張仃年譜（中）

李兆忠

1950年 三十四歲

拜齊白石為師，未行叩頭跪拜禮。

4月1日，中央美術(shù)學(xué)院建立，任實(shí)用美術(shù)系主任、教授，兼任美術(shù)供應(yīng)社社長，為該社設(shè)計(jì)社徽及大門牌坊。

4月16日，《新中國的兒童》獲中央人民政府文化部頒發(fā)的“1950年新年畫創(chuàng)作獎(jiǎng)金”乙等獎(jiǎng)。

中央美術(shù)學(xué)院成立國徽設(shè)計(jì)小組，任組長，成員有張光宇、周令釗、曹肇基，提出以天安門作為國徽主體形象，象征中國新民主主義革命的開端與勝利，在政協(xié)國徽評定委員會(huì)大會(huì)通過。

夏，持一筐櫻桃拜訪齊白石，齊為他精心繪制二平尺水墨《櫻桃》。

8月底9月初，隨中央美術(shù)學(xué)院大同云岡旅行團(tuán)一行十人，赴山西大同云岡石窟考察古代美術(shù)遺產(chǎn)。

9月，與張光宇共同設(shè)計(jì)國慶一周年大會(huì)會(huì)場、天安門會(huì)場、觀禮臺三座門及廣場旗幟，并于國慶前夕，帶領(lǐng)工人安裝第一枚木制國徽于天安門城樓。

10月，“建國瓷設(shè)計(jì)委員會(huì)”成立，任副主任委員，參加“人民英雄紀(jì)念碑設(shè)計(jì)委員會(huì)”。

朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，在《人民日報(bào)》、《漫畫》月刊上發(fā)表漫畫《紙老虎》、《東方冒險(xiǎn)家的泥足》、《向死亡進(jìn)軍》、《侵略者的敬禮》、《和死神賭博》等。

是年將著名泥塑藝人張景祐請入中央美院美術(shù)供應(yīng)社，成立工作室，破格批準(zhǔn)十六歲的勤雜工、藝術(shù)靈性豐沛的少年鄭于鶴拜其為師，學(xué)習(xí)泥塑；百忙中向畫家劉凌滄學(xué)習(xí)工筆人物畫技法，臨摹唐代張萱的《搗練圖》。

1951年 三十五歲

元旦，與李可染結(jié)伴拜訪齊白石，為他理紙研墨，觀摩運(yùn)筆之道，獲贈(zèng)《紅荷》一幅。

1月—9月，主持設(shè)計(jì)德國萊比錫國際博覽會(huì)中國館，捷克布拉格博覽會(huì)中國館、波蘭華沙“新中國博覽會(huì)”。

7月，所編《民間剪紙選》由上海大東書局出版。

10月，《偉大祖國建筑展覽》在故宮博物院午門展出，帶領(lǐng)實(shí)用美術(shù)系師生前往參觀、臨摹。

是年搬進(jìn)大雅寶胡同二號中央美院宿舍，與國畫家李可染為鄰，朝夕相見，探討“新中國畫”藝術(shù)革新。

1952年 三十六歲

1月，收藏多年的《民間剪紙》由榮寶齋木版水印出版，序言《民間剪紙》發(fā)表于《人民畫報(bào)》第二期。

春，回鄉(xiāng)省親。適逢村民排演配合政治宣傳的農(nóng)村戲，建議他們搞傳統(tǒng)的木偶戲，突出民間、地方特色。在他的指導(dǎo)下，村民排起木偶戲。

6月，“人民英雄紀(jì)念碑興建委員會(huì)”成立，被聘為美術(shù)組組長。

9月，隨文化部“炳靈寺石窟勘察團(tuán)”前往甘肅永靖縣，臨摹炳靈寺石窟中壁畫多幅。

1953年 三十七歲

在畫肆發(fā)現(xiàn)齊白石的自藏杰作《竹籬葫蘆》，高價(jià)買下送回，老人不勝驚喜，抽紙?zhí)峁P寫下：“此葫蘆是張仃弟所寶藏，他人不得竊奪去。九十三歲白石重看加記。”

5—7月，主持設(shè)計(jì)蘇聯(lián)莫斯科“中華人民共和國工農(nóng)業(yè)展覽會(huì)”。

8月，主持設(shè)計(jì)萊比錫國際博覽會(huì)中國館，突出中國民族形式，農(nóng)產(chǎn)品展區(qū)采用園林式設(shè)計(jì)，紡織品展區(qū)以中國古代名畫張萱的《搗練圖》為背景，舍棄彩色，黑地金線，藝術(shù)效果突出，政治上極冒風(fēng)險(xiǎn)。

