淺析繪畫(huà)材料對(duì)工筆人物畫(huà)風(fēng)的影響

何 青

(四川美術(shù)學(xué)院 重慶 400000)

淺析繪畫(huà)材料對(duì)工筆人物畫(huà)風(fēng)的影響

何 青

(四川美術(shù)學(xué)院 重慶 400000)

一代有一代之文藝，一代有一定之風(fēng)格。時(shí)代不同，人們的思想各異，直接表現(xiàn)在人們的生活中，文學(xué)上，繪畫(huà)里。繪畫(huà)風(fēng)格的演變與社會(huì)背景相一致。而繪畫(huà)風(fēng)格的體現(xiàn)有賴(lài)于獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，繪畫(huà)語(yǔ)言是畫(huà)家特有的表達(dá)方式。而這種“語(yǔ)言”的呈現(xiàn)離不開(kāi)特有的工具材料。音樂(lè)家用音符說(shuō)話，舞蹈家用肢體表達(dá)，而畫(huà)家則用繪畫(huà)工具制造繪畫(huà)符號(hào)以表情思。每個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)風(fēng)格與當(dāng)時(shí)所有的繪畫(huà)材料有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系?；赝袊?guó)工筆人物繪畫(huà)風(fēng)格的演變更是如此。原始繪畫(huà)的粗放稚拙，秦漢的古樸沉郁，魏晉的五彩斑斕，隋唐的富貴細(xì)致等特有風(fēng)格都離不開(kāi)其時(shí)繪畫(huà)工具發(fā)展程度。

1 傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)材料及畫(huà)風(fēng)的演變

1.1 原始時(shí)期

回顧原始先民，對(duì)天地有著虔誠(chéng)的敬畏之心，對(duì)自然混沌的認(rèn)知，以及對(duì)健康生長(zhǎng)的希冀。這讓他們將這些思想情感毫無(wú)保留的繪于巖洞中，房屋里，生活用具上。所用的繪畫(huà)工具多為簡(jiǎn)單研磨的礦物顏料，如：白堊土，巖土，石墨等。筆則用樹(shù)枝，手指，獸毛或羽毛制成的筆。且不拘畫(huà)底，巖洞，陶器，骨頭，衣裳，地面，屋壁都可以是訴說(shuō)心聲的載體。正是那些如今看來(lái)粗制的工具成就了這古拙質(zhì)樸的風(fēng)韻，寄托原始先民的真情實(shí)感。

1.2 春秋秦漢時(shí)期

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的工筆人物畫(huà)開(kāi)始形成意象工致的氣質(zhì)。當(dāng)時(shí)人們除了將畫(huà)繪于墻面，巖壁外，還流行繪于麻葛布，絹等紡織品之上。毛筆的使用開(kāi)始普及，礦物顏料，植物顏料的種類(lèi)豐富起來(lái)。真正的墨開(kāi)始被制造，即松煙墨，有“邢夷制墨”之說(shuō)，石墨和煙墨并用。此時(shí)期的代表作品為《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》，繪于細(xì)絹之上，皆以線造型，設(shè)色平涂。人物形象雖未細(xì)致描繪，但整體的氣格風(fēng)致與史前陶盆，巖畫(huà)上的人物形象相比差異甚大。秦漢時(shí)期筆的制作日益精良，顏料種類(lèi)有所增加。出現(xiàn)麻紙，纖維紙等紙張，但主要用于書(shū)寫(xiě)。繪畫(huà)多用絹帛，磚，壁等。秦漢風(fēng)格沉雄開(kāi)拓，繪畫(huà)因顏料種類(lèi)的增多而顯得絢爛多彩。馬王堆一號(hào)墓帛畫(huà)，整體色彩相對(duì)于前面提到的兩幅帛畫(huà)更增絢麗和多彩，所使用的礦物顏料有朱砂，蛤粉等，植物色有青黛，藤黃等，共有十多種顏色。采用淡墨起稿，后著色，最后以墨線或朱砂勾勒再施以重色。其描線精細(xì)，運(yùn)用渲染的繪畫(huà)技法，更曾精麗之感。

