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    談傳統(tǒng)和中西融合

    2017-12-07 02:01:24石莉
    國(guó)畫家 2017年6期
    關(guān)鍵詞:西洋畫格調(diào)徐悲鴻

    石莉

    談傳統(tǒng)和中西融合

    石莉

    ——嚴(yán)復(fù)《與〈外交報(bào)〉主人書》

    一提“傳統(tǒng)”,有人就認(rèn)為是臨摹,是復(fù)制。其實(shí),傳統(tǒng)是經(jīng)常變的。有人說,傳統(tǒng)并不是一尊固定的雕塑,而是一條流淌的河流。所以,傳統(tǒng)要變,要隨著時(shí)代變。姚最《續(xù)畫品》云:“質(zhì)沿古意,文變今情。”畫固然要“今情”,但“古意”必須沿(延)下去。

    李可染 萬山紅遍 135mm×85mm 紙本 設(shè)色 1957年 北京畫院藏

    數(shù)十年來,談堅(jiān)持純傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫者似乎少了??墒窃诠糯鷥汕Ф嗄甑臍v史中,中國(guó)畫基本上都是在本土傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。雖然在漢末魏晉南北朝時(shí)曾受到印度佛教繪畫的影響,也只限于部分的佛教繪畫,而且這對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展之影響微乎其微。魏晉時(shí)繪畫之春蠶吐絲式線條變?yōu)樘拼F線描,是借鑒于中國(guó)的書法,也是中國(guó)畫自身的變化,完全和外國(guó)畫無關(guān)。正因?yàn)楣糯闹形鳟嫺髯园l(fā)展、互不影響,才形成了中西繪畫的不同特色,使世界上的藝術(shù)豐富多樣而不單一。

    明后期至清代,西洋畫傳入中國(guó),當(dāng)時(shí)的中國(guó)人是看不起西洋畫的。鄒一桂說:“西洋畫……筆法全無,雖工亦匠,故不入畫品?!?鄭績(jī)稱西洋畫為“夷畫”,稱中國(guó)畫為“儒畫”,他說:“夷畫……蓋未知筆墨之奧耳。寫畫豈無筆墨哉?然夷畫則筆不成筆,墨不見墨,徒取物之形影,像生而已。儒畫考究筆法墨法,或因物寫形,而內(nèi)藏氣力……夷畫何嘗夢(mèng)見耶?!?所以,清代一些外國(guó)傳教士畫家到中國(guó)來,不但未能傳授西洋畫,他們自己也改畫中國(guó)畫了。如郎世寧、安德義、王致誠(chéng)、艾啟蒙等,他們只對(duì)周圍幾位畫家產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)影響,對(duì)整體的中國(guó)畫幾乎是毫無影響的。如前所述,中國(guó)畫家和理論家還看不起他們的畫。因?yàn)槟菚r(shí),中國(guó)的國(guó)力尚強(qiáng),中國(guó)人尚無自卑感。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后,中國(guó)被打敗了,中國(guó)人開始懷疑自己,由自大變?yōu)樽员?。于是認(rèn)為自己的一切都不行了,當(dāng)然繪畫也不行了。當(dāng)時(shí)的精英人物康有為、陳獨(dú)秀、徐悲鴻、林風(fēng)眠、高劍父、高奇峰、陳樹人等等,都主張借鑒國(guó)外畫法。當(dāng)然,有的主張革命,有的主張變法,有的主張改良,有的主張調(diào)合,有的主張折中中西,3但都對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫不滿。從此,談堅(jiān)持純粹傳統(tǒng)者少了,極少數(shù)人主張純傳統(tǒng),但力不足,幾乎被人忽視。

    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫自明代董其昌的“南北宗論”風(fēng)行后,也幾乎是清一色的“南宗畫”,單調(diào)而萎靡。借鑒西洋美術(shù)的提法出現(xiàn)后,也確實(shí)形成了中國(guó)畫壇豐富多彩的局面,但卻使純傳統(tǒng)的繪畫暗淡無光,每況愈下。

    目前國(guó)內(nèi)的繪畫形式多樣,但歸納起來,不外三種,一是傳統(tǒng)的,二是西洋的,三是融合中西的。但純粹傳統(tǒng)的繪畫并不多,只要有時(shí)代特色、有新意,都多少受到一些西方繪畫的影響;真正的西洋畫也少,中國(guó)人畫油畫總有點(diǎn)中國(guó)味,外國(guó)美術(shù)界認(rèn)為中國(guó)人畫歐洲的油畫,總有點(diǎn)不純粹,他們認(rèn)為只有一個(gè)呂斯百4的油畫是真正的歐洲油畫,剩下的大部分畫是融合中西的。我們把在傳統(tǒng)畫基礎(chǔ)上吸收一點(diǎn)西洋畫表現(xiàn)方法者,仍稱為傳統(tǒng)畫,我們把有一些中國(guó)味的油畫仍稱為西洋畫,剩下最典型的融合中西派就是林風(fēng)眠一派和嶺南畫派。徐悲鴻、蔣兆和的繪畫是以西洋畫(素描)為基礎(chǔ)造型,而以中國(guó)畫筆法表現(xiàn)出來的,但他們不認(rèn)為是“融合中西”,而說這是借鑒西方的素描創(chuàng)造新的中國(guó)畫。

