美術(shù)視域下看壯錦紋樣的形式美

梁穆穆

摘 要：壯錦是壯族先民重要的手工藝品，被稱為中國(guó)的四大名錦之一。壯錦紋樣造型豐富，從點(diǎn)、線、面的元素可以深入分析其紋樣造型藝術(shù)特征。壯錦紋樣體現(xiàn)了變化與統(tǒng)一、對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、對(duì)稱與均衡、條理與反復(fù)、動(dòng)感與靜感等多種形式美法則。

關(guān)鍵詞：壯錦紋樣；點(diǎn)線面元素；形式美法則

[基金項(xiàng)目：廣西邊疆少數(shù)民族文化研究中心科研經(jīng)費(fèi)資助項(xiàng)目（編號(hào)：2016BJZXY03）]

壯錦與蜀錦、云錦、宋錦并稱為中國(guó)的四大名錦，有著悠久的歷史和文化傳統(tǒng)，據(jù)文獻(xiàn)記載其始于宋代，得到了不間斷的傳承和發(fā)展，是廣西典型的民族手工藝品，具有鮮明的廣西地域文化特征。壯錦的紋樣豐富，傳統(tǒng)紋樣有20多種，有回紋、菱形紋、水波紋、小方子紋、花紋、太陽(yáng)花紋、鳳紋、龍紋、蛙紋、魚紋等幾何紋樣和動(dòng)植物紋樣，是壯族先民美術(shù)智慧與手工智慧的結(jié)晶，代表著壯族優(yōu)秀的手工技藝，具有豐富的文化內(nèi)涵和美術(shù)資源價(jià)值，是民俗文化的重要組成部分。近年來，壯錦紋樣的開發(fā)與利用越來越得到重視，對(duì)壯錦紋樣的研究與開發(fā)對(duì)壯錦的傳承與發(fā)展具有重要的意義。

一、壯錦紋樣造型中的點(diǎn)、線、面元素分析

壯錦紋樣是壯錦的主要藝術(shù)特征，造型多樣，對(duì)壯錦紋樣的深入研究在壯錦研究中具有重要的意義。所有的藝術(shù)造型都可以用點(diǎn)、線、面等元素進(jìn)行分解與組合，壯錦紋樣造型同樣具有點(diǎn)、線、面的元素，由點(diǎn)、線、面有機(jī)組合而成。下面就從點(diǎn)、線、面的角度來分析壯錦中的造型特征。

（一）壯錦紋樣中點(diǎn)的元素

點(diǎn)作為壯錦圖案紋樣中最重要的構(gòu)成元素，是圖案中最基本的元素。點(diǎn)的大小、位置、長(zhǎng)短、虛實(shí)、方圓等的變化，使圖案產(chǎn)生了無窮的變化，呈現(xiàn)出疏散、厚薄、輕重等不同的視覺效果，并作用于周圍的圖案。如圖1中所示：壯錦中的小方點(diǎn)黑白紅綠陰陽(yáng)交織相錯(cuò)排列，整齊統(tǒng)一，產(chǎn)生一定的韻律感，是壯錦紋樣中應(yīng)用較為廣泛的紋飾，在壯錦的組織中體現(xiàn)了點(diǎn)的作用。在圖2中，圖案中的點(diǎn)是以小點(diǎn)集成均勻的面點(diǎn)，放在主要紋樣的背景中，襯托兩邊的方格，以四個(gè)小白點(diǎn)集成一個(gè)大的點(diǎn)集，既統(tǒng)一又富于變化。而圖案中點(diǎn)的疏密組織變化又給圖案增添了視覺厚度的變化，產(chǎn)生了平面空間的立體感。在圖2中，方格中的點(diǎn)排列分為兩個(gè)部分，上下兩個(gè)部分的點(diǎn)突出以白色為主，而左右兩邊的點(diǎn)突出了以黑色為主。這樣在對(duì)比之中，以白襯黑，突出了太陽(yáng)花方格紋樣的主體部分，由此可見點(diǎn)的對(duì)比在壯錦紋樣中的重要作用。在圖3中，點(diǎn)的分布是以四個(gè)小點(diǎn)組成一個(gè)大點(diǎn)，大點(diǎn)以整齊統(tǒng)一的形式排列，這種大點(diǎn)與小點(diǎn)的錯(cuò)落排列增加了視覺的空間感，使圖案富于變化而不呆板。以白色為底的排列方式更好地襯托了旁邊的主體圖案。從這些壯錦圖案中可以看出點(diǎn)是壯錦紋樣中最基本的元素，它靈活，富于變化，它的疏密、大小、組織方式的不同也使壯錦圖案紋樣呈現(xiàn)出豐富多彩的變幻。