1.3 魏晉南北朝時(shí)期

魏晉南北朝時(shí)期的繪畫(huà)，出現(xiàn)了前所未有的繪畫(huà)成就。工筆人物畫(huà)成熟，并出現(xiàn)了新的繪畫(huà)技法。這離不開(kāi)繪畫(huà)工具的重大進(jìn)步與完善。首先是其時(shí)繪畫(huà)普遍使用的絹有重大變革。此時(shí)比較發(fā)達(dá)的紡織業(yè)所產(chǎn)出的高質(zhì)量的絹，在經(jīng)過(guò)用明礬和米漿處理過(guò)后成熟絹?zhàn)內(nèi)彳洘o(wú)毛茨且更易吸墨，受到書(shū)畫(huà)家的青睞。制作精良的絹素讓書(shū)畫(huà)家能夠進(jìn)行精細(xì)的筆法描繪。魏晉南北朝時(shí)期，制墨在膠，香料，藥材方面的用量及使用方法上更加講究，制作工藝在一步步提高。中國(guó)繪畫(huà)多用墨線造型，墨在中國(guó)畫(huà)中有著舉足輕重的地位。墨的質(zhì)量，性能本身就屬于中國(guó)畫(huà)風(fēng)格的一個(gè)重要元素。工筆畫(huà)用線用墨的濃淡干濕變化對(duì)人物的造型，以形傳神有著巨大的作用。因此，墨的制作與改良對(duì)工筆人物畫(huà)的作用是不可小覷的。魏晉制墨的好手韋誕有“韋誕制墨，一點(diǎn)如漆”的稱(chēng)譽(yù)。宋蘇易簡(jiǎn)《文房四譜》對(duì)韋誕制墨法的描述是：“韋仲將墨法曰：今之墨法，一好醇松煙干搗……溫時(shí)臭敗，寒則難干，每錠重不過(guò)二兩。”①由此可知，經(jīng)過(guò)精心準(zhǔn)備原料和繁復(fù)嚴(yán)密的制作后，所生產(chǎn)的出的墨錠墨質(zhì)細(xì)膩，不易腐敗生蟲(chóng)，最重要的是光澤度大大增加。這些都說(shuō)明墨在一步步改良，質(zhì)量更佳，更利于書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)出上乘之作。而筆的制作亦愈益精良，書(shū)畫(huà)家們都親自參與筆的制作之中，這也可以說(shuō)是中國(guó)書(shū)畫(huà)史上書(shū)畫(huà)家們主動(dòng)對(duì)書(shū)畫(huà)材料進(jìn)行的一次探索與創(chuàng)新。比如，王羲之就用人發(fā)，羊毫，兔毫等制作適合自己書(shū)寫(xiě)風(fēng)格的兼豪筆，或直接制作胎發(fā)筆和人須筆。而韋誕在制筆方面的突出貢獻(xiàn)是制作用兔毫作筆柱羊毫被之的兼毫筆。此種筆使用起來(lái)得力而含水，利于書(shū)畫(huà)。筆鋒較長(zhǎng)的兼豪筆，含水充分，則應(yīng)該有利于壁畫(huà)等大型繪畫(huà)的勾線。顧愷之“春蠶吐絲”般的線條藝術(shù)應(yīng)該離不開(kāi)精良的絹素及精制健勁的長(zhǎng)峰筆。相對(duì)于顧的細(xì)密，張僧瑤“點(diǎn)曳斫拂”的“疏體”也應(yīng)該得益于近似書(shū)法筆的勾線筆吧。在繪畫(huà)顏料方面魏晉南北朝時(shí)期繪畫(huà)顏料雖仍以石色為主與但草色顏料和調(diào)配的間色有所增加。顏料種類(lèi)的增多與廣泛使用促使畫(huà)家開(kāi)始探索色彩的表情，如有梁朝的簫繹中國(guó)繪畫(huà)史上第一個(gè)提出色彩冷暖的畫(huà)家。“炎緋寒碧，暖日涼星”，畫(huà)家關(guān)注了冷暖色給人不同感覺(jué)，通過(guò)色彩冷暖的運(yùn)用可以拉開(kāi)畫(huà)面的空間，營(yíng)造不同的畫(huà)面氛圍。②顏色本身對(duì)人的視覺(jué)，心里刺激被繪畫(huà)者感知，并運(yùn)用于繪畫(huà)之中，給人以不同的感受。閻立本的《步輦圖》墨色偏重，而顯得沉郁莊重。張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》則設(shè)色明艷，顯得清麗柔和，更符合虢國(guó)夫人姐妹春日郊游的輕快愉悅之意。這不同于謝赫的“隨類(lèi)賦彩”。可見(jiàn)，顏料的發(fā)展也讓畫(huà)者對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)更加深入，從而將這些認(rèn)識(shí)運(yùn)用于繪畫(huà)中。