    傳統(tǒng)的繪畫,如范寬的《溪山行旅圖》及郭熙、徐渭、八大山人的畫,無人不說其好。西洋畫中的精品,也無人不說其好。融合中西的畫,畫得好的,也為人稱贊不已。但二十世紀(jì)至今,名氣最大的畫家還是齊白石、黃賓虹,人稱“齊、黃”。這二人都不懂西洋畫,他們是純粹的傳統(tǒng)派。

    而且,格調(diào)最高的中國(guó)畫,也只屬于純粹的傳統(tǒng)畫。融合中西也好,借鑒西洋藝術(shù)也好,能改變中國(guó)畫的面貌,特別能使其造型準(zhǔn)確、合理,但不能解決格調(diào)問題——無法使畫的格調(diào)提高。現(xiàn)在,我對(duì)中西能否融合,融合后好不好的問題產(chǎn)生了一點(diǎn)懷疑。

    傅雷先生是學(xué)美術(shù)史并教授美術(shù)史的,他對(duì)藝術(shù)是深懂的,他說:“融合中西藝術(shù)的觀點(diǎn)往往流于膚淺,cheap,生搬硬套……”5中國(guó)的藝術(shù)是一門學(xué)問很深的藝術(shù),西洋藝術(shù)也是一門技術(shù)和科學(xué)都很高的藝術(shù),終其一生,學(xué)好其中任何一門,都不容易。中西都學(xué)不好,能融合好嗎?再者,中西藝術(shù)各有自己的體用,互相結(jié)合,能否成功?

    嚴(yán)復(fù)說:“……體用者,即一物而言之也。有牛之體,則有負(fù)重之用;有馬之體,則有致遠(yuǎn)之用。未聞以牛為體,以馬為用者也。中西學(xué)之為異也,如其人種之面目然,不可強(qiáng)謂似也。故中學(xué)有中學(xué)之體用,西學(xué)有西學(xué)之體用,分之則并立,合之則兩亡?!?中國(guó)畫尤其是中國(guó)文人畫,其中的線條可傳達(dá)文人的各種感情,如果這線條中融合西洋畫的筆觸,傳達(dá)文人的感情就遜色了。中國(guó)畫是講究筆墨的,筆墨的內(nèi)涵來源于書法。傅雷說:“中國(guó)畫與西洋畫最大的技術(shù)分歧之一是我們的線條表現(xiàn)力的豐富、種類的繁多,非西洋畫所能比擬?!?黃賓虹說:“一小點(diǎn)要有鋒、有腰、有筆根。”8“筆根”就是收筆(又謂蠶尾),而西洋畫中的筆觸是無此講究的。黃賓虹還說:“用筆之弊,一曰描:無起訖轉(zhuǎn)折之法;二曰涂:一枝濃筆,一枝淡筆,暈開其色,全無筆法;一曰抹:如抹臺(tái)布,順拖而過、漆帚刷成,無波磔法;皆不知用點(diǎn)之法?!?還有一波三折,都能傳達(dá)畫家的感情和學(xué)養(yǎng)。而格調(diào)高低,即在其中。前面說的“格調(diào)”高的中國(guó)畫只在純傳統(tǒng)的中國(guó)畫中體現(xiàn)最好,就是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的中國(guó)畫筆墨最能體現(xiàn)畫家的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)。

    西洋畫有西洋畫的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn),但一般不用“格調(diào)高”這個(gè)詞,也不用“雅致”“清雅”“高雅”“高古”等詞,而中國(guó)畫“格調(diào)高”是第一標(biāo)準(zhǔn),若格調(diào)俗,再工也無益。但“融合中西”的畫,縱有千般好處,惟與“格高”“高古”“高雅”無涉。

    我們?nèi)缧枰案吒裾{(diào)”“高古”“高雅”,還須堅(jiān)持純中國(guó)畫。

    什么是純中國(guó)畫呢?如前所述,中國(guó)畫傳統(tǒng)是一條流淌的河流,是時(shí)代變化的。魏晉有魏晉的風(fēng)格,比如高古游絲描,圓而轉(zhuǎn)的線條。隋唐有隋唐的風(fēng)格,比如鐵線描,色彩渾厚豐富而和諧。五代一變,出現(xiàn)皴法。北宋繼承五代而加深。南宋水墨蒼勁,大斧劈皴。元代柔和的披麻皴等等。這些都是純中國(guó)畫,都是傳統(tǒng),又都有變化。我們?cè)鯓訄?jiān)持純傳統(tǒng)而又有變化,變出具有新的時(shí)代精神的繪畫,還需畫家認(rèn)真地研究。