（二）壯錦紋樣中線的元素

壯錦中的線使壯錦紋樣圖案具有了連續(xù)性和運(yùn)動(dòng)感，能巧妙地把各個(gè)單獨(dú)的紋樣有機(jī)結(jié)合起來。線條的寬度、形狀、色彩、肌理元素的變化使紋樣圖案產(chǎn)生了豐富的形式感和視覺沖擊力。在圖4中，線條把三個(gè)單獨(dú)的主體紋樣以二方連續(xù)的手法呈現(xiàn)出方塊的形式，使畫面富于整體感。線條的粗細(xì)、形態(tài)錯(cuò)落有致，疏密相間，直線造型給人以簡(jiǎn)潔、運(yùn)動(dòng)、剛強(qiáng)、力度等視覺張力，而上下左右無限相連的四方連續(xù)手法使圖案產(chǎn)生了無限的空間感。在圖5中，圖5的基本紋樣是卐字紋，用線條對(duì)多個(gè)卐字聯(lián)系起來，形成兩條不間斷的來回曲折的線條。這些曲線統(tǒng)一在一條大的線條塊面里，使大線里有小線（線里有線），富有裝飾性和幾何立體效果。這些曲線使圖案富于變幻，產(chǎn)生歡快、流暢的視覺效果。

（三）壯錦紋樣中面的元素

壯錦中的面主要指壯錦圖案中的單獨(dú)紋樣，如龍紋、鳳紋、虎紋、雞紋、獅子紋、蝴蝶紋、魚紋等，有的是以整體性的形式出現(xiàn)，如蝶戀花、鳳穿牡丹、鴛鴦戲水等，是壯錦圖案的主體紋樣。這些圖案是壯錦圖案的精華所在，視覺上強(qiáng)化了其主體、穩(wěn)重、清晰的藝術(shù)效果。在圖6中，主體部分是一對(duì)上下對(duì)稱的動(dòng)物鴛鴦紋樣，中間以一朵荷花作為中心點(diǎn)，左右兩邊各一只張開翅膀的蝴蝶，三個(gè)紋樣以荷花為中心，組成了一個(gè)整體。背景以白色作為襯托，以適合紋樣的形式安排在一個(gè)方框里，旁邊配以線條與點(diǎn)的裝飾，形象生動(dòng)，色彩分明，主體突出，是整幅壯錦圖案中的中心紋樣。在圖7中，圖案中是一對(duì)對(duì)稱的蝴蝶主體圖案，背景以單一的點(diǎn)的方式襯托。蝴蝶的花紋豐富，一只蝴蝶形成了一個(gè)整體的塊面，簡(jiǎn)潔明了，周圍配線性的鳳爪圖案，點(diǎn)線面相結(jié)合，恰到好處。在主體圖案紋樣的表現(xiàn)上，同一種題材的形象擁有不同的表現(xiàn)手法。例如，同為蝴蝶題材，在圖7中蝴蝶的翅膀?qū)挻筝^長(zhǎng)，花紋豐富，形象以凸起為主。而在圖8中，蝴蝶的翅膀短小圓潤(rùn)，花紋簡(jiǎn)單。在圖6中的蝴蝶以凹面為主，起到配景襯托的作用?？梢娫诿娴谋磉_(dá)上，壯錦的紋樣是根據(jù)主體的需要而進(jìn)行了有機(jī)的組合與排列，既豐富了畫面也豐富了手工藝形象創(chuàng)造的表現(xiàn)手法。

由此可見，點(diǎn)、線、面是一種綜合有機(jī)的組織形式，是一種整體與局部的有機(jī)結(jié)合。若只有主體的面，而缺少線與點(diǎn)的結(jié)合，則主體會(huì)相互沖突碰撞，難以協(xié)調(diào)。若沒有主體，只有線與點(diǎn)，則過于凌亂平均，平淡無奇。因此面與點(diǎn)、面與線的搭配、聯(lián)接、疊加才使壯錦呈現(xiàn)出如此多的豐富美好畫面。

二、從點(diǎn)、線、面的視角下對(duì)壯錦紋樣形式美的

解讀與分析

形式美通常是指現(xiàn)實(shí)世界和藝術(shù)領(lǐng)域反復(fù)出現(xiàn)的美的形式，同時(shí)已經(jīng)被概括、提煉并被認(rèn)知且具有審美價(jià)值的結(jié)果[1]。形式美法則是構(gòu)成藝術(shù)作品美感特征的基本原則，通過以形式美法則對(duì)壯錦圖案紋樣進(jìn)行分析與解讀，能幫助我們更好地理解和掌握壯錦紋樣的組織形式和藝術(shù)特征。

