對藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的一點體會

梁泰迅

摘 要：中國藝術(shù)歌曲是中國璀璨文化的一部分，本文作者主要在詩詞和音樂方面簡單介紹《我愛這土地》這首作品的藝術(shù)性，并敘述了一些個人的體會。

關(guān)鍵詞：我愛這土地；詩歌與音樂結(jié)合；藝術(shù)語言

中圖分類號：J616.2；J614 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）30-0090-01

本人喜愛的中國的藝術(shù)歌曲很多，《我愛這土地》是其中的一首。每次當我對這首作品哼唱的時候，我的心總會被里面的詩詞所融化，一次又一次地被艾青先生和陸在易先生崇高的藝術(shù)手法所感染。因此，與大家分享一些體會。

一、詩詞內(nèi)涵與音樂的完美結(jié)合

在我看來，《我愛這土地》的藝術(shù)風格是詩與音樂的完美結(jié)合，由抒情性與戲劇性的巧妙結(jié)合所構(gòu)成。這首歌對于歌詞的運用也遵循了一定規(guī)則 ，緣于藝術(shù)歌曲除了有合適的音樂、符合音樂的邏輯之外，歌詞也富有內(nèi)涵。歌詞中包含著“大我”之情的崇高之美。表現(xiàn)“大我”之情的歌曲，一般具有重大的思想主題和深刻的社會意義，它能把握住歷史的脈搏，反映民眾的心聲，唱出時代的主旋律。

《我愛這土地》的歌詞是表現(xiàn)“大我”之情的典范。以艾青先生的詩詞作為靈魂與陸在易先生創(chuàng)作的藝術(shù)旋律完美地結(jié)合，乃是將“大我”之情與“小我”之情很好地融合起來了，只有懷有深沉的愛，才會有如此完美的藝術(shù)歌曲。中外音樂史中也有描述到“沒有不需要歌唱的詩，也沒有不需要詩的歌唱”。文學(xué)可以為聲樂提供創(chuàng)作素材，而聲樂也可以利用比語音更豐富的表現(xiàn)力來表達出文學(xué)作品的核心內(nèi)容。它們相互補充，相互交融。歌曲的旋律起伏線條基本上是詩詞的韻律線條作為參照的，使語調(diào)與語音得到了良好的結(jié)合。陸在易先生潛心鉆研藝術(shù)歌曲，他的藝術(shù)歌曲囊括了抒情性質(zhì)與歌唱性質(zhì)，具有濃郁的風格和強烈的藝術(shù)感染力及很高的審美價值。

詩與音樂的完美結(jié)合，加上豐富的鋼琴伴奏肢體、抒情性與戲劇性揉合在 《我愛這土地》中，更彰顯了該作品的風格。我們都知道，“土地”和“太陽”是不同的主導(dǎo)意象，“土地”凝聚了詩人對祖國與人民無限的愛，對人民疾苦和民族危機的憂憤，象征了飽受苦難的祖國母親。所以在樂句 “這被暴風雨所打擊的土地，這永遠洶涌著我們悲憤的河流，這無止息吹刮著的激怒的風啊”中，陸在易先生運用了弱氣小節(jié)，通過排比樂句音階的逐漸上行更加突出表現(xiàn)了主人公對祖國深深的摯愛之情，這種遞進感所體現(xiàn)出來的是濃郁的感情與歌唱的激情。不過，《我愛這土地》最大的特點是抒情性。陸在易先生用天才般的手法，把級進音程與中國的吟誦調(diào)相互結(jié)合，使這首歌曲的旋律充滿了濃郁的民族特色。這首歌曲的旋律同時也具有戲劇性的色彩，最具代表性的是在尾聲處，用三個“啊”字把這首作品的戲劇之性表現(xiàn)出來，使全曲達到高潮?！叭缓笪宜懒?，連羽毛也腐爛在土地里面……”當音樂進行到這里時，音樂的速度比較慢比較自由，體現(xiàn)出了宣敘性的旋律， 在這里面作曲家運用了歌劇的元素，將艾青先生原詩朗誦的音調(diào)與歌曲互融。此外，歌曲旋律中還多處運用了下滑音來裝飾，如“吹刮著”的“著”等。這些下滑音的使用使音程之間的跳度會變得更圓滑，更增強了旋律的抒情性。作曲人運用的這些巧妙的作曲手法使得《我愛這土地》不僅具有中國傳統(tǒng)音樂的詩詞韻味，而且具有音樂的宣敘性、抒情性與戲劇性，在作品中得到完美結(jié)合。

二、歌唱藝術(shù)處理

對于這首氣勢磅礴、令人熱血沸騰的精品之作，《我愛這土地》當屬演唱難度較大的一首作品，對演唱者的歌唱技巧技術(shù)都是一個巨大的考驗；同時也給了演唱者更寬闊的詮釋空間。歌唱者應(yīng)最大限度地用“真實的情感”演繹詩歌與音樂所創(chuàng)造的意境，尤其要注意把握情緒語氣的變化、咬字的強弱等。具體的說，要對艾青、陸再易的這部作品所特有的涌動的、強烈地“悲憤激情”認真研讀，分層次地、有理智地進行詠誦，將自己融到詩詞與音樂當中。用歌唱的技巧把 “土地、河流、風、黎明”進行很好的對比，用情緒加語氣把“為什么我的眼里常含淚水”、“因為我對這土地愛得深沉”從內(nèi)心中展現(xiàn)出來。 “假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”，歌曲一開始就用陳述的口吻體現(xiàn)出一種帶有憂患色彩的幻想境界。把“我”假設(shè)為一只“鳥”的形象，而且這“鳥”是飽受磨難的、喉嚨嘶啞的鳥，演唱者應(yīng)用濃濃憂患意識來感染聽眾。但是到了轉(zhuǎn)調(diào)部分，移高小3度所重復(fù)演唱的“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱，”再次表明了意象的“我”和“鳥”，演唱時情緒就要隨之產(chǎn)生一種幻覺變化，氣息配合咬字積極向前推進。同時，要注意語調(diào)和音調(diào)之間的那種游離狀態(tài)關(guān)系。特別要處理好語調(diào)形態(tài)、旋律形態(tài)和音樂情態(tài)之間的水乳交融之和諧性，一個音一個字，例“鳥”漢語普通話的讀音為第三聲，作曲家在這天衣無縫用了兩個音“mi”“l(fā)a”把“鳥”說得清清楚楚，從而加強了作品的感染力。歌曲就在這樣的基調(diào)下，進一步展開了對鳥兒歌唱對象的描述，它們是：土地、河流、風、黎明。從四個歌唱對象前面的修飾詞語看來，都是長期遭受風雨打擊、悲憤滿懷、奮力抗爭的形象，與下文鳥兒獻身于土地的精神正相吻合，這就強化了詩人所要表現(xiàn)的“愛土地”“愛祖國”的主題。

總之，要把這首經(jīng)典作品演繹的恰到好處，必須深入理解詩詞，用心體會作者所要表達的意圖，將自己置身于作品當中，用“身臨其境”的感受并運用歌唱的技術(shù)技巧，最大限度地把作品演繹出來。

參考文獻：

[1]趙玲，陳國威.“陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》藝術(shù)特征淺析”.貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版），2009（04）.