    李可染的畫是中國(guó)畫史上一座豐碑,他的畫不是“融合中西”嗎?他的畫格調(diào)不高嗎?回答是,李可染的畫不是融合中西。他自己說:“我畫了70年的畫,一直在前進(jìn),有人說‘李可染還要再跨進(jìn)一步’,我說:跨進(jìn)一步是可以的,但不能跨進(jìn)到西洋那里去。”10他還說:“吾畫扎根祖國(guó)大地,基于傳統(tǒng)……我國(guó)自有光輝文化體系,獨(dú)特表現(xiàn)形式,學(xué)習(xí)外國(guó)旨在借鑒豐富自己,若因此妄自菲薄而卑棄傳統(tǒng),吾深以為恥。”11李可染的畫是借鑒西方素描和油畫,但將西方畫化解,吸收到中國(guó)畫中去,而不是融合。雖然如此,人們說李可染的畫雄渾、厚重、大氣,而不說他的畫“高古”“高雅”“高格”。雖然是借鑒,也于格調(diào)無助。

    徐悲鴻也是反對(duì)“中西融合”的,他說:“吾愛畫入骨髓,以愛畫故學(xué)畫……主張中西分璧,時(shí)國(guó)人徒知中西和瓦?!?2他的觀點(diǎn)和嚴(yán)復(fù)的“分之則并立,合之則兩亡”不謀而同。“中西分璧”即中國(guó)畫是中國(guó)畫,西洋畫是西洋畫,分之則為雙璧,合之則不為璧,而為“瓦”了。嚴(yán)復(fù)甚至認(rèn)為有主有輔的中西融合也在反對(duì)之列。他說:“使所取以輔者與所主者絕不同物,將無異取驥之四蹄,以附牛之項(xiàng)領(lǐng),從而責(zé)千里焉,固不可得,而田隴之功,又以廢也?!?3徐悲鴻學(xué)習(xí)過西洋畫,卻反對(duì)“中西合瓦”,主張“中西分璧”,他說:“吾中國(guó)畫他日新派之成立,必賴吾國(guó)固有之古典主義?!?4又說:“吾國(guó)唐宋繪畫,其妙處萬古常新。”15

    中西繪畫能否融合?傅雷雖認(rèn)為“融合中西藝術(shù)觀點(diǎn)往往流于膚淺,cheap,生搬硬套”,但他并不徹底地反對(duì)“中西融合”,他又說:“唯有真有中國(guó)人的靈魂,中國(guó)人的詩(shī)意,中國(guó)人的審美特征的人,再加上幾十年的技術(shù)訓(xùn)練和思想醞釀,才談得上融合‘中西’?!?6如是看來,這幾十年之前還要有幾十年,這容易嗎?這行嗎?人有這么多精力和時(shí)間嗎?這恐怕只是一種理想。但愿真有這樣的人。

    注釋:

    1.清鄒一桂《小山畫譜·西洋畫》。

    2.清鄭績(jī)《夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明》卷一。

    3.陳傳席《中國(guó)繪畫美學(xué)史》(下),人民美術(shù)出版社,2006年第4版。

    4.呂斯百曾留學(xué)歐洲專學(xué)油畫,后任南京師范大學(xué)美術(shù)系教授。

    5.《傅雷藝術(shù)隨筆·中國(guó)畫創(chuàng)作放談》,上海文藝出版社,1999年。

    6.嚴(yán)復(fù)《與〈外交報(bào)〉主人書》,載《嚴(yán)復(fù)集》第三冊(cè),中華書局1986年。

    7.《傅雷藝術(shù)隨筆·中國(guó)畫創(chuàng)作放談》,上海文藝出版社,1999年,第179頁。

    8.《黃賓虹談藝語錄》

    9.同上。

    10.《世紀(jì)可染》,第68頁。

    11.同上。

    12.《徐悲鴻自傳》,刊于1933年《讀書雜志》卷3.

    13.《嚴(yán)復(fù)集》,第三冊(cè)《與〈外交報(bào)〉主人書》,中華書局1986年。

    14.《徐悲鴻文集》第59-63頁,《在大同大學(xué)演說詞》。

    15.《徐悲鴻文集》第498頁,《世界藝術(shù)之沒落與中國(guó)藝術(shù)之復(fù)興》。

    16.《傅雷藝術(shù)隨筆·中國(guó)畫創(chuàng)作放談》,上海文藝出版社,1999年。

    體用者,即一物而言之也。有牛之體,則有負(fù)重之用;有馬之體,則有致遠(yuǎn)之用。未聞以牛為體,以馬為用者也?!手袑W(xué)有中學(xué)之體用,西學(xué)有西學(xué)之體用,分之則并立,合之則兩亡。

    (作者單位:中國(guó)藝術(shù)研究院)

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