《異形》系列電影不同導(dǎo)演手法解讀

劉慧

《異形》系列電影由雷德利·斯科特所開創(chuàng)，其作為《異形1》及《異形前傳：普羅米修斯》《異形：契約》的導(dǎo)演，將對(duì)太空、外星智慧生命體的想象及人類、生化人、電腦系統(tǒng)、利益組織間繁復(fù)的關(guān)系加以呈現(xiàn)，毫無(wú)疑問(wèn)是異形創(chuàng)作史上最資深且獨(dú)具魅力的開創(chuàng)者，被稱為《異形》之父。第一部《異形》自1979年上映以來(lái)，在社會(huì)中引起強(qiáng)烈反響，該影片的成功不僅為女主角的走紅奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，還拉動(dòng)著相關(guān)游戲、紀(jì)念品熱度的居高不下，彰顯出影片的受歡迎度及其巨大影響力?！懂愋?》《異形2》《異形3》《異形4》分別由雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大衛(wèi)·芬奇、讓-皮埃爾·熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，因?qū)а荼旧韯?chuàng)作風(fēng)格迥異，也決定了該系列電影創(chuàng)作手法的不同。正因不同類型導(dǎo)演對(duì)同一故事題材展開創(chuàng)作，使得電影欣賞體驗(yàn)者有機(jī)會(huì)對(duì)不同風(fēng)格的影片創(chuàng)作進(jìn)行觀賞，四位重量級(jí)導(dǎo)演促使“異形”這一異生生物以不同的視覺(jué)形象扎根在影迷心中。[1]總體而言，異形四部曲、異形前傳等均在《異形1》的基礎(chǔ)上衍生，人物形象及異形形象雖為延續(xù)但并非一成不變，而是伴隨故事的發(fā)展產(chǎn)生不同程度的演化，加之影片整體風(fēng)格及創(chuàng)作元素的不同，促使該系列電影在影視作品層出不窮的激烈競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下占據(jù)一席之地。本文將從創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作元素三方面著手，分析《異形》系列電影創(chuàng)作手法的延續(xù)與改變。

一、 創(chuàng)作內(nèi)容的延續(xù)與改變

（一）人物形象及異形形象解讀

與以往科幻電影相比，《異形》系列電影的一大突出特點(diǎn)即女性英雄主義的特異性選取及異形形象的引入。對(duì)于前者，可通過(guò)不同階段《異形》作品中女主角的地位及形象加以探析。隨著劇情的推進(jìn)發(fā)展，女主角在影視作品中的形象不斷發(fā)生著變化，由第一部的存活至第二部面臨困難的機(jī)智勇敢再至第三部自我犧牲的大無(wú)畏，女主角形象光輝演變升華。為避免與前期影片中的形象重復(fù)，導(dǎo)演在《異形》續(xù)集中賦予女主角更多親情元素及動(dòng)作元素，使人物形象更符合大眾情感訴求。[2]值得一提的是，因《異形》系列電影時(shí)間跨度較長(zhǎng)，女性形象發(fā)生變化的根源可歸咎于影片拍攝的時(shí)代背景。《異形1》拍攝時(shí)正處于女性獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒期，電影中雷普莉的女英雄形象具有一定象征意義，昭示著女性地位在影視作品及現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境中的提升?！懂愋?》處于“女性至上”的社會(huì)大背景條件下，故而女主角雷普莉的英雄形象進(jìn)一步顯現(xiàn)。然而，隨著女性地位的逐步提高，對(duì)男性地位顯示出一定的挑釁與威脅，故而在后期《異形》創(chuàng)作中將雷普莉的形象處理的更偏男性化。對(duì)于后者，異形物的豐滿程度在不同時(shí)期的《異形》影片中也得到了一定程度的發(fā)展。在《異形1》中，導(dǎo)演著力于塑造異形生物這一科幻形象本身，更多的展示著其外觀、行為習(xí)慣及生命周期。[3]在后期《異形》創(chuàng)作時(shí)，異形生物不再局限于其外在表現(xiàn)，而是在影片中增添了“異形女王”等形象，促使異形生物這一形象更加豐滿完整。

（二）影片內(nèi)容深度解讀

一部電影的好壞不僅取決于創(chuàng)作者的拍攝水平及創(chuàng)作手法，還與影片的深度內(nèi)涵息息相關(guān)。影片深度內(nèi)涵作為詮釋影視作品的重要組成部分，在一定程度上決定著影響力與號(hào)召力，能給觀眾帶去游離于電影之外的思考與反思，進(jìn)而提升影片的存在價(jià)值意義。需要注意，影片深度很大程度上取決于影片制作者的創(chuàng)作定位，而影片定位決定著影片的價(jià)值高度，因此，影視制作者在進(jìn)行創(chuàng)作定位時(shí)，應(yīng)充分考慮目標(biāo)受眾的接受度，既要符合觀眾的審美及期待，又需具有一定的深度及啟發(fā)性，進(jìn)而引發(fā)觀眾深思。