9月，中華全國美術(shù)家工作者協(xié)會(huì)改名中國美術(shù)家協(xié)會(huì)，當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

1954年 三十八歲

院系調(diào)整，卸任實(shí)用美術(shù)系主任，調(diào)繪畫系任黨支部書記、繪畫系副主任。是年中央美院成立中國畫革新小組，任組長，成員有李可染、葉淺予、蔣兆和。

1月，多次參觀首屆“全國民間美術(shù)工藝品展覽會(huì)”，并與來京參展的民間藝人交流座談，討論生產(chǎn)情況和工藝美術(shù)設(shè)計(jì)問題。

3月，與李可染、羅銘赴江南國畫寫生，先聚集杭州，白天寫生，晚上拜訪國畫大師黃賓虹，聆聽高見；后李、羅結(jié)伴去黃山，張因主持當(dāng)年萊比錫國際博覽會(huì)中國館的設(shè)計(jì)工作，需與助手隨時(shí)聯(lián)系，未能同行，僅去紹興，后又回杭州。這次寫生前后為期三個(gè)月。

9月19日至10月15日，在北京北海公園悅心殿舉辦“李可染·張仃·羅銘水墨寫生畫展”，張仃出品十二幅。此展反響巨大，被視為解放后中國畫藝術(shù)革新的里程碑。

在榮寶齋高價(jià)購得黃賓虹《焦墨寫生山水冊頁》，為“文革”后焦墨山水藝術(shù)實(shí)驗(yàn)埋下伏筆。

1955年 三十九歲

6月，在《美術(shù)》雜志第六期發(fā)表《中國畫繼承傳統(tǒng)與推陳出新》，反虛無主義，亦反國粹主義，提倡國畫寫生與借鑒傳統(tǒng)。

7、8月間，赴蘇州考查桃花塢年畫，作《蘇州近郊老農(nóng)》?！短一▔]年畫》一文發(fā)表于《美術(shù)》1955年第九期。

1956年 四十歲

4月，赴巴黎主持國際博覽會(huì)中國館設(shè)計(jì)。行前為畢加索準(zhǔn)備兩件禮物：一對民間門神年畫與一套齊白石的水印畫冊。

在巴黎會(huì)晤趙無極、常玉、張大千、張玉良等人。在趙無極陪同下，四處尋訪畢加索的真跡。多次赴法國世界民俗博物館參觀。觀看法國著名電影導(dǎo)演亨利·喬治·克魯佐的紀(jì)錄片《畢加索的秘密》，受到觸動(dòng)，萌生辭職當(dāng)職業(yè)畫家的念頭。

7月初，中國文化代表團(tuán)抵巴黎，奉命加入。中旬，隨團(tuán)到法國南部戛納拜訪畢加索，贈(zèng)予齊白石畫冊；由于團(tuán)內(nèi)政工干部阻止，門神未能送給畢加索，留下遺憾；獲贈(zèng)畢加索親筆簽名及繪有張仃名字與和平鴿的小畫冊。

8月，回國，應(yīng)文化部對外文化聯(lián)絡(luò)局的垂詢，推薦關(guān)良、李可染兩位畫家赴東德舉辦畫展并作文化交流。創(chuàng)作《今日巴黎》連環(huán)組畫，配合文字。在《漫畫》月刊上發(fā)表《“史芬克斯”的新謎語》。

11月，北京中國民族畫院籌備會(huì)成立，為主要負(fù)責(zé)人之一。

是年下半年至1957年春，在中共“雙百”方針鼓舞下，中國文化界呈現(xiàn)欣欣向榮態(tài)勢，“二流堂”文化人重拾昔日同人刊物之夢想，積極籌備《萬象》雜志。從1956年11月到1957年2月，張仃、張光宇、張正宇、丁聰、郁風(fēng)、黃苗子、吳祖光、華君武、胡考等，先后開過十次會(huì)議，擬定《同人刊物〈萬象〉出版計(jì)劃》，第一期目錄上，開篇之作為張仃《畢加索的訪晤》。隨著“反右”運(yùn)動(dòng)來臨，計(jì)劃中止，“二流堂”許多人被打成“右派”。endprint

1957年 四十一歲

1月，為國產(chǎn)彩色故事片《祝福》繪制電影廣告。

春，響應(yīng)毛澤東的“雙百”方針，在《漫畫》月刊上發(fā)表《孫悟空跳出老君爐》、《賜福天官》等作品。

5月，為1956年“全國漫畫展覽會(huì)”設(shè)計(jì)的會(huì)標(biāo)被用作1957年人民美術(shù)出版社出版的《第一屆全國漫畫展覽會(huì)作品選集》封面，彩色漫畫《“史芬克斯”的新謎語》及其獨(dú)幕話劇發(fā)表于選集內(nèi)。

