至暗時(shí)刻

文/何小威

至暗時(shí)刻

文/何小威

12.01國(guó)內(nèi)上映

聚焦丘吉爾的選擇

導(dǎo)演：?jiǎn)獭べ囂?/p>

主演：加里·奧德曼、克里斯汀·斯科特·托馬斯本·門(mén)德?tīng)柹?、莉莉·詹姆斯、斯蒂芬·迪蘭

類型：劇情/傳記/歷史

故事：丘吉爾是一位詼諧而聰明的政治家，也是議會(huì)的中堅(jiān)分子，但65歲的他當(dāng)選首相的可能并不大。歐洲形勢(shì)緊迫，盟軍在納粹軍隊(duì)的進(jìn)攻下節(jié)節(jié)敗退，而整個(gè)英軍更是被困在了法國(guó)，丘吉爾于1940年5月10日被緊急任命為首相。丘吉爾在作為首相期間面臨的最重要的選擇就是向納粹妥協(xié)做俘虜，還是團(tuán)結(jié)人民群起反抗？面對(duì)黎明前的黑暗，丘吉爾做出了影響世界歷史進(jìn)程的決定。

“引人入勝的人物刻畫(huà)”“非凡的表演”“一部緊張刺激的戰(zhàn)爭(zhēng)巨作”……所有這些關(guān)鍵詞都與這部由美國(guó)環(huán)球影業(yè)出品的電影《至暗時(shí)刻》有著密不可分的聯(lián)系。《至暗時(shí)刻》不僅還原了驚心動(dòng)魄且鼓舞人心的歷史故事，塑造了丘吉爾在二戰(zhàn)期間帶領(lǐng)英國(guó)度過(guò)最艱難、最關(guān)鍵時(shí)刻的偉人形象，而且影片整體風(fēng)格頗具史詩(shī)氣質(zhì)。另外，加里·奧德曼以教科書(shū)式的表演演繹丘吉爾，成為影片絕佳的看點(diǎn)之一。

野心之作，誠(chéng)意滿滿

前不久，克里斯托弗·諾蘭的電影《敦刻爾克》在國(guó)內(nèi)上映，讓人們?cè)僖淮侮P(guān)注起了敦刻爾克大撤退這一歷史事件。如今，同樣聚焦該事件的英國(guó)電影《至暗時(shí)刻》接棒上映，勢(shì)必會(huì)再度提升觀影熱情。從兩部電影的內(nèi)容來(lái)看，《至暗時(shí)刻》仿佛是《敦刻爾克》的注解，因?yàn)樗郧鸺獱柕囊暯?，更完整地展現(xiàn)了英國(guó)政府利用民船從敦刻爾克成功救回33.8萬(wàn)名士兵的全過(guò)程。用奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《萬(wàn)物理論》的編劇安東尼·麥卡滕的話來(lái)說(shuō)，《至暗時(shí)刻》就是一部誠(chéng)意十足的“野心之作”。

在就這一歷史事件創(chuàng)作劇本時(shí)，編劇安東尼·麥卡滕可謂費(fèi)盡周折。為了顯示丘吉爾這一傳奇人物真實(shí)的一面，也為了塑造出別具一格的丘吉爾形象，安東尼·麥卡滕從丘吉爾戰(zhàn)時(shí)內(nèi)閣會(huì)議的會(huì)議記錄、演講和伊麗莎白·奈爾的回憶錄中獲得靈感。“想要觸及偶像背后的真實(shí)性，一定要為丘吉爾建立明確的個(gè)性特征。我們夸大了一些時(shí)刻，但一切都是來(lái)自我們的調(diào)研。”安東尼·麥卡滕說(shuō)，“對(duì)于丘吉爾，我覺(jué)得他立體的人格被埋在了歷史的表象下。一個(gè)歷史人物越是有名，他們?cè)绞侨菀资プ灾鳈?quán)。最能說(shuō)明這一點(diǎn)的就是，很少有人知道是丘吉爾制定了利用民用船去敦刻爾克撤兵的計(jì)劃，而正是他呼吁廣大民眾利用民用船趕去營(yíng)救，才解救了成千上萬(wàn)英國(guó)人和法國(guó)人的生命?！?/p>

喬·賴特看完劇本后，立馬答應(yīng)擔(dān)任導(dǎo)演一職。不過(guò)，在拍攝前，喬·賴特還是與安東尼·麥卡滕進(jìn)行了劇本修改工作。安東尼·麥卡滕表示，自從喬·賴特加入項(xiàng)目后，對(duì)劇本的每句臺(tái)詞都進(jìn)行了嚴(yán)格的推敲，希望做到最好。這種創(chuàng)作態(tài)度，使得電影《至暗時(shí)刻》的戲更足，更富戲劇張力。喬·賴特說(shuō)：“這種仔細(xì)，和對(duì)每一場(chǎng)戲的考量，讓劇本緊湊了很多。特別是1940年6月4日那場(chǎng)令人難忘的演講，很有力量……我設(shè)想這是一部面向世界的電影，而非僅僅針對(duì)英國(guó)觀眾。我們不想拍一部單純吹捧丘吉爾的電影，我們想讓觀眾們聽(tīng)到他們的爭(zhēng)論，能自己去思考。事實(shí)上，丘吉爾也會(huì)這么做，作為領(lǐng)袖，他會(huì)聆聽(tīng)，會(huì)考慮其他人的看法，然后再做決定。我們?cè)凇吨涟禃r(shí)刻》中不止一處對(duì)此有所表現(xiàn)?！?/p>

