改寫莎士比亞，用文學致敬文學

陳輝

這套“霍加斯·莎士比亞系列”并非簡單的文字改寫，而是以作家擅長的角度和寫作風格，將莎翁原著移植到當代社會背景之下，讓經(jīng)典煥發(fā)新的生命力。

1616年4月23日，威廉·莎士比亞在他52歲生日去世，安葬于三一教堂。人們用了400多年的時間，以再版、改編、戲劇、影視、朗誦等千萬種形式紀念他。然而，從沒有人想過，要用重寫莎士比亞故事的方式，向這位大師致敬。

于是，英國霍加斯出版社（企鵝蘭登集團旗下著名文學出版社，由弗吉尼亞·伍爾芙創(chuàng)建）想到了這么一個“瘋狂的主意”——聯(lián)手全球頂級小說家，開啟改寫莎士比亞經(jīng)典劇作的計劃，為讀者搭起“紙上舞臺”，以現(xiàn)代時空、全新觀點、小說形式，重新演繹莎翁的雋永故事。

參加該計劃的有“加拿大文學女王”瑪格麗特·阿特伍德（將《暴風雨》改寫為《女巫的子孫》）、英國天才女作家珍妮特·溫特森（將《冬天的故事》改寫成《時間之間》）、英國作家霍華德·雅各布森（將《威尼斯商人》改寫成《夏洛克是我的名字》）、美國作家安·泰勒（將《馴悍記》改寫成《凱特的選擇》）等。

該計劃將改寫莎翁的8部作品，目前4本已經(jīng)譯出，并由未讀·北京聯(lián)合出版公司出版，與中國讀者見面。這些改寫是否成功？對我們了解莎翁有怎樣的幫助？

重寫莎士比亞不是新鮮事

早在1807年，英國著名散文家查爾斯·蘭姆和他的姐姐瑪麗·蘭姆就曾合寫過一本《莎士比亞故事集》，就是改寫自莎士比亞原著，旨在以更通俗的形式讓年輕的讀者了解莎士比亞的作品。這部作品現(xiàn)在已成為全世界莎士比亞經(jīng)典入門讀物。

如今這套“霍加斯·莎士比亞系列”并非簡單的文字改寫，而是以作家擅長的角度和寫作風格，將莎翁原著移植到當代社會背景之下，讓經(jīng)典煥發(fā)新的生命力。即使讀者不熟悉原著內(nèi)容，把它們作為全新的作品來閱讀，同樣會是一部非常優(yōu)秀的文學作品。

該系列另一亮點便是作家陣容，首批參與項目的8位作家均享譽世界文壇。比如霍華德·雅各布森曾獲得布克獎，被譽為“猶太裔的簡·奧斯丁”；安·泰勒是普利策獎得主；尤·奈斯博（改寫《麥克白》）則是挪威史上最暢銷的作家；吉莉安·弗琳（改寫《哈姆雷特》）則躋身美國最暢銷作家之列。

寬恕能抹平一切創(chuàng)傷

“溫特森不僅僅是改寫了一個故事——她還將自己細致入微的心理感受填充進了這個故事中。觀察溫特森如何解決原劇本的問題固然有趣，但這本書真正的力量在于，她在時而樸實時而詩意的語言風格之間自由切換，并用任何她想用的元素（天使、游戲、劫車等）來闡述故事的能力。她讓一個舊故事煥發(fā)出了新的生機?！边@是媒體對“霍加斯·莎士比亞系列”推出的第一本書《時間之間》（珍妮特·溫特森著）給予的評價。

為了保證質(zhì)量，從“霍加斯計劃”公布，到第一本書出版，竟然用去28個月。

珍妮特·溫特森的小說進行了重新構(gòu)思：剛出生的帕蒂塔被遺棄在醫(yī)院的“嬰兒島”里。她是被親生父親列奧以“送回她親生父親那里”的名義帶離父母身邊的，但一場意外的發(fā)生使她從未抵達。帕蒂塔成了列奧狂熱嫉妒的犧牲品，嫉妒的對象是他最愛的兩個人——竭力要全身心占有的摯愛、有孕在身的妻子咪咪，和他少年時的戀人、終生的朋友賽諾。他覺得咪咪和賽諾有染。對帕蒂塔的人生來說，時空就此錯位。從出生至18歲，從倫敦到新波西米亞。她更是從未想過，被時空裂隙吞沒的自己，是一切救贖的希望所系……

但在主題上，珍妮特·溫特森與莎士比亞的原著高度契合，即“寬恕”。在她看來，莎士比亞到晚年的時候才對“寬恕”感興趣。莎士比亞在寫《奧賽羅》的時候，其實對家庭幸福、倫理觀以及對寬恕還沒有這樣深刻的理解。是不是莎士比亞到晚年才意識到寬恕是一種解決方式——愛、寬恕能夠抹平之前的傷害，所以晚年寫《冬天的故事》的時候，哪怕不合邏輯，但還是給出“希望”——希望把傷痛都抹平。

