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    從語用學(xué)理論視角淺析小品《中獎了》的語言幽默

    2017-12-07 06:39:38王新福
    文教資料 2017年24期
    關(guān)鍵詞:關(guān)聯(lián)理論合作原則

    王新福

    摘 要: 本文從語用學(xué)的合作原則、關(guān)聯(lián)理論和語用預(yù)設(shè)三個理論視角,分析趙本山2013年小品《中獎了》幽默產(chǎn)生的語言機(jī)制。該作品中語言幽默的產(chǎn)生主要源自于三個方面:故意違背合作原則中的一些基本準(zhǔn)則;故意制造最大關(guān)聯(lián)與最佳關(guān)聯(lián)的偏差;故意打破語用預(yù)設(shè)的一些基本特點。這三個方面都會產(chǎn)生言語交際的突兀與不和諧,從而給觀眾帶來笑料。

    關(guān)鍵詞: 《中獎了》 語言幽默 合作原則 關(guān)聯(lián)理論 語用預(yù)設(shè)

    引言

    小品既是表演的藝術(shù),更是語言的藝術(shù)。以趙本山為核心的系列小品大多是喜劇小品,其語言充滿著幽默與笑料,讓觀眾在笑聲中品味生活、觸發(fā)心靈、獲得教益。在2013年遼寧衛(wèi)視春晚小品《中獎了》中,雖然趙本山將更多的戲份給了弟子劉小光和田娃,但該作品依然延續(xù)了趙本山作品一貫的語言藝術(shù)風(fēng)格,幽默搞笑成分迭出。本文將從語用學(xué)的合作原則、關(guān)聯(lián)理論和語用預(yù)設(shè)三個理論視角分析該作品中幽默產(chǎn)生的語言機(jī)制。

    一、合作原則

    1975年,美國語言哲學(xué)家格萊斯(H. P. Grice)在論文《邏輯與會話》(Logic and Conversation)中,提出了會話參與者一般都會遵守的一個基本原則:合作原則,即(參與交談時)要使你的話語,在其發(fā)生的階段,符合你參與的談話所公認(rèn)的目標(biāo)或方向(Grice 1975:45)。為達(dá)到合作原則的結(jié)果,他進(jìn)一步提出數(shù)量、質(zhì)量、關(guān)系和方式四條準(zhǔn)則。各準(zhǔn)則分別包含幾項次準(zhǔn)則。

    準(zhǔn)則1數(shù)量準(zhǔn)則:(1)使自己所說的話(達(dá)到交談的現(xiàn)實目的)所要求的程度;(2)不能使自己所說的話比所要求的更詳盡。

    準(zhǔn)則2質(zhì)量準(zhǔn)則:(1)不要說自己認(rèn)為不真實的話;(2)不要說自己缺乏足夠證據(jù)的話。

    準(zhǔn)則3關(guān)系準(zhǔn)則說關(guān)聯(lián)性的話。

    準(zhǔn)則4方式準(zhǔn)則:(1)避免晦澀;(2)避免歧義;(3)簡練;(4)有條理或者有序。

    合作原則是描述性的,即對人們所作所為的描述,而不是規(guī)范性的,不是告訴人們應(yīng)該怎么做(姜望琪,2003:61)。這就給人們在交際實踐中留下了違反合作原則的空間和可能,而違反合作原則的這些準(zhǔn)則有時會帶來意想不到的幽默和笑料,這恰恰成了很多小品相聲語言幽默的創(chuàng)作機(jī)制,趙氏小品就是典型。

    與趙本山前幾年“忽悠”系列作品更多違反質(zhì)量準(zhǔn)則不同,小品《中獎了》更多地違反了數(shù)量準(zhǔn)則。例如:

    (1)當(dāng)趙海燕向劉小光、田娃核對“洗澡錢”的事時,

    趙海燕:(老四)拿回來多少錢???

    劉小光:大哥我應(yīng)該拿回來多少錢?

    趙本山:你拿回多少錢是你的,我錢都交了,咱倆一邊多。

    趙海燕:話多……

    劉小光:嫂子,我跟我大哥俺倆一邊多。

    趙海燕:一邊多不也有個數(shù)嗎?你拿回來多少錢?

    劉小光:你猜?