1.4 隋唐時(shí)期

進(jìn)而到中國(guó)封建社會(huì)的繁榮時(shí)代隋唐之時(shí)，也是工筆人物畫(huà)成熟的頂峰。此時(shí)期紙，絹并用于繪畫(huà)，且皆有生熟之分。唐代絹是主要的畫(huà)底，另外還有麻，葛，棉布等用于繪畫(huà)。米芾《畫(huà)史》云：“古畫(huà)至唐初皆生絹，至吳生，周昉，韓幹后來(lái)皆以熱湯半熟入粉槌如銀版，故作人物精彩入筆?！边€有種細(xì)絲的畫(huà)絹，絹素細(xì)滑若不留手。而且在染色紙方面品類(lèi)眾多，有硬黃紙，硬白紙，彩色臘箋，粉臘箋，流沙箋，金花箋，銀花箋，砑花箋，花簾箋，彩色砑花紙等。畫(huà)紙作為畫(huà)底，紙的紋樣顏色也參與到畫(huà)面效果中。紙與絹的質(zhì)量，手感已達(dá)到上乘等級(jí)。而顏料中的植物色開(kāi)始使用?！皬亩梢栽诘V物色與植物色之間進(jìn)行任意的色彩調(diào)和，形成無(wú)數(shù)的單色與復(fù)色的色相，色彩表現(xiàn)也因此進(jìn)入了具體而微的表現(xiàn)階段?！雹哿己玫漠?huà)底適合色墨的暈染與附著，不同屬性顏料的使用讓唐工筆人物畫(huà)大放異彩。其時(shí)著名作品張萱的《搗練圖》，《虢國(guó)夫人游春圖》，周昉的《揮扇仕女圖》等成為千古絕唱永留青史。緊致細(xì)密的熟絹?zhàn)屢槐楸槿局纳首兓⒚疃ㄍ?。水色，石色的配合使用更好的表現(xiàn)了衣物，人物手臉等的不同質(zhì)感?！稉v練圖》是張萱以宮中勞動(dòng)?jì)D女為題材創(chuàng)作的作品。描繪盛唐時(shí)期宮中婦女搗練的勞動(dòng)場(chǎng)景，仕女們體態(tài)豐滿，衣著艷麗，各自在搗練過(guò)程中分工協(xié)調(diào)，形態(tài)各異。畫(huà)面色彩豐富，綠，紅，黃等色塊的分布節(jié)奏明快，似乎在附和著搗練過(guò)程中緊湊有條不紊的節(jié)奏，顯得輕松愉快。而將染織用的植物顏料與石色并用的手法用以描繪搗練的場(chǎng)景似乎在適合不過(guò)了。在畫(huà)家將石青，石綠，朱砂等石色施染前，用水色打底。讓石色顯得沉著而不浮不燥。而水色區(qū)域與石色區(qū)域的安排也使畫(huà)面色彩顯得豐富，衣物質(zhì)感突出，畫(huà)面氛圍顯得明朗歡快。

