關(guān)東有弟子 只有白石知
——讀已故畫家周鐵衡先生的畫

張桐

關(guān)東有弟子 只有白石知
——讀已故畫家周鐵衡先生的畫

今年是雞年，國內(nèi)許多博物館、美術(shù)館都在搞一些有關(guān)雞的文物與美術(shù)作品展，筆者每每去這些展館都十分留意是否有雞的專題，以便一睹為快。今年六月，筆者有機(jī)會去內(nèi)蒙古鄂爾多斯博物館，正巧趕上這里也有一個有關(guān)雞年的文物與美術(shù)展覽，從新石器早期趙寶溝的雞型陶器，一直看到現(xiàn)代的繪畫作品，時光在展覽中穿越了七千多年，在這些展品中，筆者發(fā)現(xiàn)了一幅《梅花雌雞圖》的照片，圖中落款為周鐵衡。此圖梅花以純墨勾寫，梅枝濃，梅花淡，在畫面右側(cè)，作者以大筆飽蘸赭石色，從尾部畫起，縱橫往來，寥寥幾筆，就將一只神完氣足的雌雞揮寫了出來。梅花的純墨、雌雞的純赭可謂對比強烈，再看題字也是大家手筆，一幅不大的小畫卻顯出了古意與新意的巧妙勾兌，不同凡響。通過這幅作品，筆者也記住了周鐵衡的名字。

從鄂爾多斯回來后，筆者便四處打探何人是周鐵衡，他是哪里人。然而，問了許多畫家、理論家，都說不知此人是何人。說也巧，正在筆者繼續(xù)打探之際，遼寧省畫院的朋友徐萍老師給我打電話，說想約我去沈陽參加一個老畫家的紀(jì)念活動，我問是誰。徐老師說是周鐵衡的，我又問了一遍是誰的。回答說周鐵衡。我此時方知周鐵衡是遼寧省沈陽市一位去世已經(jīng)近五十年的老畫家，又得知他十七歲時就成了齊白石的入室弟子。

1959年省政協(xié)委員座談，左一是周鐵衡，左二是沈延毅

周鐵衡與藝術(shù)界人士合影

周鐵衡，1903年生于河北省冀縣（今冀州市）榆林村。父親周樾溪為清末最后一科進(jìn)士。八歲隨父至安東上任到東北沈陽。十三歲時拜篆刻名家陸小軒為師，學(xué)習(xí)篆刻，為他日后從事的書法與繪畫打下了金石學(xué)層面的堅實基礎(chǔ)。十六歲時，拜東北著名畫家邱煙云為師，學(xué)習(xí)山水畫。第二年，北京衍法寺方丈瑞光法師來沈陽參加慈恩寺開光盛典，順訪世好周樾溪先生，見周鐵衡所畫習(xí)作，格局不凡，筆墨出眾，以為應(yīng)拜畫壇巨擘齊白石為師才可。不久便攜周鐵衡至白石老人居處，正式拜師，列為白石門墻。從此，周鐵衡經(jīng)常往來于沈陽、北京間，于書于畫于印請教于師，書畫印諸業(yè)均有大進(jìn)。二十一歲時，周鐵衡考取南滿醫(yī)科大學(xué)，又開始鉆研中醫(yī)與現(xiàn)代醫(yī)學(xué)，并以醫(yī)生為業(yè)一生。第二年又與王光烈相識，得見其所藏歷代古錢幣，從此又對古代錢幣產(chǎn)生興趣，開始廣泛收集研究，終成貨幣收藏大家，特別于清代貨幣收藏與研究方面成就卓然。1928年，26歲的周鐵衡在赴日本九州帝國大學(xué)進(jìn)修之際，與郭沫若結(jié)識，成為終生摯友。1948年底，郭沫若為籌備中國人民政治協(xié)商會議，從香港來到沈陽，與周鐵衡重逢，郭沫若為周鐵衡的印譜《后來居印草》、考古著作《清錢軼錄》題簽，為其中醫(yī)著作《婦科抉微》題簽并作序。周鐵衡也為郭老篆刻了多枚名章，由此可見兩人交誼甚厚。郭沫若在書贈周鐵衡的五言詩中曾寫道：“齊翁有入室，鐵筆神可通。性逸業(yè)愈逸，我聾君亦聾。刀圭先后學(xué)，金石左右逢。嗜古有奇癖，無乃太相同?！睆脑娭形覀兡苷媲械馗惺艿焦魧χ荑F衡的脈脈真情和同道相惜。先生三十七歲時，與古琴專家查阜西相識，始以中國古琴曲、琵琶曲與西方古典樂曲比較研究，以往所收古琴經(jīng)查先生鑒定為宋代焦尾琴，這更激發(fā)了周鐵衡對古琴研究的熱情，并認(rèn)為中國古琴與蕭相合才為絕配。

