從文體學(xué)角度分析勞倫斯《木馬贏家》

牛 妮

從文體學(xué)角度分析勞倫斯《木馬贏家》

牛 妮

《木馬贏家》 是D.H.勞倫斯比較著名的短篇小說(shuō)之一。小說(shuō)以簡(jiǎn)約的筆調(diào)和張弛有度的節(jié)奏，描寫(xiě)了缺失親情的小男孩保羅為了滿足母親對(duì)金錢的貪欲瘋狂地騎著自己的木馬玩具賭馬掙錢，終于力竭而死。本文從語(yǔ)相特點(diǎn)，詞匯特色，句法特點(diǎn)，修辭手法等文體學(xué)特征對(duì)木馬贏家進(jìn)行初步探討，從而促進(jìn)對(duì)木馬贏家主題的解讀。

木馬贏家 語(yǔ)相特點(diǎn) 詞匯特色 句法特點(diǎn) 修辭手法

文學(xué)文體學(xué)是語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)批評(píng)的交叉學(xué)科,它既重視語(yǔ)言學(xué)的描寫(xiě),又注重文學(xué)批評(píng)的闡釋。[1]因此，從文體學(xué)角度分析《木馬贏家》既要注重語(yǔ)言技巧的分析，又要注重情感分析，分析的有依據(jù)又不拘泥于形式，總結(jié)如下：

一、語(yǔ)相特點(diǎn)

小說(shuō)句式簡(jiǎn)短，連字符，感嘆號(hào)。語(yǔ)言雖然簡(jiǎn)潔有力，但刻畫(huà)出了人物情感的發(fā)展脈絡(luò)。感嘆號(hào)的頻繁使用表現(xiàn)了人物情感的強(qiáng)烈流露。比如，房子里縈繞著的“必須有更多的錢，必須有更多的錢！”，通過(guò)感嘆號(hào)傳達(dá)了母親的貪欲日益膨脹。保羅話語(yǔ)中的感嘆號(hào)先是傳達(dá)出他對(duì)賽馬賭注的激動(dòng)，揭示出他對(duì)母愛(ài)的極度渴望。連字符的運(yùn)用，利用語(yǔ)音上的特點(diǎn)刻畫(huà)人物的強(qiáng)烈情感。連字符與語(yǔ)氣詞和中心詞的連用，延長(zhǎng)單詞發(fā)音，既有傳情又有達(dá)意的作用。一方面刻畫(huà)出激動(dòng)或喜悅的情感，一方面有突出強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的作用，折射出母親日益增長(zhǎng)的貪婪。

二、詞匯特色

該小說(shuō)用詞精煉，生動(dòng)形象又富于變化。擅于把抽象的意象變得可感可知，語(yǔ)言有張力，尤其在動(dòng)詞的選擇上別具匠心。精準(zhǔn)的選詞一方面刻畫(huà)人物的微妙情感，一方面又滲入作者的態(tài)度，引導(dǎo)讀者辯證地思考。保羅的母親擁有健康的孩子們，但她認(rèn)為他們是強(qiáng)加給她的，她做不到愛(ài)孩子們[2]。thrust意為猛推，此處不是指具體的推拉動(dòng)作，而是強(qiáng)調(diào)被迫性。生動(dòng)形象的表達(dá)出母親的厭子情緒和自我享樂(lè)主義，對(duì)孩子的冷酷情感。haunted（縈繞）, trilled(用顫音發(fā)聲), screamed（尖叫）, 三個(gè)詞的感情色彩程度遞增。折射出“必須有更多的錢”這個(gè)聲音越來(lái)越強(qiáng)烈，母親的貪欲膨脹的愈來(lái)愈厲害，可謂是加劇保羅痛苦，走向死亡的催化劑。

三、句法特點(diǎn)

