《十九大時光》的三點啟示

郭靜

【摘要】 黨的十九大召開期間，中央人民廣播電臺推出的《十九大時光》專欄，為廣播尋找到主題報道舉重若輕的一種敘事方式——廣播特寫，并從整個新聞生產環(huán)節(jié)探索了記者建立音響思維的路徑，同時為轉變文風積累了經(jīng)驗。

【關鍵詞】 十九大時光 廣播特寫 主題報道 音響思維

【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A

黨的十九大期間，在中宣部統(tǒng)一策劃、部署下，中央和地方主要媒體均在重要版面、重要時段推出專欄《十九大時光》。這些報道通過記者分赴各地、深入基層，用百姓語言，說百姓心聲，集中反映了黨的十九大在基層群眾中的反響，記錄了全國人民共度十九大時光這段不平凡的日子。

中央人民廣播電臺（下稱中央電臺） 《十九大時光》專欄10月12日起在《新聞和報紙摘要》節(jié)目中推出。閻曉明臺長為節(jié)目撰寫了“開欄的話”，為欄目定下方向和基調。14天時間，專欄播發(fā)了33集廣播特寫，每集時長70秒左右——正是這組看似不起眼的“小稿”，在中央電臺濃墨重彩的十九大報道中，被聽評專家譽為“大海中一滴晶瑩剔透的水珠”，折射出全國人民共同的心愿，稱它“充分體現(xiàn)了廣播特色，體現(xiàn)了采訪、編輯、制作的功力”。

同題報道，做得搶眼，并非易事。這組報道讓人耳目一新，首先離不開記者的扎實采訪。在十九大報道需派精兵強將駐守北京、搞好大會報道的情況下，中央電臺調動了全國33個記者站、48位記者，深入田間地頭、工礦企業(yè)、邊防哨所、街道社區(qū)、大專院校、科研院所，深入革命老區(qū)、貧困山區(qū)和少數(shù)民族聚居區(qū)，從海拔最高的鄉(xiāng)到最偏遠的哨所，將話筒對準基層干部群眾，與他們水乳交融、以心換心，展現(xiàn)了扎實的采訪作風。

這組報道不同凡響，還在于它明確地將形式定位于“廣播特寫”。廣播特寫，又被稱作“廣播中的紀錄片”，真實，是廣播特寫的生命，但同時它又是藝術化的。①相比常見的錄音報道，廣播特寫更強調用聲音構筑畫面，更強調場景和細節(jié)，往往更有感染力、沖擊力和震撼力。

回顧《十九大時光》的采編制過程，有以下三點啟示。

啟示之一：它為廣播尋找到主題報道舉重若輕的一種敘事方式——廣播特寫

主題報道一直是主流新聞媒體承載和擔負的重要任務之一，它主要是指圍繞黨和政府的重大部署、重要決策、中心工作和時代主題所進行的具有一定規(guī)模的報道。和一般的日常性新聞報道相比，它更具有導向性和影響力，歷來是媒體主旋律報道的重中之重。

但是，正因為主題重大，這類報道習慣與立足宏大敘事，給人感覺可敬而不可親、可望而不可及容易陷入主題先行的誤區(qū)，甚至人為拔高，夸大其詞這種報道往往偏重理性、缺少感性，導致主題概念化、人物模式化、操作程式化。

如何去除千篇一律的“宣傳味兒”，讓主題報道“入腦”“走心”？必須解決“可信”“可聽”這兩大問題。而廣播特寫的自身特征，恰恰決定了它在這兩方面有獨到之處。

1.可信：廣播特寫強調原生態(tài)的現(xiàn)實音響，這些音響能最大程度地還原真實的生活場景，有很強的現(xiàn)場感，能讓人如臨其境、如見其人，由此增強了報道的可信度。

2.可聽：廣播特寫強調音響的畫面感，這些典型音響往往有強烈的想象力、感染力、沖擊力和震撼力，營造出的效果與單用文字表述是完全不一樣的。所以，廣播特寫本身的藝術性讓它更有可聽性。

廣播特寫不僅可信、可聽，仔細分析它的特點還能發(fā)現(xiàn)，它能針對性地破解此前一直困擾主題報道的諸多難題。

1.破解宏大敘事的難題：主題報道需把握好“大”和“小”的內在聯(lián)系，所謂“大處著眼、小處著手”。廣播特寫強調放大局部，從場景、故事、人物、細節(jié)入手，可見微知著，以小見大，讓報道言之有物。