筆者不厭其煩地將周鐵衡的從藝之路和交往先行寫出，這是因為：一方面，我們實在是不了解先生的藝路行蹤，以給讀者一個交代；另一方面，是旨在告訴讀者，以往的畫家治學(xué)絕非僅專一科便能成就卓然，而是“畫乃文之極”，要多種修養(yǎng)方能滋養(yǎng)畫業(yè)，是“水滿自溢”的自然流淌，絕不能就畫論畫，毫無其他文化支點。然此處，正是當(dāng)今許多畫家的短板。我們常說學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，似乎應(yīng)首先向先賢學(xué)習(xí)治學(xué)方式的傳統(tǒng)，至于形與色的刻畫能力，我們已大大地超越了前輩，獨于其他方面全不如前代畫家。離開了文化的哺育、多藝的浸潤，單獨以刻畫能力用于繪事，其結(jié)果反倒自傷其繪畫，少了太多形象之外的滋味和品味。品味、滋味都從口而不是從眼目，這是一種從視覺向味覺的絕妙變化。這也是中國繪畫的一個文化特質(zhì)，我們應(yīng)給以足夠的重視。

周鐵衡的花鳥畫師從齊白石，自然也就有了齊白石的風(fēng)范，從用筆到用墨、從題材到趣味都秉承了白石老人的遺風(fēng)。齊白石在“引書入畫”方面是一個漸進(jìn)的覺悟者，于漢魏碑版學(xué)有所得，又于秦漢印紐學(xué)有所成，這些都化為了他繪畫上的營養(yǎng)和支撐，以至終成一代畫壇巨匠。我們從周鐵衡與齊白石往來的書信與批注看，齊白石對周鐵衡的繪畫、書法、篆刻都給予了很高的評價，特別在篆刻方面更是給以連連稱贊。實際上，周鐵衡不僅重視書法、篆刻對畫的蒙養(yǎng)，還于音樂學(xué)、醫(yī)學(xué)、考古學(xué)上汲取營養(yǎng)，是一位興趣極為廣泛的學(xué)者。此外，他的山水畫也是出手不凡，其格局與齊白石不同，而與吳昌碩的筆致相似，老筆紛披，不拘形似，直抉神韻。

多方面的修養(yǎng)以及專業(yè)的學(xué)習(xí)，使得周鐵衡的繪畫早早便有了大家格局。他的寫意畫、筆墨格律都恪守文人畫規(guī)制，重書意、重文氣、重才情、重法度，并努力向前輩的前輩討真諦。在周鐵衡的繪畫作品中，充斥著濃郁的書法筆致與金石氣息，行筆間枯與潤、飛白與使轉(zhuǎn)、刀鋒與筆鋒收放自如，令賞者不禁擊掌贊嘆，在畫面中得到了來自筆墨內(nèi)美的享受。特別是在作品的構(gòu)圖經(jīng)營上，周鐵衡將篆刻的文字章法應(yīng)用于繪畫中，大空小空、大密大疏、欹正險夷、占邊讓角都在物象穿插間得以巧妙發(fā)揮。他把畫面經(jīng)營按照篆刻經(jīng)營之理來組織，因而，看周鐵衡的花鳥畫總有一種出其不意的新奇感和意想不到的新鮮感。當(dāng)然，此番新奇與新鮮并不僅僅是一個方面所給予的，它是多方面的綜合反映。