當(dāng)然，喬·賴特也秉持了安東尼·麥卡滕的創(chuàng)作初衷，弱化了政治和歷史的沉重，注重角色人性的深入挖掘，以此表現(xiàn)出一個(gè)更為真實(shí)、更為公平的傳奇人物，一個(gè)詼諧和機(jī)智的領(lǐng)袖。尤其加里·奧德曼的教科書(shū)式的表演，絕妙地契合了丘吉爾的形象。

制作精良，以假亂真

電影《至暗時(shí)刻》以殘破的英國(guó)作為時(shí)代背景，重點(diǎn)突出丘吉爾坐鎮(zhèn)國(guó)內(nèi)、制定戰(zhàn)時(shí)策略的場(chǎng)景。同時(shí)，影片也描繪了英吉利海峽對(duì)岸士兵們的情感遭遇——被納粹包圍時(shí)，只能退守敦刻爾克的沙灘，而面對(duì)必死的結(jié)局，卻依然要戰(zhàn)斗到底。

為了表現(xiàn)歷史的真實(shí)，導(dǎo)演喬·賴特先是與曾提名奧斯卡金像獎(jiǎng)的藝術(shù)指導(dǎo)莎拉·格林伍德和布景師凱蒂·斯賓塞一起創(chuàng)造出當(dāng)時(shí)的國(guó)家景象。喬·賴特說(shuō)：“1940年的倫敦要更臟一些。所以，我們要回避倫敦的經(jīng)典地標(biāo)。”于是透過(guò)影片，我們可以看到那些顏色不那么鮮艷的物品，還有舊沙發(fā)和舊地毯。但是，在處理色澤暗淡的場(chǎng)景時(shí)，喬·賴特又給《至暗時(shí)刻》抹上了一層現(xiàn)代感，讓整個(gè)場(chǎng)景既有過(guò)去時(shí)代的風(fēng)貌，也貼合現(xiàn)代人的審美。這種設(shè)計(jì)，使得喬·賴特以不同的角度去接近角色，塑造人物。就像莎拉·格林伍德所言：“這一時(shí)代在銀幕上可能會(huì)顯得比較俗氣。在《至暗時(shí)刻》里，我們都努力避免這一點(diǎn)?！?/p>

議院和作戰(zhàn)室是奠定《至暗時(shí)刻》基調(diào)的兩個(gè)主場(chǎng)景。喬·賴特為了更生動(dòng)、形象地彰顯丘吉爾的性格特點(diǎn)，不惜耗費(fèi)巨資，花費(fèi)數(shù)月，重建了一間令人贊嘆的地堡?！凹?xì)節(jié)好到令人驚嘆，我打開(kāi)了幾本隨便放著的書(shū)，結(jié)果是相關(guān)的記錄和日記?！敝餮菁永铩W德曼說(shuō)，“地圖釘都扎在了對(duì)應(yīng)的位置上，一切都和真的作戰(zhàn)室出奇的相像，絕對(duì)是我待過(guò)的設(shè)計(jì)得最好的布景之一?！贝送?，喬·賴特還注重驚悚氣氛的營(yíng)造，表達(dá)的是丘吉爾所背負(fù)的巨大壓力背后的堅(jiān)韌不拔的精神。片中，所披露的數(shù)次政壇交鋒，也淋漓盡致地展現(xiàn)了丘吉爾直面反對(duì)黨派時(shí)強(qiáng)大的領(lǐng)導(dǎo)力，更深刻挖掘了其肩負(fù)起世界責(zé)任時(shí)與常人無(wú)異的那份糾結(jié)和自我質(zhì)疑。

《至暗時(shí)刻》并不是傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史和傳記題材電影，而是一部關(guān)于懷疑、自信與危機(jī)的電影，一部展現(xiàn)丘吉爾與敦刻爾克的震撼實(shí)錄的“驚悚片”。因?yàn)樗鼪](méi)有表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還因?yàn)樗诠蠢粘隽藨?zhàn)爭(zhēng)背后的政治斗爭(zhēng)的同時(shí)，彰顯了決策背后所承載的難以衡量的復(fù)雜情感。或許，對(duì)于《至暗時(shí)刻》而言，最吸引人的地方在于我們“與傳奇人物在一起，度過(guò)一段我們都面對(duì)過(guò)的艱難時(shí)期”。