鍥而不舍鑄丹青

羅川

2015年，對國畫家張東懷來說是碩果累累的豐收之年，經(jīng)他廢寢忘食精心創(chuàng)作的《藥都之晨》《出井》《勞動者》《夏河雨霽》《留守》《涼山西韻》《帕米爾的夕陽》八幅國畫作品分別入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國畫展，其中《藥都之晨》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，可喜可賀，這不但是對張東懷國畫創(chuàng)作成就的褒揚(yáng)和肯定，而且是天水畫院及天水美術(shù)界的一大幸事。

張東懷在西安美院上學(xué)期間，授課老師大部分是長安美術(shù)界的領(lǐng)軍人物。如：劉文西、陳光健、楊曉陽、張之光、趙步唐、劉保申、晁海、劉永杰、楊季等。老師將自己經(jīng)年創(chuàng)作積累的感悟和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)毫無保留的口傳心授給學(xué)生，指點(diǎn)迷津，使學(xué)生“內(nèi)化于心，外化于行”不斷錘煉繪畫創(chuàng)作本領(lǐng)，而張東懷在職業(yè)畫家生涯中不斷升華，2009年在國家畫院孔紫人物畫高研班深造，之后被著名國畫家陳鈺銘收為弟子，在“水墨家園”繼續(xù)學(xué)習(xí)。張東懷站在高起點(diǎn)上不斷充電，兼容并蓄，廣納新知，博采眾長，補(bǔ)充國畫創(chuàng)作中的鈣，充實(shí)國畫創(chuàng)作中的髓，使國畫深沉、久遠(yuǎn)的國粹藝術(shù)在傳承中更具時(shí)代性、民族性。

張東懷鍥而不舍，孜孜不倦，苦苦修行主攻水墨人物，兼作山水、花鳥、走獸等，是全能多產(chǎn)勤奮的畫家，以其獨(dú)特的筆墨語言及質(zhì)感強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力擴(kuò)張和豐富了中國畫。由于張東懷有扎實(shí)的學(xué)院基礎(chǔ)，寫意人物大氣恢弘，瀟灑自得，意韻深沉，不但繼承傳統(tǒng)“形神兼?zhèn)洹钡拿缹W(xué)資源，而水墨中西合璧孕育衍生出新的作品并加以弘揚(yáng)，使國粹藝術(shù)得到了無限伸展的空間，用藝術(shù)的眼光審視和捕捉藝術(shù)靈感獲取創(chuàng)作活力。

縱觀張東懷水墨人物畫，既有傳統(tǒng)寫意的韻味甘甜，又有粗獷的力量感，將線、面、光等用水墨表現(xiàn)得淋漓盡致，特別是人物形態(tài)、性格，或怒或勇，或憨或稚，無不惟妙惟肖，有點(diǎn)含情脈脈，有的英姿煥發(fā)，有的儀態(tài)萬千，在點(diǎn)、線、面、色相互交融中散發(fā)出“由色生情、傳情入色”協(xié)調(diào)美的感受，用墨的干、濕、濃、淡和線條的流暢轉(zhuǎn)折富于變化和節(jié)奏感，在連貫中看到自然，在線條、塊面中看到了動感，特別是面部神態(tài)意象與具象、形與魂、動與靜極具藝術(shù)感染力，把不同民族、地域、年齡、性別、職業(yè)、情欲得到靈動抒發(fā)，手的刻畫及肢體語言，又無聲的告訴了讀者、品者、賞者我是誰？用筆墨技巧使水墨人物的筋骨肌肉，傳情達(dá)意更加出神入化。“古人墨法妙于用水，水墨神話，仍在筆力，筆力有虧墨無光彩?！眹嫶蠹尹S賓虹論畫要言中妙在用水，墨分五色，這些著文說藝，超越前人，凌駕同代的認(rèn)識和先行先試及時(shí)總結(jié)，給后生晚輩以啟迪或指明了繼續(xù)前進(jìn)的方向。

張東懷大部分水墨人物畫為藏民同胞，不乏精品力作，把大美藏區(qū)的圣山神湖、藍(lán)天白云、草原牛羊及人物形態(tài)的歲月痕跡用水墨潤澤飽滿多變的手法超然了自然造型，這是深入生活，感悟生活，情感滲入和思想表達(dá)，用尊崇的胸襟和藝術(shù)的靈性把純樸、憨厚的藏民表現(xiàn)到極致。水墨人物《藥都之晨》，把藥農(nóng)在現(xiàn)代新型農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)型中，政府主導(dǎo)，因地制宜，發(fā)展經(jīng)濟(jì)，謳歌時(shí)代主旋律，弘揚(yáng)“三農(nóng)”文化，與時(shí)俱進(jìn)地吹響了“三農(nóng)”水墨人物畫的號角。

“搜盡奇峰打草稿”。張東懷常說：不是沒有畫材，而是用藝術(shù)的眼光發(fā)現(xiàn)和捕捉到藝術(shù)的題材沒有。

我國擁有千姿百態(tài)的地質(zhì)地貌，給畫家提供了寫之不盡的創(chuàng)作樂園。黃土高原經(jīng)雨水沖刷自然形成的深溝高壘、干旱貧瘠、植被稀疏的黃土山水，在張東懷的潛心創(chuàng)作中具有鮮明的地域特色的新形式，新語言。每幅作品足見長安畫派質(zhì)樸、厚重、清新、博大、雄渾、大氣、豪放的氣象。

花鳥畫自古名家輩出，而張東懷以寫意牡丹較多。張東懷畫牡丹褪去火氣之弊病，花朵處理上特別潤澤脫俗淡雅，把自然形態(tài)中的陰、陽、向、背用水墨表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，把“花開時(shí)節(jié)動京城”雍容華貴的獨(dú)特氣質(zhì)，在視覺沖擊和玩味品賞中蘊(yùn)含濃濃激情，

畫家張東懷用執(zhí)著不斷丈量國畫藝術(shù)的長度，用求變求新思維仰視國畫藝術(shù)的高度，用博大的胸懷飽覽國畫藝術(shù)的寬度，用傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東西藝術(shù)的互鑒交融、碰撞、取舍而不斷領(lǐng)悟國畫藝術(shù)的深度。張東懷像苦行僧一樣，曾幾度赴藏區(qū)，上新疆，下四川，去三秦，寫黃山，不僅體悟名山大川壯麗的美、奇、險(xiǎn)、峻，更是沉于草根，深入老、少、邊、窮的山村農(nóng)家，心靈的互動和感知人們對美好生活的苦苦追求和向往。

張東懷為人真誠，謙虛和藹，不為市場所困惑，做事低調(diào)，每日浸淫在畫室里，不為浮躁的當(dāng)今畫壇所干擾，靜下心來畫畫真乃難能可貴。近年來他將自己的生命與西北大地的人和物緊密聯(lián)系在一起，作品更加趨于老辣、厚重、成熟的階段。

他說“藝無止境，只有進(jìn)行時(shí)，沒有完成時(shí)，創(chuàng)作永遠(yuǎn)在路上”。我們有理由相信和期待他創(chuàng)作出更好的作品，以饗觀者。

張東懷

張東懷，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院。2009年在中國國家畫院孔紫高研班學(xué)習(xí)。2013年至今為陳鈺銘先生“水墨家園”工作室畫家。中國美術(shù)家協(xié)會會員，天水美術(shù)館（天水書畫院）展覽部主任，北京燕山國畫院專業(yè)畫家，民革甘肅畫院畫家，羲里畫院院長，天水市政協(xié)書畫研究院院士。

作品多次入選全國性美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。作品曾在《美術(shù)》《中國美術(shù)報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表。