《關(guān)良教授畫展》在北京舉行，為之撰寫前言。

夏，偕葉淺予、黃苗子赴山西晉祠考察宋代雕塑，芮城臨摹永樂宮壁畫，中途接中央美院急電，返回北京參加“反右”運(yùn)動(dòng)，任中央美院“反右”領(lǐng)導(dǎo)小組成員。

7月，以“喬喬”筆名在《新觀察》半月刊發(fā)表《張光宇的藝術(shù)》。

7月30日—8月1日，文化部召開美術(shù)工作者座談會(huì)，揭批江豐反黨言行，在會(huì)上發(fā)言，批判江豐在中央美院推行文化虛無主義，破壞黨的國畫政策。

9月25日，配合“反右”斗爭，在《人民日報(bào)》上發(fā)表《中西畫家新老畫家的團(tuán)結(jié)問題》。

所編《波蘭宣傳畫》及《民間玩具——彩色圖片五十幀》由北京人民美術(shù)出版社出版。

12月24日，在中央美院作講演《試論民間年畫藝術(shù)》。

是年“反右”運(yùn)動(dòng)中，中央工藝美院業(yè)務(wù)副院長龐薰琹被打成“右派”，奉命接任，整頓院務(wù)。

1958年 四十二歲

1月22日，在中央工藝美院作《齊白石的藝術(shù)道路》的學(xué)術(shù)報(bào)告。

2月，在《美術(shù)》雜志第二期發(fā)表《試談齊、黃》。

3月7日，與陳叔亮一起被國務(wù)院正式任命為中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長。

豎版本《張仃水墨寫生畫》由北京朝花出版社出版，齊白石封面題字。

9月，《裝飾》雜志創(chuàng)刊，與張光宇、吳勞任執(zhí)行編委，為創(chuàng)刊號設(shè)計(jì)封面圖案。

“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)如火如荼，為配合形勢，應(yīng)人民美術(shù)出版社要求，組織全院師生一百余人挑燈夜戰(zhàn)，突擊繪制“大躍進(jìn)”招貼畫、農(nóng)民屏風(fēng)畫，自己創(chuàng)作大幅《彩虹橋》。

12月，社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽會(huì)在莫斯科舉行，所作大幅山水畫屏參展，發(fā)表于蘇聯(lián)《美術(shù)家》雜志。

中央工藝美院二年級學(xué)生丁紹光在北京圖書館查閱西方現(xiàn)代派畫冊，臨摹畢加索、馬蒂斯等人的裸體畫，引起圖書管理員的警惕，視為流氓行為，告到學(xué)院。張仃親自處理此事，將丁領(lǐng)到家中，出示自己收藏的西方現(xiàn)代派畫冊和臨摹的西方現(xiàn)代大師作品，介紹來龍去脈。

1959年 四十三歲

3月3日，在中央工藝美院作《試論裝飾藝術(shù)》的長篇報(bào)告。

5月，《裝飾》第五期發(fā)表《雕塑的裝飾性——看印尼木雕而想到的》

6月，率團(tuán)赴意大利佛羅倫薩舉辦《近百年中國畫展》。

7月，在中央工藝美院主持開設(shè)壁畫專業(yè)。率裝潢系三年級學(xué)生赴頤和園國畫寫生，住北宮門樓。

9月，《美術(shù)》第九期發(fā)表《可染的藝術(shù)》，積極評價(jià)李可染的中國畫藝術(shù)創(chuàng)新，為其“滿、黑、歪”的藝術(shù)風(fēng)格辯護(hù)。

參加迎接新中國成立十周年首都十大建筑裝飾設(shè)計(jì)工程，任美術(shù)組長。

創(chuàng)作一套四枚《西北民間剪紙》郵票。

人民美術(shù)出版社出版《張仃水墨寫生畫》（中、英、俄三種文字），收入作品三十件。

1960年 四十四歲

2月，參加文化部、教育部聯(lián)合召開的全國藝術(shù)教育工作會(huì)議，作《黨的總路線和教育方針的勝利——中央工藝美術(shù)學(xué)院師生參加首都十大建筑的一些體會(huì)》報(bào)告，刊登于3月10日《人民日報(bào)》。

3月，“反右傾”背景下，迫于政治壓力與黨性原則，在《美術(shù)》雜志發(fā)表《工藝美術(shù)事業(yè)不容資產(chǎn)階級思想侵蝕——評陳叔亮同志的兩篇文章》，在學(xué)院造成負(fù)面影響。私下對學(xué)生梁任生表示：“陳叔亮比我的觀點(diǎn)有過之無不及，批判他，就是批判我自己?！毙那闃O為郁悶。