（一）變化與統(tǒng)一形式美法則在壯錦紋樣中的體現(xiàn)

變化與統(tǒng)一是形式美的總規(guī)律，它支配著所有形式美的規(guī)律。變化與統(tǒng)一是辯證的矛盾關(guān)系，美的東西都有著整體性和完整性，同時(shí)又富于變化，在整體中求變化，在變化中求統(tǒng)一，兩者相互依存又相互制約，共同組成事物的有機(jī)整體。同樣，在壯錦紋樣中變化與統(tǒng)一的形式美主要體現(xiàn)在如下方面：如圖9為一個(gè)單元的紋樣，其充分體現(xiàn)出了內(nèi)容的主次分布和畫面空間的虛實(shí)處理，把主體的面放在方框的中央，這是實(shí)的部分，而背影以虛的點(diǎn)進(jìn)行襯托，突出主體；另外方框外面以不同的線進(jìn)行裝飾也體現(xiàn)了虛實(shí)關(guān)系，先以卐字線在方框邊上進(jìn)行幾何圖案裝飾，顯得豐富而空靈，這是虛的部分，接著以三角形塊面形狀的面進(jìn)行實(shí)的裝飾，使畫面看起來虛實(shí)相生，賓主明確。而整體與局部統(tǒng)一在方形的適合紋樣中，既突出主體又豐富內(nèi)容。壯錦的點(diǎn)、線、面體現(xiàn)出了變化與統(tǒng)一的形式美。endprint

（二）對(duì)比與調(diào)和形式美法則在壯錦紋樣中的體現(xiàn)

對(duì)比與調(diào)和也是事物矛盾的兩個(gè)方面。對(duì)比要求突出事物的特點(diǎn)，制造沖突與矛盾，起到活躍畫面和制造動(dòng)感的作用，缺少對(duì)比的畫面會(huì)顯得缺乏生機(jī)、平淡、呆板。調(diào)和是統(tǒng)一視覺效果，化解矛盾，趨于平和，使對(duì)比強(qiáng)烈的畫面平靜統(tǒng)一。兩者相互作用，才使畫面呈現(xiàn)出美好與和諧。在壯錦的點(diǎn)線面表現(xiàn)過程中，這種對(duì)比與調(diào)和同樣體現(xiàn)在各個(gè)方面：如在紋樣造型方面，以點(diǎn)為主的紋樣有方圓的對(duì)比與調(diào)和、疏密的對(duì)比與調(diào)和、聚散的對(duì)比與調(diào)和等；以線為主的紋樣有長(zhǎng)與短的對(duì)比與調(diào)和，有粗細(xì)的對(duì)比與調(diào)和，有曲直的對(duì)比與調(diào)和等；以面為主的紋樣有大與小的對(duì)比與調(diào)和，有實(shí)與虛的對(duì)比與調(diào)和等。在色彩方面，有冷暖傾向的對(duì)比與調(diào)和，以及色相、明度、純度的對(duì)比與調(diào)和等。如圖9中，紋樣的顏色有黑、白、紅、黃四種顏色，都是較強(qiáng)烈的色彩，但是在色彩塊面的安排上突出主要的黑白色，而以紅、黃色進(jìn)行調(diào)節(jié)，不但豐富了色彩，也使這些顏色統(tǒng)一在了黑白的主色調(diào)之中。

（三）節(jié)奏與韻律形式美法則在壯錦紋樣中的體現(xiàn)

在造型藝術(shù)中，節(jié)奏是同一元素有規(guī)律的重復(fù)或交替出現(xiàn)所產(chǎn)生的律動(dòng)感，產(chǎn)生了如優(yōu)美的音樂一樣的旋律與節(jié)奏。圖案紋樣的韻律依靠形的重復(fù)與漸變或大小、高低、凹凸、起伏等有條理的反復(fù)出現(xiàn)，從而呈現(xiàn)出一種秩序的美感和節(jié)奏感。如圖10中，紋樣依著方形的曲直回旋連續(xù)反復(fù)地出現(xiàn)，重復(fù)相同的紋樣交替出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)上下的擴(kuò)展與左右的連接，來回起伏的折線貫穿全幅，擴(kuò)張有力，起到骨架的作用。這種幾何的造型的組織形式運(yùn)用，產(chǎn)生了一種秩序美和紋樣的流動(dòng)感，使得整幅壯錦有起有伏，凹凸有致，節(jié)奏和韻律得到充分的表達(dá)。