《異形》系列電影雖為科幻恐怖片，但絲毫不影響其影片內(nèi)容的深度，其以人類對(duì)未知生物的恐怖情節(jié)為核心，以反思人類不合理的社會(huì)行為宗旨，加之對(duì)人工智能的哲學(xué)思考，增加了影視作品的厚重感，有助于加強(qiáng)人們對(duì)生態(tài)環(huán)境的敬畏及對(duì)自然條件的保護(hù)，引發(fā)觀眾對(duì)人性的思考與探求，這在《異形2》中體現(xiàn)的尤為明顯。此外，《異形》系列電影中體現(xiàn)著哲學(xué)的辯證思維方法，諸如影片中監(jiān)獄里的囚犯固然犯有罪惡，但在大災(zāi)大難面前又表現(xiàn)出一定的英勇及犧牲精神；頑強(qiáng)的女主角果敢堅(jiān)毅，但同樣擁有人性的恐懼與焦慮，由此告訴觀眾，萬(wàn)事萬(wàn)物沒(méi)有絕對(duì)性，沒(méi)有絕對(duì)的好人與絕對(duì)的壞人，亦沒(méi)有不含一絲恐懼的圣人，與現(xiàn)實(shí)生活的契合度更高，更易被觀看者理解、接受，進(jìn)而增加著影片的敘事深度與內(nèi)涵。因《異形1》與《異形：契約》同為雷德利·斯科特所創(chuàng)作，故而此兩部影片在內(nèi)容深度上更具一致性，后者不僅在內(nèi)容詮釋方面與前者遙相呼應(yīng)，還將深空恐懼、幽閉空間、身體恐怖等再次呈現(xiàn)，更主要的是繼承和延續(xù)著其深刻思考，維持了該系列電影一貫的創(chuàng)作深度及創(chuàng)作水準(zhǔn)。[4]

二、 創(chuàng)作風(fēng)格的延續(xù)與改變

（一）故事由恐怖化到劇情化、文藝化

影片的風(fēng)格就其根本而言取決于導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。因《異形》系列電影分別由不同的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，導(dǎo)演對(duì)同一事物擁有自己的見解及展示方法，且有不同側(cè)重點(diǎn)，鑄就了當(dāng)今《異形》系列電影創(chuàng)作風(fēng)格多變的藝術(shù)特色。分解來(lái)看，《異形1》是一部以宇宙探索及挑戰(zhàn)為目的的純粹科幻恐怖片，影片運(yùn)用大量空鏡，借助孤寂宇宙中的電腦聲、機(jī)械聲響及星球太空中的神秘聲浪，在雷德利·斯科特導(dǎo)演的鏡頭下展示出外太空的神秘未知、空靈孤寂與陰森冰冷，彰顯出其高超的氛圍營(yíng)造功力。雖然整部影片中涉及的異形生物并不多，但因其不知道下一秒將會(huì)從哪個(gè)角落里冒出，促使影片觀看者在觀影全程神經(jīng)緊繃，恐怖化在該部影片中占據(jù)重要位置。《異形2》由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)，其視角下的“異形”較前者相比更注重劇情性，影片整體的劇情調(diào)大于恐怖調(diào)，促使該電影洋溢著拯救、殲滅的英雄主義風(fēng)，由此構(gòu)成故事內(nèi)容的主旋律。與前兩部作品相比，《異形3》彰顯出明顯的文藝氣息，這與導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的加入密切相關(guān)，其發(fā)揮著交叉剪輯的個(gè)人創(chuàng)作特色，弱化異形生物的同時(shí)賦予影片更多文藝色彩，至此完成了該系列電影由恐怖化到劇情化、文藝化的改變。[5]此后，《異形：契約》的創(chuàng)作昭示著恐怖化的回歸，殖民飛船、UI界面、全息圖、宇航服等細(xì)節(jié)真實(shí)可信地呈現(xiàn)出未來(lái)工業(yè)的設(shè)計(jì)感，加之動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)的合理應(yīng)用，使得呈現(xiàn)出的恐懼感更讓觀眾感同身受。

（二）異形題材創(chuàng)作的交相改變

詹姆斯·卡梅隆對(duì)雷德利·斯科特的“異形”題材的承接較為忠誠(chéng)，其在《異形1》的題材基礎(chǔ)上加以開拓，對(duì)異形生物形象及繁殖進(jìn)化的想象迭代更加明顯，并在第一部的基準(zhǔn)上進(jìn)一步探索人與生化機(jī)器人的關(guān)系，于影片中加入了人性色彩，賦予機(jī)器人犧牲精神。與此同時(shí)，其將第一部中的利益方代表由幕后的臺(tái)詞交代轉(zhuǎn)變?yōu)榕_(tái)前，使幕后黑手逐漸浮出水面。與前兩部相反的是，《異形3》的故事中不但沒(méi)有合理的異形來(lái)由，還把異形的寄主從人硬生生變?yōu)榕?，更在劇情最后“殺死”了整個(gè)系列的靈魂女主角，由此可知，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇并非致力于異形題材的深挖和開拓，更多的是把異形作為一個(gè)背景和引子，借此演繹人性的現(xiàn)實(shí)性和多面性，并將宗教、救贖、人性淋漓盡致的展示于觀眾面前。[6]《異形4》不但完美繼承了“異型”系列電影所注重的目的和風(fēng)格，更在人與異型、智能化機(jī)器人、生物利益方面創(chuàng)新出自己合理又具有吸引力的獨(dú)特風(fēng)格，并將雷德利·斯科特的探索未知恐怖風(fēng)及詹姆斯·卡梅隆擅長(zhǎng)的動(dòng)作風(fēng)格輕巧結(jié)合起來(lái)，刺激之余又避免了血腥。