6、7月間，偕張光宇赴哈爾濱參加市政設(shè)計(jì)會(huì)議。

8月9日，當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆理事會(huì)常務(wù)理事、書記處書記。

10月，十位中國美術(shù)家致電墨西哥杰出壁畫家西克羅斯夫人，抗議墨西哥當(dāng)局逮捕西克羅斯，為其中之一。

1961年 四十五歲

春，帶領(lǐng)梁任生、李綿璐、黃能馥三名青年助教赴云南西雙版納采風(fēng)，歷時(shí)半年，根據(jù)寫生素材創(chuàng)作彩墨裝飾畫《哈尼族女民兵》、《蒼山牧歌》、《洱海漁家》、《集市傣女》等十余幅作品，在學(xué)院匯報(bào)展出，師生引起轟動(dòng)，這批“畢加索加城隍廟”作品，藝術(shù)之前衛(wèi)，在當(dāng)時(shí)中國畫壇石破天驚，很快受到批判，被指控為“搞流派”。

9月，為《張光宇的裝飾藝術(shù)》作序，高度評價(jià)張光宇的裝飾藝術(shù)，推其為“這個(gè)時(shí)代最值得研究、最具獨(dú)創(chuàng)性的裝飾藝術(shù)家”。

10月至次年上半年，帶領(lǐng)部分中青教師在香山飯店編寫《圖案基礎(chǔ)》、《裝飾繪畫史》、《工藝美術(shù)論文選》等十三種教材。

1962年 四十六歲

1月13日，在《光明日報(bào)》上發(fā)表《談“一點(diǎn)”之美》，探討造型藝術(shù)的形式美。

12月4日，《人民日報(bào)》發(fā)表《瑰麗的民間藝術(shù)——記阿爾巴尼亞民間藝術(shù)展覽》。

1963年 四十七歲

5月，為《葉淺予作品選集》作序《傳統(tǒng)、生活——談葉淺予的人物畫》。

秋，智利畫家萬徒勒里壁畫展在北京王府井師府園美術(shù)館展出，帶領(lǐng)學(xué)生觀摩并在研討會(huì)上發(fā)言，預(yù)言繼光輝燦爛的宗教壁畫之后，中國的壁畫定會(huì)再度發(fā)揚(yáng)光大。

是年為曹雪芹二百周年祭，繪制大幅曹雪芹像，天庭飽滿，個(gè)小神偉，氣宇軒昂，老舍為之題跋。

1964年 四十八歲

3月，周揚(yáng)發(fā)表《哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作者的戰(zhàn)斗任務(wù)》，預(yù)言“一個(gè)新的、偉大的社會(huì)主義的文藝復(fù)興的時(shí)代正在到來”，對此表示疑問，私下對學(xué)生秦龍表示：“可能還需要一百年時(shí)間?！眅ndprint

秋，學(xué)院停課，與師生一起到河北邢臺農(nóng)村參加“社教”運(yùn)動(dòng)。利用“拉洋片”的藝術(shù)形式，宣傳流行的政治思想。

根據(jù)圖片資料，糅合五十年代出訪歐洲的記憶，創(chuàng)作一批國際題材的彩墨作品《柏林組畫》、《巴黎組畫》。

1965年 四十九歲

繼續(xù)主持“社教”運(yùn)動(dòng)。

冬，應(yīng)邀赴上海出席出口服裝觀摩會(huì)。在劉海粟家中遇愛好民間藝術(shù)的青年業(yè)余畫家丁立人，熱情鼓勵(lì)指導(dǎo)，見丁專業(yè)不對口，擬將其調(diào)入中央工藝美院任教，并贈(zèng)彩墨畫《公雞》一幅。

1966年 五十歲

“文革”開始，遭到殘酷的批斗迫害。造反派在中央工藝美院舉行“張仃黑畫展”，肆意歪曲，無限上綱?？謶种?，將多年積累的兩百幅心血之作付之一炬。兒子張郞郞因“反革命”罪被判死刑。張仃一夜白頭，徘徊自殺邊緣，幸有親情呵護(hù)，度過生命難關(guān)。

1967年至1969年 五十一至五十二歲

批斗勞役之余，偷偷作畫，根據(jù)圖片資料，創(chuàng)作一批工業(yè)建設(shè)題材、太行秋收及海濱景色的水墨畫。

1970年至1973年 五十三至五十六歲

下放河北省獲鹿縣部隊(duì)農(nóng)場，住小壁村，種菜牧羊。以老延安的作風(fēng)，與當(dāng)?shù)乩习傩沾虺梢黄?，關(guān)系十分融洽。后期部隊(duì)監(jiān)管放松，勞動(dòng)之余，畫一些鉛筆寫生。

