警惕當(dāng)代紫砂成為新的炒作對象

青　茗

6月中旬，兩場宜興紫砂、陶瓷展相繼在北京揭幕，將近年掀起的宜興紫砂熱推向了新的高潮。

由江蘇省宜興市政府，中國美術(shù)館聯(lián)合主辦的“陶都風(fēng)——中國宜興陶瓷藝術(shù)展”于6月12日至23日在中國美術(shù)館展出，216件(套)紫砂、均陶、青瓷制品，紫砂器占八成以上。其中，當(dāng)代紫砂展品的制作者都具有高級工藝美術(shù)師以上職稱，包括國家級大師、省級大師、省工藝美術(shù)名人的作品，以及全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計評比中一、二、三等獎作品。如i956年被江蘇省政府授予“技術(shù)輔導(dǎo)”榮譽(yù)稱號的7位已故紫砂大家任淦庭，吳云根、王寅春、裴石民、朱可心、顧景舟、蔣蓉的傳世珍品，也有徐漢棠、徐秀棠、呂堯臣、譚泉海、汪寅仙、李昌鴻、鮑志強(qiáng)、周桂珍、顧紹培。何道洪10位中國工藝美術(shù)大師(中國陶瓷藝術(shù)大師)每人3件的扛鼎之作。此次展覽被譽(yù)為“一次宜興陶瓷最高藝術(shù)檔次、最高文化品位的展示活動”。

北京紫砂藝術(shù)館于6月13日至7月12日舉辦了“中國當(dāng)代紫砂藝術(shù)展”，匯集千余件歷代名家紫砂壺作品。業(yè)內(nèi)人士稱其“是在回顧新中國紫砂藝術(shù)發(fā)展歷程的同時，對當(dāng)代紫砂藝術(shù)的一次較全面的檢閱”，包括以顧景舟為首的12位國家級紫砂工藝太師的作品?！皡⒄棺髌匪囆g(shù)風(fēng)格之多樣、參展藝術(shù)家地位之高、展品之精，近10年來，在國內(nèi)無出其右者，堪稱21世紀(jì)最大規(guī)模紫砂藝術(shù)展?！碑?dāng)代宜興紫砂大師鮑志強(qiáng)這樣評價此次展覽。

江蘇宜興是我國古老的紫砂、陶瓷產(chǎn)區(qū)之一，制陶歷史有7000余年，尤其是發(fā)端于北宋時期的宜興紫砂，發(fā)展至明清時期高度成熟，紫砂壺成為最具代表性的產(chǎn)品，宜興紫砂制作技藝于2006年列入國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。1949年新中國建立后，雖然政府非常注重繼承和發(fā)展宜興紫砂的傳統(tǒng)技藝，但是當(dāng)代紫砂一直未受到藝術(shù)界和收藏界的重視，以致早期紫砂大師的作品及國營紫砂廠的精品之作大量流向海外。近年，隨著收藏?zé)峒安栉幕呐d盛和發(fā)展，紫砂器的收藏漸納入藏家的視野。當(dāng)下，在國內(nèi)想找到一把顧景舟等太師精品，已非易事。

2008年11月24口的上海工美秋季藝術(shù)品拍賣會上，一把經(jīng)著名海派畫家唐云收藏的顧景舟制、吳湖帆繪的紫砂壺，拍出318萬元，創(chuàng)中國紫砂壺拍賣價格的紀(jì)錄，是拍前估價的兩倍有余，被稱為當(dāng)今世上最貴的一把紫砂壺。此壺是顧景舟先生1948年所制的5把名壺之一，名大石瓢紫砂壺，此5把壺壺身均由吳湖帆先生手書，完成后贈予吳湖帆、唐云、江寒汀等名家，著錄于《宜興紫砂珍賞》《紫砂壺鑒賞》等書，是來源清晰的名人制、名人藏的名品之一。今年6月14日，上海工美再以134.4萬元拍出一把清代道光年間行有恒堂主人制、申錫銘的平蓋蓮子壺。此壺是目前所知歷年成交價格最高的一把明清老壺，亦出自名門——“行有恒堂主人”即清代第五代定親王載銓(1794-1854年)，是當(dāng)時名氣極大的皇族收藏家。有資料顯示，“行有恒堂”款器物是載銓訂制，器身均刻“行有恒堂主人制”等銘，北京故宮博物院收藏有一件成豐壬子年制的相同式樣制品。此壺亦曾著錄于《宜興紫砂珍賞》《紫砂壺鑒賞》《海上藏寶錄——大石齋藏珍》。

