?

“武”的文化由來已久，有武的地方就有“武林”，只是隨著時(shí)間與環(huán)境不停地發(fā)生著變化。昔日的武林或許已不復(fù)存在，又或者說“武林的形態(tài)在當(dāng)今社會(huì)體系里很難感受到，它似乎存在，但又渺小得讓人抓不著?！钡俏涞木褚琅f，在桑林近日著成的新書《電影動(dòng)作設(shè)計(jì)》中，他寫下一句話：“一生凡塵化煙云，至高至純武人心”。

解密武俠片

Q=《北京青年》周刊A=桑林

Q：你曾是元家班的核心人物，早年你是在什么樣的機(jī)緣下與元奎老師相識的？當(dāng)時(shí)他的團(tuán)隊(duì)總共有多少人？

A：2000年我從電影學(xué)院畢業(yè)不久，一位師兄正在元奎團(tuán)隊(duì)里面工作，然后就介紹我進(jìn)入到元奎的這個(gè)班子里面了。跟他拍的第一部片子是《夕陽天使》，主演有趙薇、舒淇、莫文蔚，這個(gè)片子當(dāng)時(shí)在香港還是挺受歡迎的。之后緊跟著是去法國拍《非常人販》……從那開始差不多有十年的時(shí)間都在這個(gè)團(tuán)隊(duì)里面，和他緊密合作了十年。這個(gè)合作不光是工作上的，還有生活上的。因?yàn)槲覀兘?jīng)常要去國外拍攝，每次至少要三至四個(gè)月，吃住都在一起，所以氛圍就是相當(dāng)于一個(gè)大家庭，特別特別的緊密。一般來說這就算是一個(gè)團(tuán)隊(duì)里的核心人員了。這是非常不容易的，回過頭來看，元奎就像是我們武林中“師父”的這種概念吧，絕不單單只是一個(gè)工作上的伙伴。而核心的人員也就是我們四個(gè)，最初的時(shí)候更少——拍攝《夕陽天使》時(shí)只有我們?nèi)齻€(gè)，可以說是單槍匹馬地殺了過去。那時(shí)候我還算是晚輩，工作主要還是由元導(dǎo)（元奎）和國建勇來完成，我做一些輔助方面的事。慢慢的大家互相了解了之后，我才做得越來越多。這個(gè)團(tuán)隊(duì)組成十年左右時(shí)，核心人數(shù)依然還是只有幾個(gè)人，實(shí)際上不管是元家班、成家班還是洪家班，團(tuán)隊(duì)里面核心人員都非常少。一般不超過五個(gè)人。

Q：內(nèi)地的武俠片和香港的武俠片有什么不同的地方？

A：首先是從“術(shù)”這個(gè)角度來說，內(nèi)地分南派武術(shù)和北派武術(shù)，而香港的武術(shù)和內(nèi)地的又不一樣。香港武俠的“術(shù)”大部分以南方拳為主，都是一些短小、貼近的一些招數(shù)；內(nèi)地大部分是北派拳為基礎(chǔ)，動(dòng)作大開大合的，例如《少林寺》中李連杰展示的“術(shù)”的形式。所以從“術(shù)”的形態(tài)上來說這是一種不同，這個(gè)看上去很明顯。

再說“武”。南方的“武”，特別是香港地區(qū)，它和戲曲的關(guān)系非常緊密，比如說練猴拳、詠春拳的南方拳師，他們?nèi)紩?huì)舞獅，我們看很多影視作品都會(huì)有舞獅的場景。而舞獅本身也屬于戲曲表演類型，香港很多動(dòng)作指導(dǎo)最早就叫“龍虎武師”，很多人也就出身于戲曲行業(yè)。而內(nèi)地呢？一開始受香港影響，武術(shù)指導(dǎo)是從劇團(tuán)出來的武生轉(zhuǎn)行進(jìn)入到影視行業(yè)。再后來受電影《少林寺》的帶動(dòng)，大量的武術(shù)運(yùn)動(dòng)員進(jìn)入到這個(gè)領(lǐng)域，這就改變了行業(yè)狀態(tài)。即使到現(xiàn)在，武術(shù)運(yùn)動(dòng)員轉(zhuǎn)行做動(dòng)作演員的現(xiàn)象都很多，而戲曲武術(shù)卻越來越少。