2.走出主題先行的誤區(qū)：突出主題并不等于“主題先行”，記者帶著觀點找例子，很容易因過于直白甚至失真而引來質疑，招致反感。廣播特寫講究聲音的藝術性表達，審美傾向含而不露，文風樸實、平實，記者旁白精煉而有所克制，因此反而能起到潤物無聲的效果。

3.解決缺乏感性的問題：理性有余、感性不足的結果，使報道枯燥、乏味、干癟、生硬。而廣播特寫，強調音響的畫面感、對話的現(xiàn)場感，強調真實、生動的細節(jié)，恰恰是一種很感性的表達。

啟示之二：它為廣播充分發(fā)揮核心競爭力探索路徑——記者建立音響思維

廣播是聲音的媒介，聲音是廣播的核心表現(xiàn)手段。一個合格的廣播記者，不僅要經(jīng)受專業(yè)的文字訓練，更要建立起聲音邏輯，培養(yǎng)音響思維。學會用音響來講故事，是廣播記者的看家本領，也是廣播在媒體融合中依然能屹立不倒、大有作為的根基。

但是近些年，在網(wǎng)絡的帶動下，廣播新聞對時效的重視被提到前所未有的高度，對深度的追求、對聲音的講究，卻于無形中有所喪失。一些近年入行的年輕廣播記者，習慣了連線報道、口播報道，對錄音報道尤其是廣播特寫卻越來越陌生。

中央電臺這兩年在廣播音響的回歸上做了令業(yè)界矚目的努力，以《致我們正在消逝的文化印記》為代表的一批廣播紀錄片，彰顯了聲音的魅力。但伴隨著這些原創(chuàng)精品的推出，有一種現(xiàn)象也不免讓人感到憂慮：這些偏專題化的作品均離不開專業(yè)錄音師的后期制作，這一方面雖保證了聲音產品的“精品”品質，但另一方面，在錄音師的“妙手回春”下，不少采訪記者音響思維的缺乏卻被掩蓋或淡化。

從廣播新聞的生產流程來講，所有新聞都由專業(yè)錄音師來制作顯然不現(xiàn)實；從單一聲音產品的生產過程來講，完全依靠編輯和錄音師的“后天努力”也絕不是長久之計。只有讓廣播記者普遍建立起音響思維，從策劃、采訪開始就有意識地將“圍繞音響做文章”作為一種工作自覺，才有可能徹底改變廣播新聞“輕音響、重文字”的現(xiàn)象。

《十九大時光》專欄一開始便向所有參與采訪的記者強調，立足廣播特寫，充分發(fā)揮廣播所長，學會用音響說話。

廣播稿到底該怎么寫？是從文字開始，還是從音響開始？是像寫報紙文字稿一樣，先按照文字邏輯構思好起承轉合，再往里邊填音響；還是根據(jù)音響邏輯，來組織篇章結構？記者們通過這次《十九大時光》的報道發(fā)現(xiàn)：音響才是廣播稿的靈魂，它絕不只是一種錦上添花甚至可有可無的點綴。endprint

建立音響思維，除了意識到音響的重要性，牢記它的核心地位之外，還需要掌握如何采制、運用音響。一個廣播記者，僅僅拿一個話筒去采錄人物聲音是遠遠不夠的，你必須學會進入特定環(huán)境、場景錄下這里特有的、有標志性的，甚至容易被人們忽略的那些聲音。

《十九大時光》在篇章結構上有所設計。每篇開始，都以時鐘嘀嗒聲作為引領，緊扣“時光”的主題，其間混入女聲口播此篇的采訪地點，給人聚焦地理坐標的視像感；每篇開頭均要求盡可能快地用最有標志性的鮮明的環(huán)境音效將聽眾帶入特定情境中，為此，記者的第一句旁白必然要和音響相得益彰，這自然就和單純的文字邏輯有很大的不同。

如《湖北武漢》篇。記者采訪的是一個社區(qū)，原來開篇選取的典型音響，是社區(qū)干部黃曉玲給困難群眾郭曉芳打電話的聲音；一段記敘之后，記者記錄了黃曉玲到郭曉芳家登門的場景。為使節(jié)目更緊湊、場景更典型，編輯舍棄了之前打電話的音響，將開頭音效定為登門的腳步聲、敲門聲、開門聲以及雙方打招呼寒暄的聲音。這樣的音效，比原來單方的電話通話更有畫面感。