民間收藏的宜興紫砂器主要是紫砂茶壺、紫砂文房、紫砂盆。行內(nèi)人士將紫砂壺看作收藏古玩的敲門磚，原因在于：凡嗜好收藏者，多有飲茶之好，收藏人士飲茶，多半對茶具和茶葉都比較講究，而具有文化品位的茶具中，紫砂壺是必不可少的一項。據(jù)史料顯示，早期的很多文人收藏家，對于紫砂壺都情有獨鐘，如明代的李漁、張岱、文震亨、許次紓以及清代的汪文柏、周澍、陳維崧、吳梅鼎等等，都寫過評價紫砂壺的詩文。民國時期收藏家龔心釗、龐元濟(jì)、吳湖帆等人，不僅用紫砂壺喝茶，且注重明清傳世紫砂壺的收藏。民國時期曾出現(xiàn)過一批相當(dāng)數(shù)量的仿明清紫砂壺，現(xiàn)在拍場上仍然能見到。

由于長期缺乏對紫砂壺的美學(xué)理論、藝術(shù)技巧的研究，大部分收藏者對紫砂器的了解有限，紫砂壺市場行情起步較晚。行家指出，“上世紀(jì)80年代，紫砂壺收藏與研究興起于港臺地區(qū)，內(nèi)地鮮有人涉及。90年代茶文化開始復(fù)興，內(nèi)地拍賣業(yè)的出現(xiàn)又使紫砂器走上拍場，漸漸被當(dāng)代收藏者注意到。這一時期，大家僅關(guān)注到明清。民國時期的老壺，新壺基本上不了拍場，偶爾幾件名家制品成交價也很低。1992年顧景舟主編的《宜興紫砂珍賞》在香港出版，將港臺地區(qū)的當(dāng)代紫砂壺收藏、研究推向了高潮。顧景舟、蔣蓉等大師作品價格被炒得很高，甚至有港臺商人、收藏者經(jīng)香港轉(zhuǎn)道宜興，直赴宜興紫砂廠購買紫砂壺。此時，香港拍場上紫砂壺價格快速走高，1992年香港佳士得秋拍中，一件‘。沖美楷書刻款的宜興異獸尊拍出11萬港幣!相比之下，內(nèi)地行隋發(fā)展較慢，1994年北京翰海秋拍中，清道光時期的一件宜興紫砂刻竹壺的成交價僅3.08萬元。新世紀(jì)以來，茶文化、收藏?zé)峤o宜興紫砂帶來了百年未遇的黃金時代，新老紫砂壺的研究、交易從港臺地區(qū)逐漸轉(zhuǎn)移到了內(nèi)地，有關(guān)紫砂壺的研究著作，圖錄大量出版，相關(guān)展覽也日漸增多，加之媒體的推波助瀾，推動了紫砂壺的收藏之風(fēng)。老壺價格翻著跟斗往上漲，當(dāng)代紫砂大師、工藝師的作品價格也出現(xiàn)了狂飆?！?/p>

拍場上，90年代買家多追捧明清老壺。1996年中國嘉德春拍時，清道光瞿子冶刻竹及詩文紫砂壺成交價已到了12.1萬元。1999年該公司秋拍，推出的一件明晚期陳子畦制紫砂僧帽壺，成交價達(dá)38.5萬元，創(chuàng)90年代紫砂壺拍賣紀(jì)錄。