最后還有一個(gè)現(xiàn)象是，武俠片的文化氣質(zhì)不同。香港武俠電影受到武俠小說的很大影響，比如古龍、金庸等武俠作家，他們展示的是江湖恩怨，內(nèi)心豪情。再看內(nèi)地武俠片，政治歷史等文化氛圍會(huì)更重一些，大部分創(chuàng)作者會(huì)按照史實(shí)還有正統(tǒng)的武術(shù)文化去做武俠片，所以氣質(zhì)就偏正統(tǒng)——比如說武林的規(guī)矩，武林的行當(dāng)，它更講究去還原。因此內(nèi)地武俠片更加寫實(shí)一些，比如《黃河大俠》、《雙旗鎮(zhèn)刀客》，雖然《雙旗鎮(zhèn)刀客》中有很大寫意的成分，但是整個(gè)片子的氣質(zhì)還是非常“正”的。

Q：動(dòng)作片在2012年經(jīng)歷了一個(gè)低谷時(shí)期？

A：電影這個(gè)東西它都有周期，特別是在中國?？梢耘e一個(gè)簡單的例子，比如說上世紀(jì)70年代，李小龍拍出了《猛龍過江》、《精武英雄》這些引起了很大反響的動(dòng)作影片，讓武術(shù)沖出國門。全世界的電影觀眾對中國的第一認(rèn)識就是“功夫”，以為中國人都會(huì)功夫。這樣的認(rèn)知雖然有偏差，但他們畢竟通過功夫，為認(rèn)識中國打開了一扇窗。1982年時(shí)又出了一個(gè)《少林寺》，對全世界又是一個(gè)震動(dòng)。1994年李連杰版的《精武英雄》再引發(fā)轟動(dòng)……這都算形成了周期。再到后來2008年《葉問》上映，包括今年的《戰(zhàn)狼2》，仔細(xì)分析一下，不同時(shí)期出現(xiàn)的這種類似現(xiàn)象級的片子，差不多都是十年是一個(gè)輪回。差不多每十年就會(huì)出現(xiàn)這么一個(gè)片子，它是這個(gè)社會(huì)、這個(gè)空間經(jīng)過積累和醞釀之后孕育出來的。這種現(xiàn)象是比較有意思的。

所以你剛剛說到的2012年左右，那剛好就是一個(gè)低迷的時(shí)期，動(dòng)作片武俠片它也有一個(gè)輪回的道理，觀眾審美變化的一種規(guī)律。沒有任何一個(gè)片子類型是永遠(yuǎn)都是處于巔峰的。都是這么一個(gè)循環(huán)，所以2012年的時(shí)候剛好就是武俠片這種類型的一個(gè)低谷，截止到現(xiàn)在元?dú)膺€沒有完全恢復(fù)，這跟社會(huì)的狀態(tài)有關(guān)，像動(dòng)作片這個(gè)類型它也在不斷的發(fā)生變異，比如說今年的《戰(zhàn)狼2》也屬于動(dòng)作片，但又和以前的不同，和軍事結(jié)合起來了，因此動(dòng)作片、武俠片都在一路發(fā)展，一路變化的。

Q：動(dòng)作片包涵哪些類型？所謂的新派武俠片又是怎樣一種情況？

A：武俠片、動(dòng)作片（現(xiàn)在的）、功夫片（李小龍的、民國時(shí)期的以武術(shù)，以國術(shù)見長的這都叫功夫片）……都可以統(tǒng)稱為動(dòng)作片。所謂的新派武俠片其實(shí)就是一種叫法，隨著發(fā)展的一種改良。比如徐浩峰徐老師，他把他的那種風(fēng)格定位為硬派武俠，然后現(xiàn)在還有新武俠，其實(shí)就是以前傳統(tǒng)動(dòng)作片發(fā)展變化之后的一種定位。從形態(tài)上、敘事的方法上會(huì)有一些不同，比如說八九十年代的那種港式武俠片，從敘事、故事建立的方式，還有拍攝的手法和技術(shù)上都是在融會(huì)貫通之后形成的一種新的視覺體驗(yàn)。

Q：功夫片產(chǎn)自中國，曾經(jīng)一度進(jìn)入鼎盛時(shí)期，傳到西方國家，那么目前來講功夫片在國際上是否依然占有很大的優(yōu)勢？

A：我在我的《電影動(dòng)作設(shè)計(jì)》一書里面有一章寫的就是“動(dòng)作西行”，里面介紹了華語片是怎么把動(dòng)作這個(gè)職業(yè)還有它工作的方法傳到了西方，傳給世界，這是華語片給世界動(dòng)作電影做出的很大的一個(gè)貢獻(xiàn)，但是現(xiàn)在好萊塢是處于領(lǐng)先位置。