原來開頭的旁白是這樣的：

百步亭文卉苑是武漢市最大的廉租房小區(qū)，在這里，獨居老人和殘疾人都不少。工作五年，居委會副主任黃曉玲已經(jīng)習慣與居民時時用電話聯(lián)系了。

修改稿沒有從社區(qū)介紹開始，而是單刀直入，用很生活化的語言，與這段音響最后出現(xiàn)在寒暄中的 郭曉芳的聲音相銜接，以她的視角敘述此事：

家住百步亭社區(qū)文卉苑的郭曉芳家來了客人。領頭的，是老熟人，居委會副主任兼黨支部委員黃曉玲。

緊緊圍繞音響來謀篇布局、遣詞造句，對記者來說，是全新的挑戰(zhàn)。廣播特寫并非音響的堆砌，它有自己的內在結構、邏輯聯(lián)系。就拿音響和旁白的關系來說，我們曾打過這樣的比方：音響如同視頻畫面，始終不能斷，如果中間出現(xiàn)“黑屏”（如記者口播非常干凈、沒有任何背景音響），那么就容易讓人“出戲”，懷疑你不在現(xiàn)場。有時敘述出現(xiàn)轉場，比如從室外進入室內，就必須有非常典型的轉場音響予以清楚地交待，這樣才不至于讓人摸不著頭腦。

制作廣播特寫的過程，讓記者有了全新的體驗。典型音響是否錄得清晰？制作時如何通過調節(jié)音量大小體現(xiàn)遠近關系？每段錄音什么時候進最合適？出多長為宜？旁白、人物音響、環(huán)境音效的音量，是怎樣一個配比關系……這些問題的解決，不僅影響到這期節(jié)目制作的好壞，更關鍵的是能引發(fā)記者反觀自己當初采訪的得失。而這，又必將有助于他們在今后的采訪中建立音響思維，寫出有廣播特點的作品。

啟示之三：它為文風轉變積累經(jīng)驗——主題報道需真實、平實

并非確定了廣播特寫這一形式后，主題報道的一切問題就會迎刃而解了?！妒糯髸r光》還有意識在轉變文風上做了努力。我們提醒記者，不講空話、套話，說大白話、不說官話，用記錄性語言、不主觀抒情，少用形容詞、多用動詞，少用長句、多用短句……不要一說十月的天氣，就是“秋高氣爽”，一說各地的變化，就是“翻天覆地”，“感慨萬千”“無比振奮”一類夸張的說法都被刪去。

除了將夸張、失真的語言剔除之外，我們還特別提醒記者，千萬不要引導甚至“教”采訪對象說什么，而是用眼觀察、用心體會，與現(xiàn)場保持既投入又疏離的關系，記錄下被訪者表現(xiàn)出的最符合其身份和特點的言行。

有些記者到了現(xiàn)場，寫回的稿子卻找不到任何細節(jié)。所謂“細節(jié)”，就是讓時間慢下來甚至“?！毕聛恚蹲降侥切┡c主題相關但別人又不宜察覺的東西。換句話說，如果你讓時間處于“快進”模式，得到的只能是趨勢、印象，而不是細節(jié)。

這組報道還解決了一個困擾已久的問題，就是幾十秒時長，究竟能傳遞多大的信息量？對于廣播特寫而言，它其實是立體的聲音呈現(xiàn)，加上特寫的意境、其意象內涵更為豐富，幾十秒承載的信息已大大超過節(jié)目篇幅的范圍。以往記者們對播出時長很在意，總覺得時長太短是對他們的辛苦采訪的不夠尊重，而且時間有限，無法展開，稿子很難寫好。但這次，在編輯、記者不厭其煩的精做細磨中，記者們數(shù)天的采訪被濃縮在短短的幾十秒里，反而因好聽、精美、信息量大，而讓記者們驚喜。很多人在作品完成后興奮地說：過癮！爽！值！

其實，作品好壞不看長短，而是看表達出的情感有多真，有多深，有多感人。

《十九大時光》的實踐，確實給我們以啟發(fā)。

注釋

①德國廣播特寫專家?guī)r斯·亞里許（Jens Jarisch）在2012年“中央人民廣播電臺廣播特寫培訓班”上這樣給廣播特寫下定義：“廣播特寫的內容必須是真實的，但表現(xiàn)形態(tài)應該是藝術化的?！?/p>

（作者單位：中央人民廣播電臺新聞節(jié)目中心）

（本文編輯：呂曉虹）endprint