2000年以后，明清紫砂器價格仍在漲，如2001年上海敬華秋拍上拍的明萬歷紫砂釋迦牟尼坐像，拍出了68.2萬元，超出估價一倍有余。受存量少及鑒定難等因素的局限，明清老壺漲幅明顯不如當(dāng)代名家制品。2007年是最具有標(biāo)志性的一年，4月27日北京故宮博物院舉辦了該院歷史上第一次紫砂作品展覽，從所藏的近400件明清皇家紫砂茗壺、茶具、文房清供、花盆、陳設(shè)瓷等品類中，遴選出了110多件(套)具有代表性的作品，組成了“紫泥清韻——故宮博物院藏宜興紫砂展”，由實物人手梳理了明清紫砂器的發(fā)展歷史和制作工藝的演變。具有啟發(fā)意義的是，展覽不僅有故宮藏明清紫砂器，還邀請當(dāng)代紫砂界知名工藝大師參展，并收藏了部分作品。展覽在業(yè)界產(chǎn)生了廣泛的影響，“讓更多的人們注意到紫砂藝術(shù)品的價值”(詳細(xì)報道見2007年《文物天地》第8期)。也就在這一年秋天，北京翰海試水當(dāng)代工藝品的拍賣，秋拍推出了兩場專拍，其中“國之瑰寶——當(dāng)代藝術(shù)品”專場上拍13件當(dāng)代紫砂名家作品，悉數(shù)成交，鮑志強(qiáng)的陶緣壺拍出了20.16萬元。去年春拍，中國嘉德也增設(shè)當(dāng)代工藝品專場，首場專拍中的24件紫砂器同樣取得了很高的成交率和成交額。去年秋拍，該公司更為紫砂器推出

了一場專拍——“至味涵碩·紫玉金砂名品”，37件拍品拍出34件，總成交額達(dá)604.1萬元。多位當(dāng)代紫砂名家的作品在該專場的創(chuàng)出高價：何道洪的梅花周盤壺44.8萬元，蔣蓉的五頭束柴三友壺50.4萬元，朱可心的梅報春壺40.32萬元，顧景舟的雨露天星壺156.8萬元。

當(dāng)代紫砂器屢屢被拍賣所改寫的高昂的成交價，似乎寓示著宜興當(dāng)代紫砂市場當(dāng)下一片欣欣向榮，事實是否真的如此?

有行家對此并不認(rèn)同：“明清老壺由于其歷史文物價值和傳世量的支撐，價格高漲是意料之中的事。而當(dāng)代名家制品價格突然狂漲，藏家應(yīng)謹(jǐn)慎看待，其中肯定有一些水分存在。顧景舟、蔣蓉等已經(jīng)去世的大師，作品存量有限，價格肯定是商的，現(xiàn)在的高價可以說只是對過去十幾年的一個補(bǔ)漲而已。而有些當(dāng)下仍在進(jìn)行創(chuàng)作的名家，有人的作品并未形成穩(wěn)定的拍賣交易行情，近來價格突然攀高，動輒以數(shù)十萬元成交，這是需要大家仔細(xì)分析的。盡管拍場上拍的作品大部分經(jīng)過了拍賣公司的甄別、精選，多是名家的精品之作，但也不排除個別藏家或藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人的炒作行為?！庇胁丶裔槍?008年以來的紫砂壺行情大漲的情況指出：一定要提防紫砂壺步入普洱茶的后塵，成為新一輪炒作的對象!