周鐵衡師學(xué)于齊白石，他的繪畫、書法、篆刻都受著白石老人的影響，但我們再細(xì)打量就能明顯看出先生想超越和創(chuàng)新的意圖，他沒有滿足于學(xué)習(xí)齊家畫法，而是向更廣闊的天地去搜尋，老師只是自己的入處，而不是自己的出處；是自己的來處，而不是自己的去處。周鐵衡在師學(xué)白石老人的同時，又將書法、篆刻、繪畫的學(xué)習(xí)范圍擴(kuò)大至吳昌碩的領(lǐng)地，無論在篆刻還是筆墨間都閃耀著海派的靈光，看來他是在內(nèi)用齊老，外用缶老，是將齊白石、吳昌碩個個化去又重新生成一個自己的面目了，這樣的學(xué)習(xí)是一種藝術(shù)上的大智慧，這也許是真正懂得了齊白石所言“學(xué)我者生，像我者死”的微言大義。就這樣，周鐵衡將齊白石、吳昌碩冶為一爐，將京滬趣味勾兌一壺，成就了他令人感到新奇與新鮮的畫風(fēng)。如果說，周鐵衡的繪畫只是有齊家風(fēng)骨、吳家風(fēng)韻的話，似乎又不完全，還應(yīng)加上一個“關(guān)東風(fēng)”，這個“關(guān)東風(fēng)”就是生活在東北的周鐵衡自己，是一個周家風(fēng)范。在他的繪畫中，我們看見了東北人的豪氣，北方漢子的豪邁，這為傳統(tǒng)的文人畫注入了新時代的世俗情懷，在他的筆下，筆墨已無非人情，情之所到方能觸處成春。

書法作品

白石手批清泉堂

齊白石手批拾馀

周鐵衡所畫題材，大致分為兩方面：一方面，于傳統(tǒng)文人畫常畫的梅、蘭、竹、菊、松、荷、蕉、瓜等依然鐘愛；另一方面，于世俗風(fēng)物中的大豆、蘋果、五味子、金魚、青蛙、小松鼠等特有所長。

在周鐵衡的作品中，荷花、梅花、菊花自是文人畫意趣不減，而于平?；B更有生機(jī)與生意。蘋果樹上，葡萄架下，豆架之間，池塘邊上，小鳥在鳴叫，小雞在爭食，青蛙在跳躍，蜻蜓在翻飛，松鼠在嬉鬧，這樣的營造已大大超出了文人畫趣味的范圍，已將清高的情致變?yōu)槭浪滓饩w，這也是他順應(yīng)時代的“改天換地”，更是那個大時代的現(xiàn)實需要。特別在著色上，周鐵衡更是注意了色與墨、色與色間的色彩對比，讓畫面“亮”了起來，讓形象活了起來，作品已全然是一位新社會、新時代的畫家所畫，新氣象代替了舊氣息，舊文人畫轉(zhuǎn)變?yōu)樾挛娜水嫞@對地處東北一隅的周鐵衡而言，實在是太不容易。常聽有人說起，東北無筆墨，東北無大家，而今天，周鐵衡的作品就告訴我們，東北有筆墨，東北有大家。

蛙戲圖

山村農(nóng)家

石榴吉祥圖

說起“大家”的出現(xiàn)，在中國確有一個有趣的現(xiàn)象，就是“大家”往往是成對而出或南北對稱。中國畫壇就有“南黃北齊”“南潘北李”“南張北溥”等兩兩對稱的大師或大家，大成者一旦能尋得上對，便名播大江南北了。倘若要給周鐵衡尋得一個能對稱的大畫家，那也只有上海已故老畫家來楚生先生配得上了。用“南來北周”對稱兩位老畫家也有一定道理。來楚生和周鐵衡都是1903年出生，都以書法、篆刻、花鳥畫為其主攻對象，都是去世較早而名聲不彰，他們還有一層親切的關(guān)系，就是都私淑海上大家吳昌碩。