用莎士比亞的眼光反轉(zhuǎn)莎士比亞

《夏洛克是我的名字》則對莎士比亞的原作進行了反轉(zhuǎn)。霍華德·雅各布森完全顛覆了夏洛克傳統(tǒng)的吝嗇、殘忍、冷酷的形象。

在小說中，西蒙·斯特魯洛維奇是一位猶太裔藝術(shù)品經(jīng)銷商，富有卻吝嗇，眾叛親離。在祭拜母親的墓園中偶遇夏洛克，并將其請回家中做客。之后像是觸發(fā)了什么按鈕般，斯特魯洛維奇的生活一下子全亂了。

夏洛克理智旁觀斯特魯洛維奇的困窘不斷發(fā)酵至爆發(fā)頂點，像魔鬼又像神明，當他說“你先看見了殘酷本身，然后給它安了一張猶太人的面孔”時，眾人以財富、名望，以愛之名的偽裝瞬間崩壞……

現(xiàn)代背景下，霍華德·雅各布森用俯瞰的視角，挑釁的文字，以及極具思辨性的內(nèi)心獨自，解構(gòu)斯特魯洛維奇扮演不同人生角色時的多個側(cè)面，以此回應(yīng)莎士比亞：“外觀往往和事物的本身完全不符，世人卻容易為表面的裝飾所欺騙?！保ā锻崴股倘恕分械呐_詞）

書中很多細節(jié)體現(xiàn)出對原著的致敬，最明顯的是故事中的人物，幾乎都能找到對應(yīng)，并且在原有形象上做了提升。其次是散布于書中的莎士比亞原文句子，完美地與本書融為了一體。一切橋段，如普魯拉貝爾的父親過世前留下3個“性格測試題”，被改寫成3輛車（大眾甲殼蟲，寶馬阿賓娜，保時捷卡萊拉）等，也來自莎翁原著。

本書被媒體贊為：“超高水準的復(fù)寫，透徹而戳動人心……夏洛克在這里是一個能喚起你我同情心的角色，敏銳通透，睿智詭辯，控制欲極強……雅各布森的寫法頗為精湛，擅長在諷刺和嚴肅之間自由切換，頗有大師風范?！毙≌f比學術(shù)更震撼

瑪格麗特·阿特伍德被認為是當代最優(yōu)秀的小說家、詩人和學者，也是諾貝爾文學獎熱門獲獎人選。阿特伍德一直以莎士比亞為偶像，她曾說：“‘你最喜歡的作家是哪位？每當人們不可避免地問到這個問題時，我的回答總是‘莎士比亞?！?/p>

對于加入“霍加斯計劃”，她的解釋是：“長久以來，人們一直在重述莎士比亞，然而改編后的作品卻總有幾分古怪。我也改編過，效果也不盡如人意?；艏铀埂ど勘葋嗧椖垦埩税ㄎ以趦?nèi)的很多作家，我選擇了《暴風雨》。這是我的第一選擇，并未多加考慮……”

阿特伍德改寫后的《女巫的子孫》被媒體贊為：“出人意料的精彩……這無疑是我讀過的最巧妙的‘新莎士比亞小說……學術(shù)及批判性分析都讓位于作品所蘊含的智慧、人物性格及跌宕起伏的情節(jié)……真是別具匠心！”給莎翁加點人間煙火

安·泰勒討厭莎士比亞的戲劇。全部。其中最討厭的非《馴悍記》莫屬。于是，她決定重講它。于是，《凱特的選擇》誕生，安·泰勒的第21部小說。在這本小說中，所謂悍婦變身為現(xiàn)代社會的大齡剩女，29歲，名叫凱特。

“《馴悍記》真是太瘋狂了。劇中的每個人都表現(xiàn)夸張、詭異，以至于讓人猜測他們的所作所為背后都另有隱情……所以，我的改寫就是為了幫助大家理清故事。”安·泰勒說。

新《馴悍記》中的悍婦凱特，因為課堂上指正教授錯誤被退學，之后又因為照顧年幼的妹妹、智商高情商低的父親而擱淺于生活瑣碎、家務(wù)日常。輟學之后，原本的夢想、愿景全部戛然，無奈聽從家人安排，在一家幼兒園當助理，每天不滿于熊家長的自負傲慢和老師的圓滑挑剔，卻無可奈何。

在小說的開篇，她的父親，約翰·霍普金斯大學的教授，懇求她嫁給他的助理，想通過這樣的方式避免他因簽證過期而被遣送回國。他的私心在于，一旦助理離開，僅有他和助理二人的實驗室就會被學校取締，因此，他才不惜利用女兒的婚姻大事。

這個情節(jié)的設(shè)定基本與原著吻合：女兒作為父親計劃的一部分，實現(xiàn)目的的工具，以此來讓其他角色夸張配合，以示幽默。（《馴悍記》是莎翁的一部幽默喜劇。）

“莎士比亞原著中的凱瑟麗娜表演夸張而瘋狂，”泰勒表示，“從見到彼特魯喬的一刻起，她就興奮地失去理智，并開始強壯聲勢。但是，彼特魯喬遠沒有優(yōu)秀到讓凱特為愛癡狂。我想也一定有人跟我一樣，認為凱瑟麗娜完全不是悍婦?！?/p>

事實上，泰勒筆下的凱特僅僅是一個聰慧的年輕女子。別人眼中的“悍”于她自己其實只是不想取悅每個人罷了。（資料來源：《北京晨報》）endprint