（四）對(duì)稱與均衡形式美法則在壯錦紋樣中的體現(xiàn)

對(duì)稱是指物象以某條中軸線或某個(gè)中心點(diǎn)為基準(zhǔn)，在這個(gè)基準(zhǔn)的上下或者左右都出現(xiàn)相同形狀和相同的分量的紋樣。如圖12中，紋樣圖案以左右中軸線和上下中軸線實(shí)現(xiàn)了上下左右的對(duì)稱。在圖11中，兩個(gè)連續(xù)的單元實(shí)現(xiàn)了上下的對(duì)稱。對(duì)稱的圖案顯得平穩(wěn)均衡，具有一種平靜和諧的美感。均衡是一種同量但不一定是同形的視覺效果，讓人覺得視覺平衡和心理感受的平衡，但不一定是相同的形狀。如圖10中，鴛鴦紋樣的單元與雙蝶紋樣的單元在排列上是錯(cuò)開的，這樣避免了過于整齊排列帶來的單調(diào)和呆板，而呈現(xiàn)出一種穩(wěn)中有動(dòng)的變化，實(shí)現(xiàn)視覺上的均衡。

（五）條理與反復(fù)形式美法則在壯錦紋樣中的體現(xiàn)

條理是對(duì)物象進(jìn)行有規(guī)律的組織與安排，使畫面在梳理過程中使原本雜亂的事物富有條理，顯示了一種秩序的美感。反復(fù)是指相同或者相似的元素按照一定的規(guī)律反復(fù)地出現(xiàn)，使畫面單純整齊。通過對(duì)圖10的組織形式進(jìn)行分析，可以得出它的組織規(guī)律：如圖13所示，鴛鴦紋樣的單元與雙蝶紋樣的單元分別錯(cuò)開半個(gè)單元，避開上下和左右的整齊排列，然而這種排列反而取得45度斜角的整齊排列，在圖13的基礎(chǔ)上，運(yùn)用90度方塊對(duì)兩個(gè)單元紋樣進(jìn)行上下二方連續(xù)的重復(fù)組合排列，就得到如圖14的圖案視覺效果，這也就是圖11的組織規(guī)律，正是因?yàn)橛辛诉@種規(guī)律可循，使各個(gè)單元的紋樣得到和諧的統(tǒng)一，點(diǎn)、線、面元素的排列變得井然有序，富有節(jié)奏感和韻律。這樣形成了整個(gè)壯錦相互聯(lián)系、相互滲透、你中有我、我中有你，構(gòu)成了畫面的秩序美和統(tǒng)一性。

（六）動(dòng)感與靜感形式美法則在壯錦紋樣中的體現(xiàn)

動(dòng)感和靜感是一種人的心理感受，是由于受到畫面內(nèi)容形式的不同而擁有的不同的心理感受。旋轉(zhuǎn)式和轉(zhuǎn)換式的構(gòu)圖、艷麗的色彩、以及曲線和不規(guī)則形的運(yùn)用，這些都是動(dòng)感畫面的因素。相反，對(duì)稱式的構(gòu)圖，單純簡(jiǎn)潔的色彩，以及直線和規(guī)則形的運(yùn)用，這些讓畫面產(chǎn)生了靜感因素。在壯錦的紋樣中，動(dòng)感與靜感是相互滲透、有機(jī)結(jié)合的。如圖15中是對(duì)鴛鴦紋樣的單元進(jìn)行分解，由分解圖中我們可以看出動(dòng)與靜的分布與應(yīng)用表現(xiàn)：中心是以上下左右對(duì)稱分布的荷花，呈靜態(tài)，荷花上下一雙鴛鴦上下對(duì)稱，荷花左右以一雙蝴蝶對(duì)稱，鴛鴦與蝴蝶只能上下對(duì)稱，不能左右對(duì)稱，這種變化的對(duì)稱方式是靜中有動(dòng)的表現(xiàn)。再看方框裝飾紋樣組織，第一層是以線的二方連續(xù)排列，含蓄和諧，呈靜態(tài)；第二層則是黑白對(duì)比強(qiáng)烈的三角折線形，在視覺上有放射性和擴(kuò)張力，給人以躍動(dòng)的視覺效果，充滿動(dòng)感。

由此可見，壯錦紋樣無論是在造型上還是組織各個(gè)方面都體現(xiàn)出美的形式法則。這些形式美法則可以幫我們理解欣賞壯錦紋樣，認(rèn)識(shí)到壯錦的審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]倪鳳祥.構(gòu)成藝術(shù) 平面構(gòu)成[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2004：11.

作者單位：

廣西民族師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院endprint