來楚生師學(xué)潘天壽，崇尚八大山人、趙之謙、吳昌碩，取法于趙、吳之間，墨與色更偏于趙之謙的墨色雅麗。來楚生也是從文人畫筑基、向生活中發(fā)現(xiàn)的創(chuàng)新高手，畫風(fēng)清新鮮活，別有新意，只可惜斗轉(zhuǎn)星移，畫名漸被埋沒。周鐵衡與來楚生相比，筆墨更加灑脫，來去自由，在看似無意間，畫中的一切都在意料中，這是藝術(shù)創(chuàng)作上的胸有成竹，無須刻意巧思擺布。我們還看到，周鐵衡也重視從生活中尋找新表現(xiàn)，只是他更向情景交融、情趣相合上努力。他筆下的鳥各具姿態(tài)，各具色彩，各個生機(jī)盎然，雖以粗筆寫出，卻造型謹(jǐn)嚴(yán)，是構(gòu)成周鐵衡花鳥畫的一大特色?！澳蟻肀敝堋钡姆ǘ绕瘘c和創(chuàng)新終點都有著某些相似之處，所取得的成就高度也有幾許相似，這樣的南北對稱對研究他們的繪畫是不無裨益的。

周鐵衡雖然離開我們近五十年了，在這五十年中的確也有許多被埋沒的畫家，如江西的黃秋園，四川的陳子莊、周掄園，天津的李昆璞，安徽的童雪鴻，河北的白壽章，長沙的邵一萍等等都是被歷史遺忘的畫壇精英，而今又有一位遼寧的周鐵衡被列入這個名單之中，真不知這些責(zé)任由誰來承擔(dān)，是歷史嘲弄了他們，還是社會忽視了他們，抑或是我們忽視了自己？因為他們的繪畫成就不僅是歷史的，也是社會的，更是我們的，我們忽視這樣的繪畫成就也是對我們以及后代的一種忽視，因為這些成就很容易不在傳承的鏈條中，成為歷史的化石，這樣的結(jié)局讓我們感到汗顏。

人們常說時間最公正，不知這五十年對周鐵衡先生公正還是不公正。若說公正，這么久了，一位卓有建樹的大家仍被遺忘；若說不公正，五十年了還能再提起他，若不是真有本事提他又有何用？這樣看來時間還是公正的。相比之下，對時下有些畫家而言，別說五十年，就是把時間坐標(biāo)降為三十年，他們也早就離開人們的視線了，而我們相信將時間的坐標(biāo)再提升為一百年，周鐵衡先生一定還在。

周鐵衡先生簡介

周鐵衡先生，原名周德輿，以字行。河北省冀縣（今冀州市）人，1903年出生，1968年“文化大革命”中逝世，享年66歲。

周先生艷羨吳缶老(吳昌碩）之才情，缶老號大聾，自言匏、土、革、木、石、金、絲、竹乃八音，吾能聽其一半，故自號半聾、阿聾，晚年又號聾叟、聾翁、聾公、老聾、雪聾子。因藏清代貨泉，故號五百錢富翁。研讀《石濤畫語錄》后又有一畫老人為別號。因為祖籍河北冀縣，故又有河北周郎、冀州布衣與河北布衣為號。周先生字鐵衡，又衍號為鐵道人、鐵翁。20世紀(jì)60年代任魯迅美術(shù)學(xué)院兼職教授，又號灌園丁。尚有堂號四音館、半聾樓、清泉堂。因藏有北宋青瓷雙水注，又號東壺齋。晚年書畫變法，又號也香亭、野香亭、跳出古人室、后來居、籌添海屋等。