    趙本山:你干啥玩意?你讓人猜啥?。磕憔驼f多少,哎呀媽呀。沒事也讓你整出事了。

    趙海燕:話太多……

    劉小光:兒子,我拿回來多少錢?

    田娃:不知道啊!

    劉小光、田娃由于怕說多了辦壞事,于是吞吞吐吐,達(dá)不到所要求的信息充分度。當(dāng)工錢核對上之后,劉小光、田娃打消了顧慮,于是話語就放開了,滔滔不絕地描述洗澡的過程,例如:

    (2)田娃:昂啊,你讓說我說吧。我爹說不明白。大娘啊,紅浪漫,太好了?,F(xiàn)在做夢還想呢,那地方就不說別的。那保安,太瀟灑了,我就想當(dāng)保安。吳總拉著我們擱大門剛一進(jìn)來,你看那保安……敬禮!來……院里有車位,來……跟我來,右打舵……倒,倒,倒,咣!好嘞!再往前上……吳總那個……

    劉小光:你,坐下,坐下……下骨碌我學(xué)啊,你聽我說,嫂子,你真應(yīng)該讓我大哥,領(lǐng)你出去見識見識。就我長這樣,那浴池門啊,都老尊重我了,我往那一站,那浴池那門自動……欻,就開了。當(dāng)時我大哥說,別動,電梯,我就邁進(jìn)去了,俺們在里等有五分鐘,也沒往上升啊,我回頭一瞅,這堵一堆人了,我就聽有人吵吵,抓緊時間往里走,在那站著干啥呢?一會兒上樓開會!

    劉小光、田娃表達(dá)信息比所要求的更充分,更多余,外加夸張的肢體表演,使觀眾捧腹大笑。另外,兩人的語言表達(dá)有時含混不清,有時又冗長累贅,因此同時違反了方式準(zhǔn)則。

    二、關(guān)聯(lián)理論

    關(guān)聯(lián)理論是巴黎大學(xué)的斯波伯(Dan Sperber)和倫敦大學(xué)的威爾遜(Deirdre Wilson)共同提出的有關(guān)言語交際的理論。他們把語言交際看作是一種有目的、有意圖的人類活動,是一個明示推理的認(rèn)知過程(Sperber & Wilson 1995:23)。據(jù)此,二人提出關(guān)聯(lián)的認(rèn)知原則和交際原則。認(rèn)知關(guān)聯(lián)原則是關(guān)于最大關(guān)聯(lián)的,即人類認(rèn)知傾向于追求關(guān)聯(lián)最大化,交際關(guān)聯(lián)原則是關(guān)于最佳關(guān)聯(lián)的,即每一個明示交際行為都傳遞一種假設(shè)應(yīng):該行動本身具備最佳關(guān)聯(lián)(姜望琪,2003:138)。一般情況下,發(fā)話者傾向于使用直接、明了的表達(dá)方式,以使受話者以最小的認(rèn)知努力獲得最大可能的認(rèn)知效應(yīng),從而實現(xiàn)雙方信息的最佳關(guān)聯(lián),這時的最佳關(guān)聯(lián)和最大關(guān)聯(lián)是一致的。但是,最佳關(guān)聯(lián)與最大關(guān)聯(lián)經(jīng)常會發(fā)生偏差,即“發(fā)話者有時為創(chuàng)造某一特殊交際效果(如幽默),便會故意在表達(dá)形式中引入關(guān)聯(lián)性不大,甚至于不相關(guān)的信息,使自己的交際行為在受話者看來背離雙方普遍認(rèn)同的共有知識和假定,間離表達(dá)形式與當(dāng)前會話語境的相關(guān)性,從而給受話者一種瞬間的突兀和不協(xié)調(diào)感”(徐慶利,王福祥,2002)。很多幽默作品的幽默效果正是來自于最佳關(guān)聯(lián)和最大關(guān)聯(lián)發(fā)生偏差時帶來的瞬間的突兀和不協(xié)調(diào)感。小品《中獎了》當(dāng)中:

    (3)劉小光(對田娃):給你大娘拜年吶?

    田娃:大娘,晚上好!

    (4)趙海燕:老四???在外邊挺順利的?

    劉小光:兒子咱順利不?