在不影響句意理解的基礎(chǔ)上不完整句或省略句的使用，符合語(yǔ)言交際中的省力原則，能夠使句子更簡(jiǎn)潔便于表達(dá)與溝通此外，有些句子是符合語(yǔ)境，能夠反映出說(shuō)話人或聽(tīng)話人的身份，地位，年齡，知識(shí)水平等特點(diǎn)。比如，保羅叔叔和母親的談話，叔叔與保羅的談話各有區(qū)別；仆人與叔叔的談話也不同于仆人有保羅的談話。這與中文的一句諷刺話相似，即“見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話”。原文中“No need for you to wait here．”[3]完整的表達(dá)應(yīng)該是“It is no need for you to wait here.” 房子里的聲音“必須有更多的錢！”時(shí)?？M繞著，這種重復(fù)的句式能增強(qiáng)語(yǔ)氣，表達(dá)強(qiáng)烈的情感。此可謂是小說(shuō)的關(guān)鍵句，流露出母親貪婪的呼喊，折射出社會(huì)隱秘的浮躁之音，充分揭示了工業(yè)化進(jìn)程過(guò)程中人們對(duì)物質(zhì)過(guò)分追求的丑陋面貌。

四、修辭手法

那正在搖擺的木馬的彈簧發(fā)出刺耳的聲音，甚至彎著那木制的、格格作響的馬頭去聽(tīng)那“得有更多錢！”幽靈之音；洋娃娃瞇著眼在新童車?yán)锷敌?，因?yàn)樗材苈?tīng)到那聲音，進(jìn)而更故意地傻笑；愚蠢的小狗，也顯得格外的傻，只是因?yàn)槁?tīng)到房間里密秘的耳語(yǔ)?“得有更多的錢！” 擬人的手法賦予玩具以生命，也就扮演者人的角色。與其說(shuō)是玩具對(duì)那些聲音的嘲笑，不如說(shuō)是保羅對(duì)“得有更多錢”的憎恨；與其說(shuō)是玩具聽(tīng)到房間里的密語(yǔ)，不如說(shuō)是當(dāng)時(shí)浮躁的社會(huì)風(fēng)氣依然暴露無(wú)遺；與其說(shuō)玩具對(duì)貪婪的母親的嘲笑，不如說(shuō)是作者對(duì)扭曲的資本主義的嘲諷。小保羅對(duì)于母親的貪婪苦不堪言的心理狀態(tài)通過(guò)房間里的玩具描摹出來(lái)了。文中提到這聲音（得有更多錢的）突然難以控制，就像春夜里的蛙鳴。把母親的貪欲之音比作春夜里的蛙鳴，既表現(xiàn)出聲音頻繁， 又凸顯了聒耳的特征，暗示母親對(duì)金錢的迷戀越來(lái)越嚴(yán)重，也越來(lái)越煩擾著保羅。另一方面，春夜里鳴蛙絕不是孤獨(dú)的。母親這一類人都是春夜里一曲聒耳交響樂(lè)的演奏者，都是社會(huì)風(fēng)氣江河日下的縮影。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)小說(shuō)的文體特征分析，小保羅與母親的矛盾，母親與金錢的矛盾，愛(ài)的呼喚與愛(ài)的缺席的矛盾逐漸清晰。隨著矛盾的激化，小說(shuō)一保羅的死亡達(dá)到高潮，使得悲劇也達(dá)到頂峰。資本主義工業(yè)化進(jìn)程中，對(duì)金錢的盲目追求使得母親失去兒子，也從來(lái)沒(méi)有幸運(yùn)可言。保羅為了得到母愛(ài)，把希望寄托在賽馬上，寄托在掙更多的錢上，最終力竭身亡，人生的賭注失敗。畢竟金錢喂食人們的貪欲，貪欲能吞噬母愛(ài)，毀滅人性和生命。[4]木馬贏家既是對(duì)扭曲的資本主義的批判，又是對(duì)精神文明與健康的吶喊，至今仍有現(xiàn)實(shí)意義。生活需要腳踏實(shí)地，不能寄托于所謂的幸運(yùn)，為人生下注，注定無(wú)助。

[1]劉世生.文學(xué)文體學(xué):文學(xué)與語(yǔ)言學(xué)的交叉與融會(huì)[J].清華大學(xué)學(xué)報(bào),2003(18):13.

[2]秦潔.<木馬贏家>中的母子關(guān)系分析[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào),2010(10):7.

[3]LawrenceDH.TheRocking-HorseWinner,王守仁.英國(guó)文學(xué)選讀[C].北京:高等教育出版社,2005.

[4]吉?jiǎng)俜?馮曉嬌,羅秀英.勞倫斯<木馬贏家>母子形象探微[J].歷史文化傳承,2014(08).

（作者單位：河南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）