父親周樾溪，清末最后一科進(jìn)士。來東北洮南縣上任，先生隨父即來奉天。先生家學(xué)淵深。十三歲拜著名篆刻家陸小軒為師，習(xí)以奏刀。十四歲拜東北著名畫家邱壑（邱煙云）先生為師，學(xué)習(xí)山水畫。十六歲經(jīng)瑞光法師舉薦拜齊白石老人為師，成為老人入室弟子。此時白石老人尚未成名，寄居于法源寺。后來齊白石老人為周先生所撰《半聾樓談畫》《半聾樓印草》作序?！栋朊@樓談畫》序為：“談畫樓頭人半聾，口談還需手俱功，有人畫里窮三昧，來看周家此卷中。丙子冬日白石齊璜?！薄栋朊@樓印草》序為：“刻印者能變化而成大家，得天趣之渾成，別開蹊徑而不失古碑之刻法，從來惟有趙叔一人。予年已四十五時，尚師二金蝶堂印譜。趙之朱文近娟秀，與白文之篆法異。故予稍稍變?yōu)閯偨?，超縱入刀，不削不作，絕模仿，惡整理，再觀古名碑刻法。皆如是，苦工二十年，自以為刻印能矣。鐵衡弟由奉天寄呈手刻拓本二，求批其短長。予見之大異！何其進(jìn)之猛也？其 拙蒼勁不獨有過于余，已能超出無悶(趙之謙)矣。凡虛心人，不以自滿，功夫深處而未能知。故題數(shù)語于印拓之前，亦作為前引可矣。戊寅春二月，時居北京，齊璜?！倍q時與東北文化巨擘王光烈（希哲）相識，對古錢幣收藏發(fā)生興趣。二十五歲在南滿醫(yī)科大學(xué)畢業(yè)，任滿大附屬醫(yī)院內(nèi)科醫(yī)生。二十六歲醫(yī)院保送去日本九州帝國大學(xué)深造，經(jīng)日本駐奉天文化商社社長、寶董家西哲太郎先生推薦，在留學(xué)期間得以與西園寺公家族相識。于西園寺府結(jié)識郭沫若先生并成為終生摯友，于“文化大革命”期間尚互有贈答。周先生為郭老、于立群先后治印三十余方。郭老為周先生書寫診所匾額、自作詩，為其婦科專著《婦科抉微》等多部著作作序、題寫書名，于立群畫扇等相贈數(shù)十件之多。1948年應(yīng)東北文化部之聘，任東北文物管理處顧問，清理遜清溥儀盜攜清宮書畫善本，整理東北博物館、遼寧圖書館、遼寧檔案館、沈陽故宮藏品。組織文物界、書畫界，邀請白石老人為抗美援朝捐獻(xiàn)文物，義賣書畫。向國家博物館、東北博物館、沈陽故宮捐獻(xiàn)文物。

周鐵衡像

新中國成立后，周先生任遼寧省文聯(lián)副主席、省美術(shù)家協(xié)會副主席、遼寧省民主同盟委員、沈陽市文聯(lián)副主席、沈陽市美術(shù)家協(xié)會副主席、沈陽市書畫研究會會長、沈陽市政協(xié)委員、沈陽市文史研究館館員、魯迅美術(shù)學(xué)院兼職教授、中國醫(yī)科大學(xué)客座教授等職。

周先生少年從工筆重彩入手，稍長，于宋、元諸家畫法兼收并蓄。中年，玩味研究元、明逸民畫家之背景、技法，得寫意、大寫意神髓。先生注重中國文人傳統(tǒng)，自言是缶廬（吳昌碩）私淑弟子，以其深厚國學(xué)基礎(chǔ)，將胸中塊壘直抒畫意，題款、鈐印熔于尺素。款題之中自作章句不雕不飾，卓然天成，加印之時多為某一題材便刻一印。無論丈二匹之巨幅還是尺開冊頁，構(gòu)圖緊密繁復(fù)還是精節(jié)孤儉，設(shè)色重彩淡墨莫不得心應(yīng)手。畫中題材不與古人雷同，花鳥魚蟲、山水人物姿態(tài)不同凡響，齊白石老人說“有出藍(lán)之妙”。

周先生善于詩文、治印、古琴彈奏，精鑒賞，富于收藏且多有成就，為遼東翹楚，為一代文士風(fēng)骨之標(biāo)高。

偽滿時期曾于奉天監(jiān)獄檢疫時，以菌痢為名救出十余人，后數(shù)十年方曉其中包括劉少奇。在山海關(guān)防疫，防治霍亂，將日本人認(rèn)定已發(fā)生疫情之楊家屯改為隔離區(qū)而非疫區(qū)，致該屯未被火焚，一屯村民得以存活。

周鐵衡先生還著有《后來居印草》《清錢軼錄》《東窯考》《古琴曲東方紅》《婦科抉微》《半聾樓札記》等。

長壽鳥