恐怖鬼才伊藤潤二

黑麥

伊藤潤二的漫畫有一種詭異的誘人，他畫的是人們?nèi)粘Ｉ畹牟话才c惶恐，也是人性的扭曲和軟弱不堪。

北京開了他的漫畫展，伊藤潤二特意飛過來親自看一看。如果沒見過伊藤的相片，很難相信眼前的這個男人是漫畫界中的恐怖大王。他竟然挺愛笑，也很認(rèn)真地聽人講話，即便是中文。他穿著格子西裝，牛仔褲和運動鞋，透露著一種拒絕成年的“未滿感”，這身打扮讓他看起來有點“宅”，也像個默默無聞的公司職員。

中國網(wǎng)友覺得他“呆萌”，在網(wǎng)上叫他“二子”。他講話時很靦腆，也羞澀，像大多數(shù)日本人那樣，在寒暄時會含蓄地低下頭，盡量避免與人的目光接觸，一旦觸碰，他會緩慢且自然地望向別處，這或許是他給人留下的唯一神秘感。

1963年伊藤潤二出生于日本岐阜縣，是個心思縝密的巨蟹座。從小便開始閱讀姐姐的恐怖漫畫，那時候，古賀新一和楳圖一雄筆下的故事在日本正流行，他開始迷戀于這些光怪陸離的神奇故事。80年代，他考上醫(yī)校，第一次來到大城市，試圖成為一名齒模醫(yī)師，不久，他的投稿漫畫《富江》改變了他的命運。

伊藤潤二的成名作是《富江》。富江是一個女孩的名字，她是充滿神秘感的少女，沒有人說得清她的來歷，她擁有讓所有男人為之癡狂的美貌，她的復(fù)制人物被人接二連三地殺害。此時的伊藤尚沒有放棄醫(yī)學(xué)，學(xué)校的學(xué)習(xí)場景、去世友人和記憶中的校園成為了他最初的素材。沒過多久，《富江》問世，拿下恐怖漫畫獎項“楳圖一雄獎”第一名，并在1987年刊載于《萬圣節(jié)月刊》。

“富江”

直到今天，富江都是恐怖電影和漫畫中最為經(jīng)典的角色，伊藤潤二覺得她的存在代表了一種人性的缺陷——人們的占有欲和它所演變成的癲狂。從1999年開始，《富江》被及川中、清水崇、井口升、久保朝洋等導(dǎo)演接二連三地改編成各種影視作品，然而，始終沒有得到較高的評價，可能是太過于渲染驚悚的場景，而忽略了作品本身的表達，對于電影，漫迷只是覺得要忠于原著，而伊藤覺得，那些都是富江的又一次分裂，是他人對于富江的想象和加工。

伊藤的想象力，是“無厘頭”式的。1973年威廉·弗里德金執(zhí)導(dǎo)的電影《大法師》中有一處被附體的情景，小時候的伊藤看過這部電影后總覺得人的身體會長出奇怪的觸角。在畫《魚》的時候，伊藤讓魚長出了長腿，入侵城市，他還利用人類對于幽閉空間的恐懼，畫出“阿彌殼斷層之怪”。

伊藤曾經(jīng)希望用漫畫來治愈自己對事物的恐懼，但是畫久了，他仍舊不能擺脫對事物的固有印象，比如蟑螂。但是，情感卻在他的抒發(fā)中，得到了某種慰藉?！毒徛母鎰e》是他最為溫柔的表達，他利用“殘像”——意念力制造出來的已故人的虛擬影像，彌補內(nèi)心的傷痛，整個故事浸在一股關(guān)于生死、家庭、關(guān)系的網(wǎng)中。很多人在他的漫畫書評中寫道，這是他們唯一一部看哭的恐怖故事。

漫畫《鬼巷》內(nèi)頁

伊藤懂牙齒，也覺得眼睛會說話，因此他筆下的人物都長著不同的牙齒，也帶著不同的眼光。他覺得眼睛是直通大腦的嘴，也是觀察和窺視的工具，更是形成觀念的最主要器官。在《無街之城市》中，他畫出了多眼怪人，他嘗試描寫偷窺之欲與隱私危機，他把血腥獵奇變成一種極端化的處理，指出當(dāng)時他所認(rèn)為的最被爭議的日本社會矛盾。

伊藤潤二畫的是人性的扭曲和軟弱不堪。最近他將太宰治的《人間失格》畫成了連載漫畫。由此可見一個當(dāng)代漫畫家對于過去作家的某種了解和審視。此前，古地朔彌、古屋兔丸兩位日本漫畫家也曾把太宰治的《人間失格》改編成漫畫，然而，伊藤的漫畫充滿了他對太宰治的多面理解，從溫情到戾氣，命運、生活如夢泡影。伊藤仿佛能讀懂那個作家小心翼翼的自卑，然而關(guān)于忠誠和殺氣，以及那些鋪天蓋地的陰郁和怯懦，則大多被隱藏在了他寫實的畫風(fēng)之中。

“我的小孩看完我的漫畫覺得很惡心?！币撂儆行┦卣f，雖然他不想讓孩子過早地看到這些故事，但是仍舊對這個年輕人的反應(yīng)有些失望?！八麄冊谑謾C上接觸到的帶有刺激的語言、文字、圖片、視頻越來越多了，恐怖漫畫現(xiàn)在帶給人的不光是一種恐懼?！彼a充道，“人們的內(nèi)心都有恐懼感，那是一種被隱藏起來的記憶?！?