三、 創(chuàng)作元素的延續(xù)與改變

《異形》系列電影在創(chuàng)作元素方面的延續(xù)與改變通過(guò)多方面加以體現(xiàn)，以色彩元素、文化元素、創(chuàng)作情懷元素最具典型性與代表性。在色彩元素方面，色彩是影視作品中不可或缺的一大重要視覺(jué)藝術(shù)元素，通過(guò)色彩的對(duì)比運(yùn)用能夠增強(qiáng)信息表達(dá)的準(zhǔn)確度。通常，色彩具有多種表現(xiàn)形式，其中較為典型的是對(duì)影片敘事主體所應(yīng)用的色彩對(duì)比?！懂愋巍纷鳛榭苹每植离娪埃`屬于恐怖片范疇，陰森、緊張的氛圍是其主調(diào)。為更好、更生動(dòng)地詮釋恐怖氣氛，冷色調(diào)的應(yīng)用不可或缺。例如，影片中的異形物多以黑色、深灰為主，加之紅色亮色的對(duì)比沖突，產(chǎn)生更高層次的畫面感，增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊感與感染力。

在文化元素方面，《異形》系列電影運(yùn)用了大量西方文化元素，尤其《異形：契約》巧妙地將西方文化融入影片中，給人以對(duì)惡的宣揚(yáng)及對(duì)善的抑制之感，凸顯出人類在人工智能面前的高度絕望，進(jìn)而給觀眾極強(qiáng)的無(wú)力感和壓迫力。與此同時(shí)，服飾作為文化元素的重要組成部分，導(dǎo)演自然將其發(fā)揮運(yùn)用至極致。因《異形》講述的是發(fā)生在外太空的故事，因此影片以白色宇航員服為主要服裝。期間，女主角雷普莉雖為女性，但與其他男性一起著裝統(tǒng)一，服飾性別區(qū)分不明顯，尤其第三、四部中，其服飾的男性化趨勢(shì)愈加明顯，肥T恤、皮軍靴，甚至將長(zhǎng)卷發(fā)換為光頭造型，男性化的服飾裝扮與剛毅果敢的性格不謀而合，更有利于英雄形象的詮釋與展現(xiàn)。

在創(chuàng)作情懷方面，《異形》系列電影宣揚(yáng)著英雄主義情懷，且是女性英雄主義情懷。值得一提的是，英雄主義情懷具有鮮明的民族特征及時(shí)代特征，不同國(guó)家、不同民族對(duì)英雄主義的定義不同，而不同時(shí)期的同一國(guó)家、民族對(duì)其定義也各異，其可以看作一個(gè)民族某一時(shí)期時(shí)代精神的縮影，體現(xiàn)著各民族的思想觀念及普世價(jià)值觀，與浪漫主義情懷具有一定的相似之處。隨著時(shí)代的變遷，英雄主義情懷也發(fā)生了較大變化，由起始對(duì)個(gè)人崇拜的個(gè)人英雄主義情懷逐漸過(guò)渡，變遷至考慮整體的集體英雄主義情懷?！懂愋巍废盗须娪白鳛闅W美恐怖科幻電影的典型代表，充分體現(xiàn)著其對(duì)個(gè)人英雄主義的塑造與崇拜，是女英雄模式的開創(chuàng)者。

《異形》在太空恐怖系列電影中的地位毋庸置疑，異形生物在影片中的引入為后期影視作品的創(chuàng)作開拓了思路及發(fā)揮空間，推動(dòng)著好萊塢動(dòng)作片流派的全面化發(fā)展。尤其《異形》在女性英雄及異形生物的突破性創(chuàng)新，為后幾部《異形》的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影本身。本文以《異形》系列電影為研究核心，結(jié)合創(chuàng)作內(nèi)容、風(fēng)格、元素等影視創(chuàng)作手法，探討了不同階段《異形》電影在敘事主體、內(nèi)容深度等方面的演變，顯示出明顯的繼承與創(chuàng)新特色，對(duì)科幻電影及恐怖電影的創(chuàng)作具有一定的借鑒價(jià)值，對(duì)推動(dòng)我國(guó)相關(guān)題材影視作品的創(chuàng)作同樣具有重要意義。

參考文獻(xiàn)：

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[4]劉琛.類型影片的美學(xué)闡釋[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2000年.

[5]吳紫磨.《異形 契約》經(jīng)典視覺(jué)延續(xù)[D].長(zhǎng)沙：湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，2017.

[6]劉瑩.近代科幻電影創(chuàng)作趨勢(shì)研究——科學(xué)與藝術(shù)的密切結(jié)合[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2015.