2 近現(xiàn)代以來(lái)工筆人物畫(huà)繪畫(huà)材料及畫(huà)風(fēng)的變革

2.1 隨時(shí)代而變的繪畫(huà)材料

隨著生產(chǎn)力的提高，繪畫(huà)工具的日臻完善，中國(guó)人物工筆畫(huà)在經(jīng)歷唐五代的輝煌后卻日漸沒(méi)落。這與當(dāng)時(shí)的“文人情結(jié)”，山水花鳥(niǎo)水墨的發(fā)展，及審美思潮的的轉(zhuǎn)變有關(guān)。一直以來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)都是以人物為主，而在盛行人物畫(huà)的年代，畫(huà)家都是被人看不起的。顧愷之就不承認(rèn)自己是畫(huà)家，且不允許自己的后代從事繪畫(huà)這一職業(yè)。宋元文人在野勢(shì)力漸增，勢(shì)頭日漸狂放，多數(shù)文人都偏向于能體現(xiàn)雅致野逸的水墨畫(huà)。這從宋元時(shí)期式微的佛教壁畫(huà)中看出。然而隨著清朝的滅亡，外國(guó)文化的傳入，中國(guó)工筆人物畫(huà)開(kāi)始有了轉(zhuǎn)機(jī)。近代以來(lái)，李叔同，徐悲鴻，林風(fēng)眠等人的邁出國(guó)門(mén)，西方視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的的沖擊。人物畫(huà)有了不一樣的造型手段，如“徐蔣”用筆墨寫(xiě)實(shí)的手法。也有了色彩認(rèn)知等觀念的變化。更重要的是繪畫(huà)所用的工具已經(jīng)不拘于傳統(tǒng)的筆，墨，紙了。尤其是綜合材料的介入，為中國(guó)工筆畫(huà)的復(fù)興與創(chuàng)新奠定堅(jiān)實(shí)的“物質(zhì)基礎(chǔ)”。近二三十年以來(lái)工筆畫(huà)家們不斷地受到東西方繪畫(huà)的影響，日本的浮世繪，西方的超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)思潮，特別是85新潮美術(shù)對(duì)中國(guó)工筆畫(huà)也有著強(qiáng)烈的沖擊。同時(shí)也有畫(huà)家潛心研究傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)。畫(huà)家們將本土文化與外來(lái)思想，傳統(tǒng)觀念與時(shí)代現(xiàn)象相并列，連接，交匯，表達(dá)。伴隨外來(lái)文化的流入，思想的更新，工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)材料必須要滿足畫(huà)家們的“胃口”。近十多年來(lái)工筆畫(huà)所用的繪畫(huà)材料可以說(shuō)是日新月異。人們的思維在不斷開(kāi)拓，不斷創(chuàng)新與堅(jiān)守傳統(tǒng)的意識(shí)在碰撞在融合。守護(hù)傳統(tǒng)不是守著舊的圖樣與法則，更不是抓著傳統(tǒng)的工具不放?，F(xiàn)代的工筆繪畫(huà)材料種類(lèi)繁多，數(shù)不勝數(shù)。從畫(huà)底來(lái)看，不僅有僅幾百年來(lái)的生熟紙絹，還有用于油畫(huà)的畫(huà)底材料亞麻布，日本的云肌麻紙，薄麻紙，溫州皮紙，高麗紙，畫(huà)卡紙等。在筆方面更是有翻天覆地額變化。現(xiàn)代的畫(huà)家運(yùn)用各種工具進(jìn)行繪畫(huà)，除了毛筆之外連筆，排筆，刮刀，噴嘴，海綿滾子，篩子，紗網(wǎng)，鑷子等各種各樣的“筆”都被運(yùn)用起來(lái)。好似返璞歸真，就像原始時(shí)期的人們不拘于繪畫(huà)工具，用手，用樹(shù)枝來(lái)表達(dá)自己的思想情感。同時(shí)收獲許多充滿想象的視覺(jué)效果。在顏料方面?zhèn)鹘y(tǒng)的礦物顏料和植物顏料未失去其統(tǒng)治地位，而且還增加了許多天然礦物質(zhì)色和仿礦物質(zhì)高溫結(jié)晶色，以及水干色和金屬色。其中中央美院蔣采萍教授研制的人工高溫結(jié)晶色不僅色彩種類(lèi)豐富，而且每個(gè)顏色中又分有八個(gè)漸變色，色彩質(zhì)量良好。這無(wú)疑有益于中國(guó)重彩畫(huà)的發(fā)展。除此之外，國(guó)外傳入的色彩顏料也被中國(guó)畫(huà)家廣泛采用，比如水粉色，水彩色，丙烯色等材質(zhì)的顏料。現(xiàn)代工筆人物繪畫(huà)材料異常豐富，每個(gè)畫(huà)家根據(jù)自己的創(chuàng)作方向創(chuàng)造著屬于自己個(gè)人的繪畫(huà)材料。比如有些畫(huà)家直接參與紙的研發(fā)，與生產(chǎn)廠家合作生產(chǎn)自己心儀的紙張。伴隨豐富多彩的繪畫(huà)材料而來(lái)的還有各種繪畫(huà)技法，這些技法充分展示了繪畫(huà)材料本身所具有的美感。而這些美的元素都被畫(huà)家一一收集利用。運(yùn)用于自己的畫(huà)面中營(yíng)造屬于畫(huà)家的精神世界，同時(shí)也啟發(fā)著畫(huà)家的創(chuàng)作思維。