也有藏家指出，當(dāng)下參與紫砂壺收藏的人群中，相當(dāng)一部分人不是從收藏、欣賞的角度出發(fā)，而是看上了藝術(shù)品高額的投資回報率。書畫、瓷器、玉器、當(dāng)代藝術(shù)等常規(guī)的收藏門類行情已經(jīng)相當(dāng)透明，若想獲得更高的利益回報，只有尋找新的收藏門類，因此，當(dāng)代紫砂壺成為了一部分人的關(guān)注對象。實際上，“紫砂壺的收藏與瓷器收藏應(yīng)該有類似的價值和價格的評判標(biāo)準(zhǔn)，歷史文物價值同樣是首要考慮的因素，其次是具體作品所蘊含著的工藝、文化價值，這其中包括制作者的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)地位，以及作品的質(zhì)與量。另外，壺的實際使用價值也是必不可少的一項考察內(nèi)容，畢竟紫砂壺是用于泡茶，飲茶的用具，造型、工藝之外，使用方不方便，這一點不論是對于紫砂實用品，還是紫砂藝術(shù)品而言，都是很重要的。你不能說一件紫砂壺設(shè)計很完美、工藝也無可挑剔，但是實用起來不盡如人意吧!”有的藏家結(jié)合茶文化，總結(jié)出了一系列的紫砂壺評價標(biāo)準(zhǔn)。

紫砂壺收藏、鑒賞家韓其樓先生曾撰文指出：“宜興紫砂壺歷來分四個檔次：實用品(大路產(chǎn)品)、工藝品(細(xì)貨)、特藝品(名人的作品)及藝術(shù)品(富于藝術(shù)生命之作)。實用品的特點是每個歷史時期投入的制作人員最多，制作技藝差，日產(chǎn)量高，品種單一，這項產(chǎn)品歷來不入賞贏之列(歷史上也有專做太陸產(chǎn)品而獨具功力的高手，應(yīng)數(shù)例外)。工藝品出于良工巧手，其作品一般來說制工精良，但出于歷史或文化因素，藝術(shù)素質(zhì)，他們的作品大多為模仿傳統(tǒng)造型，或創(chuàng)作一些符合初步紫砂愛好者喜愛的造型。在上一個層次就是名人產(chǎn)品，稱之為特藝品。名人當(dāng)然是在同行中出類拔萃的佼佼者。名人少、作品亦少、它總是賞壺、藏壺者渴求的對象。藝術(shù)品，粗略說，并非就是制作技術(shù)精湛、功能獨具、材質(zhì)貴重等而言，而是根據(jù)作者的文化藝術(shù)素養(yǎng)的高下，在紫砂這個傳統(tǒng)工藝中注入藝術(shù)生命的多少來判定的?！贝送猓谫p玩中還要了解“紫砂泥原料的性能、化學(xué)成分、分子結(jié)構(gòu)、吸水率、透氣性，紫砂壺泡茶、注茗的功能，壺的構(gòu)造、藝術(shù)風(fēng)格、名人、名作、歷史沿革、流派等等?！泵髑逡詠恚环ψ仙皦赜兄僖娊獾奈娜?、收藏家。

當(dāng)下被拍賣的紫砂作品多屬于特藝品和藝術(shù)品，實用品和工藝品較少，這也是為什么拍場上成交品價格高的原因。但一個不容忽視的事實是，即便是名家作品，也有重復(fù)品出現(xiàn)，有的名家一生也就擅長制作數(shù)種樣式，作品也總是重復(fù)著這些樣式，現(xiàn)在價格高不說，可供藏家選擇的余地也有限。而且有不少紫砂工藝師僅擅長制作，而沒有過硬的書法、繪畫功底，手底下極少有與詩、書、畫、印結(jié)合得完美的作品，這樣的紫砂壺就缺少了文人韻味，價格也就大打折扣。

市場人士一般將收藏紫砂壺分為三類：一是收藏明清時期或民國時期的老壺，二是收藏當(dāng)代工藝美術(shù)大師的作品，三是收藏高級工藝師或工藝師的作品。如果是普通的欣賞和使用，可選擇助理工藝師和作品。當(dāng)然，無論選擇哪一類，挑選其代表精品是必須的，精與否，價值和價格的差異是很大的。同時，建議收藏者不僅要對宜興紫砂器有一定的歷史文化、工藝技法方面的了解，而且還要對有代表的工藝大師作品風(fēng)格有相當(dāng)?shù)捏w悟，對茶文化也要有自己的見解，這樣對理解紫砂壺的藝術(shù)、價值、功用會起到一定的作用。