1973年 五十六歲

5月，時(shí)值曹雪芹二百一十周年祭，作《書畫緣》再次為曹雪芹造像，與十年前的相比，平添歷史滄桑感。題跋云：“余不文，但與《金玉緣》作者有書畫緣耳?！标惒嘉臑橹}跋：“有緣時(shí)間空間無所用其阻力，屈原、李白、石頭以至迅翁諸巨匠，意到形來，似曾相識?！?/p>

1974年 五十七歲

年初，下放回來，作水墨設(shè)色《獲鹿古城》、《小碧村》等；根據(jù)資料作水墨《天池》、《云貴大山》、《山城》、《廬山》、《林海》、《雨林》等。

厭惡京城的喧囂，托人在京郊香山覓得一間廢棄的農(nóng)舍，時(shí)時(shí)隱居。在黃賓虹《焦墨寫生山水冊頁》長期熏陶下，在香山自然景色召喚下，以最簡陃的筆墨工具、小學(xué)生習(xí)字元書紙對景寫生，此為張仃焦墨山水創(chuàng)作的起始，后輯為《它山香山縱筆》冊頁，黃苗子題跋。

1975年 五十八歲

早春，與陳布文赴江蘇常州省親，寫生；應(yīng)老友張正宇邀到無錫小住，共游惠山，下榻青年畫家尹光華之兄準(zhǔn)備結(jié)婚用的小房。隨身攜帶黃賓虹的《焦墨寫生山水冊頁》、陳師曾的《中國文人畫之研究》，與張、尹共同欣賞研討，對傳統(tǒng)文人畫有了新的領(lǐng)悟。歸來作《無錫寄暢園》。

5月15日，在白家莊家中與吳冠中深談藝術(shù)，表達(dá)對當(dāng)時(shí)中國繪畫現(xiàn)狀的看法，互相坦誠批評。此次“和而不同”的對話，為二十年后的“筆墨之爭”的先聲。

秋，與老友黃苗子久違重逢，暢談藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)師造化為藝術(shù)創(chuàng)作之本。作彩墨《香山北溝村農(nóng)舍》。

是年借助圖片資料創(chuàng)作焦墨淡彩一組，其中有《城郊》、《車站》、《梅園》、《埠頭》、《阿拉伯村莊》、《太湖》、《海濱》等。

1976年 五十九歲

盛夏，吳冠中騎自行車長途跋涉到香山聚談，出示焦墨新作。

9月，江豐、艾青相約來香山看望，以紅薯招待。

10月，“四人幫”垮臺。重啟中止二十年的漫畫創(chuàng)作，畫出第一張批判“四人幫”的作品《孫悟空三打白骨精》，成為中國最早用漫畫審判“四人幫”的畫家。漫畫組畫《立此存照》由此問世，自題跋“打倒‘四人幫，人民得解放”，在友人間小范圍傳閱。

12月，作《香山野菊》，筆墨輕松自在，顯露久違的喜悅。題跋云：“丙辰之冬與苗子同訪永玉，見壁間懸有小幅蘭花，為一青年所作，頗有石濤意趣，歸而追寫之，但不能得其天真，復(fù)又畫香山野菊花，略參虛谷作，有所得。”

1977年 六十歲

秋，到京郊房山十渡寫生，半月有余，作長卷《房山十渡焦墨寫生圖卷》，陳布文題長跋，記述房山十渡壯觀的景色和畫家心無旁騖、物我兩忘的創(chuàng)作狀態(tài)，終以“師造化，為人民”。李可染題跋：“結(jié)構(gòu)雄偉而精微，純用焦墨而蒼勁腴潤。前人無此筆墨，真奇跡也。”劉海粟題：“精極筆法，豁然心胸，略無凝止?！秉S胄題：“仃公推陳出新，別出新格，精心運(yùn)用焦墨干筆皴擦而能開一代新風(fēng)?！?/p>

冬，以焦墨臨趙伯駒《千里江山圖》，后賴少奇題跋；根據(jù)袁運(yùn)甫等人1974年為北京飯店制作萬里長江壁畫的鋼筆草圖照片，創(chuàng)作焦墨長卷《長江萬里圖》，陳布文題跋，敘述創(chuàng)作經(jīng)緯。

尚未平反，籌劃?？嗄甑摹堆b飾》復(fù)刊。endprint