2.2 部分近現(xiàn)代人物畫(huà)家的創(chuàng)新成果

蔣采萍教授創(chuàng)作人物時(shí)多用溫州皮紙反面。根據(jù)她自己所說(shuō)，用這種紙有益于掛色，且勾線澀而有變不滑膩。并且在上色時(shí)事先將紙噴濕，先上水色再上石色。所用水色是德國(guó)高級(jí)水彩畫(huà)顏料。在上石色時(shí)，因有事先水色做底，所施石色較薄亦可呈現(xiàn)沉著的效果，且不顯得呆板。在噴濕的的皮紙上作畫(huà)勢(shì)必會(huì)遇到洇紙的情況而蔣采萍教授恰恰利用這一特點(diǎn)將工筆與寫(xiě)意完美結(jié)合。在一些邊沿需虛化或要表現(xiàn)絨毛質(zhì)感等情況時(shí)，她就充分利用洇紙的視覺(jué)效果。而在需要實(shí)，控制色塊形狀等情況時(shí)，則減少用水。用極少的水，且將筆捏平毫尖散開(kāi)以利于暈染。在她創(chuàng)作的一幅表現(xiàn)臺(tái)灣少數(shù)民族出嫁女子的畫(huà)中將人物及其衣物處理的鮮明奪目。而背景用噴嘴將赭色均勻的噴灑在背景上，由于紙是濕的，因此霧狀的小點(diǎn)顯得自然而朦朧。整體虛化了背景，營(yíng)造了適度的空間感，卻又不會(huì)因過(guò)度三維而顯得不協(xié)調(diào)。利用特殊的材料而產(chǎn)生的“寫(xiě)意”感與工致的人物相契合，使畫(huà)面不顯得過(guò)分裝飾，而又充分體現(xiàn)了工筆畫(huà)的意象之美。

中央美院教授胡明哲則對(duì)繪畫(huà)材料有著與眾不同的感受。在她那兒，繪畫(huà)材料本身的質(zhì)感為其思想代言。據(jù)胡明哲教授自己所說(shuō)，她崇尚“自然”之道，“無(wú)我”的境界。而礦物質(zhì)顏料的微粒感，麻布纖維的自然質(zhì)感，正好符合她人如微塵的宇宙觀，與她所追求自然狀態(tài)合拍。如圖1，她巧妙的利用水，讓微粒與纖維自由流動(dòng)，相互交融，引發(fā)觀者的想象。這種抽象表達(dá)的形式讓觀者不由自主進(jìn)入一個(gè)自然無(wú)垠的世界。如其作品《存在》，《永遠(yuǎn)》，《天光》等直接利用巖彩，麻布纖維進(jìn)行創(chuàng)作。這種受繪畫(huà)材料本身特點(diǎn)所啟發(fā)的創(chuàng)作真可謂是畫(huà)家情感與繪畫(huà)材料，人類(lèi)心靈與自然地完美結(jié)合。