    田娃:我,我也不知道啊。

    (5)劉小光:我大哥就坐里了嘛,坐里了,這功夫就小魚啊。就過來親我大哥腿,當(dāng)時給我大哥親的。

    趙海燕:停!小蕓是誰?

    趙本山:是小魚!

    趙海燕:多大歲數(shù)了?

    以上片段就是故意制造出最佳關(guān)聯(lián)與最大關(guān)聯(lián)的偏差,靠著瞬間的突兀和不協(xié)調(diào)給觀眾帶來笑料。

    三、語用預(yù)設(shè)

    預(yù)設(shè),又叫作“前提”或“先設(shè)”,最早是在哲學(xué)領(lǐng)域由德國哲學(xué)家和數(shù)學(xué)家高特羅伯·弗雷格(Gottlob Frege)在1892年撰寫的《意義和所指》(On Sense and Reference)中所提出來的,即發(fā)話者在說出某個特定的句子時所做的假設(shè)。預(yù)設(shè)研究分為兩大類:語義預(yù)設(shè)和語用預(yù)設(shè)。語義預(yù)設(shè)屬于邏輯學(xué)范疇,主要是分析語句本身所表達(dá)的含義。語用預(yù)設(shè)是關(guān)于言語交際活動的預(yù)設(shè),具有主觀性、共識性、合適性、可撤銷性和隱蔽性等特點。趙本山小品中巧妙利用語用預(yù)設(shè)的這些特點,或是制造交談雙方的主觀性預(yù)設(shè)不一致,或是故意違背(雙方及觀眾的)預(yù)設(shè)的共識性和合適性,或是巧妙利用預(yù)設(shè)的可撤銷性和隱蔽性,給觀眾帶來幽默笑料。

    在小品《中獎了》中,趙海燕請劉小光、田娃到家里來核對“洗澡”的事,趙本山由于確實沒做不干凈的事,因此他的主觀性預(yù)設(shè)是這爺倆能實話實說,把事情澄清,劉小光和田娃因為怕說話多給老趙帶來麻煩,所以他倆的預(yù)設(shè)是盡量少說話。雙方主觀性的預(yù)設(shè)的不一致,導(dǎo)致后面笑料頻出。

    故意違反預(yù)設(shè)的共識性的例子就更多了。當(dāng)趙海燕說“有喜了”,她的預(yù)設(shè)是“中獎了”,趙本山和觀眾對“有喜了”的預(yù)設(shè)是“懷孕了”。他們的預(yù)設(shè)沒有達(dá)成共識。趙本山臺詞中“劉老四劉老五”的預(yù)設(shè)是“他們是爺倆”,與觀眾共識性的預(yù)設(shè)明顯不符,因為根據(jù)名字,觀眾共識性的預(yù)設(shè)應(yīng)該是“他們是兄弟倆”。

    當(dāng)劉小光說“哦,那我拿回來三萬”時:

    趙本山:哎?你加班了?

    劉小光:大哥,你錢丟了?

    趙本山顯然是訓(xùn)斥劉小光瞪眼撒謊害自己,劉小光的預(yù)設(shè)是“趙本山?jīng)]把錢全部交給老婆”,這是隱蔽性,于是替他找了個理由“錢丟了”。該片段巧妙利用預(yù)設(shè)的隱蔽性制造幽默。

    結(jié)語

    小品是人們娛樂生活中重要的一部分,言語幽默是一種十分復(fù)雜的語言現(xiàn)象,通過語用學(xué)中合作原則、關(guān)聯(lián)理論和語用預(yù)設(shè)的分析視角,我們分析了趙本山小品《中獎了》的語言幽默生成機(jī)制。概括來講,語言幽默來自于言語交際的反常規(guī)、違準(zhǔn)則與不和諧。認(rèn)識到這一點對于我們更好地欣賞解讀幽默甚至創(chuàng)作幽默都會有所幫助。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]劉旭波.從語用預(yù)設(shè)的角度看小品幽默的生成機(jī)制——以2017春晚小品《大城小愛》為例[J].湖北函授大學(xué)學(xué)報,2017,30(13):189-191.

    [7]王斌燕.從對幽默效果的解釋來試析關(guān)聯(lián)理論與合作原則的區(qū)別[J].現(xiàn)代職業(yè)教育,2016(33):50-51.

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