另一個被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為導(dǎo)致當(dāng)代紫砂作品價格大漲的原因，是宜興紫砂泥料滅絕之說。這一說法在媒體熱炒下風(fēng)行紫砂業(yè)界及收藏界，幾乎每篇涉及紫砂的文章都會言及。是否宜興紫砂泥真的到了資源稀缺的地步呢?

有從業(yè)者私下透露：其實宜興地區(qū)的紫砂泥料還有多少，并沒有什么相關(guān)部門作過詳細(xì)的勘探和測評，蘊藏量是個未知數(shù)。

2007年4月1日，《無錫市宜興紫砂保護(hù)條例》開始施行，此《條例》經(jīng)江蘇省第十屆人民代表大會常務(wù)委員會第二十七次會議于2006年11月30日審議批準(zhǔn)，是我國第一部為保護(hù)傳統(tǒng)制作技藝及其資源而制訂的地方性法規(guī)，宜興紫砂也成為了繼“蘇州昆曲”后全國第二個獲立法保護(hù)的國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?！稐l例》以法律的形式明確并規(guī)范了一系列新的保護(hù)措施，為無錫市特別是宜興紫砂行業(yè)的健康、有序和可持續(xù)發(fā)展提供了法律保障。有資料表明，宜興市政府部門開始控制紫砂泥料開采的主要原因是：“地表的紫砂泥幾乎被采完，要尋找地下礦源，且濫采亂挖破壞環(huán)境?！庇纱丝梢姡聦嵅⒉皇亲仙澳嗔蠝缃^了。

獲中國工藝美術(shù)太師稱號的徐秀棠先生在接受媒體采訪時曾指出，“制造這種謠言的人，就是囤積紫砂泥在手中的人。宜興至少還能挖出至少幾千噸的上等紫砂泥?！庇袕臉I(yè)者對此也表示。“《保護(hù)條例》的出臺，也不等說是不讓采了，而是說不讓私自開采。而就目前的情況來看，基本上影響不到從業(yè)者正常的使用。2004年開始就有很多人開始大量儲存紫砂泥料，有的人所囤積的甚至能用幾十年?！?/p>

2009年6月30日，《揚州時報》A8版刊發(fā)了該報記者禹網(wǎng)霞《4萬元紫砂壺三年漲到了18萬》的一篇文章，指出“揚城紫砂壺價格瘋漲，‘紫砂泥枯竭可能是炒作借口”?！皹I(yè)內(nèi)人士透露：三年揚城紫砂壺的價格普遍翻了三番。價格瘋狂飆升的背后是‘紫砂泥枯竭說在業(yè)界的流行，然而有人士表示：紫砂泥枯竭說只是商家的一個炒作借口，藏客尤其是以投資為目的的藏客要謹(jǐn)慎。”接受禹網(wǎng)霞采訪的揚州經(jīng)營紫砂壺第一人李解春認(rèn)為，“紫砂泥是不可能沒有的，我也聽說過這種說法，因此去年去宜興拿貨，我還特地問了當(dāng)?shù)氐囊晃粠煾?，他?dāng)時就笑了，踩了踩地下說‘我腳下踩著的就是紫砂泥，意思是，宜興的紫砂泥到處都是?！痹撐闹赋觯凹词股系鹊摹自砬逡策h(yuǎn)沒有10000元／500克那么離譜，大概最貴是50元／500克。這種論斷也許只是部分人故意說給外行人聽的，是一種經(jīng)營策略。”

紫砂器的收藏愛好者有必要認(rèn)清這個事實!