以上畫(huà)家的探索與發(fā)現(xiàn)對(duì)后人有著巨大的啟發(fā)。啟示著我們關(guān)于繪畫(huà)材料與個(gè)人工筆人物畫(huà)風(fēng)形成以及個(gè)人情感表達(dá)的思考。

3 關(guān)于工筆人物畫(huà)與繪畫(huà)材料的思考

可見(jiàn)現(xiàn)代的繪畫(huà)材料迅猛的介入當(dāng)代工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作之中。激活了工筆人物畫(huà)壇，讓藝術(shù)家們手舞足蹈，潛心開(kāi)創(chuàng)與研制。但工具材料僅僅是一種手段，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代工筆繪畫(huà)材料與技法的發(fā)展有重大貢獻(xiàn)的蔣采萍教授認(rèn)為：在創(chuàng)作時(shí)“立意”才是第一位的，第二是構(gòu)圖，第三是技法，第四才是畫(huà)材。工具材料所持有的特性有著它本身所具有的美感，只有合理的利用于工筆人物創(chuàng)作中，并憑借其特性營(yíng)造能表達(dá)主題，立意的氛圍才具有生命力。若僅僅是一些材料的堆砌，缺乏意境的營(yíng)造與表達(dá)，就只是舍本求末罷了。不管是傳統(tǒng)繪畫(huà)材料，還是近現(xiàn)代的新型繪畫(huà)材料，它們存在的意義都是服務(wù)于畫(huà)家的思想情感的。同時(shí)繪畫(huà)材料的材質(zhì)本身亦啟發(fā)著畫(huà)家的創(chuàng)作。中央美術(shù)學(xué)院教授唐勇力，有感于被千年風(fēng)雨侵蝕的敦煌壁畫(huà)而創(chuàng)“剝落法”。用來(lái)表現(xiàn)敦煌的千年古韻及現(xiàn)代人對(duì)歷史的喟嘆再適合不過(guò)了。而在使用傳統(tǒng)繪畫(huà)材料方面，徐華翎利用絹溫潤(rùn)細(xì)膩的特性，表現(xiàn)女性的柔潤(rùn)與私密，如圖2。陳子則利用積水積色等新技法，用傳統(tǒng)的繪畫(huà)材料營(yíng)造出另一種新的意象美?？梢?jiàn)現(xiàn)代工筆畫(huà)中各種材料的使用，都離不開(kāi)畫(huà)家審美和思想的指引。唯有畫(huà)家獨(dú)特思想是繪畫(huà)創(chuàng)作的源泉，而繪畫(huà)用的工具材料則是讓其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的河道。

[1] 蔣玄佁，中國(guó)繪畫(huà)材料史，上海書(shū)畫(huà)出版社，1986年5月第1版

[2] ?？苏\(chéng)，色彩的中國(guó)繪畫(huà)，湖南美術(shù)出版社，2002年5月第1版

[3] 蘇易簡(jiǎn)著，石祥編著，文房四譜，中華書(shū)局，2011年8月

[4] 于非闇，中國(guó)畫(huà)顏色的研究，朝花美術(shù)出版社，1955年2月

注解：

① 宋 蘇簡(jiǎn)易著，石祥編著，文房四譜，中華書(shū)局2011年8月第58頁(yè)

② 倪葭，中國(guó)古代繪畫(huà)的材料和工具，第18頁(yè)

③ 蔣玄佁，中國(guó)繪畫(huà)材料史，上海書(shū)畫(huà)出版社，1986年5月第1版第152頁(yè)

何青，女，漢，碩士研究生在讀，四川美術(shù)學(xué)院，研究方向：中國(guó)人物畫(huà)研究與創(chuàng)作。

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1672-5832(2017)11-0157-02