色彩世界里的光影人生
——簡析新印象主義油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程

歐陽雨婷

色彩世界里的光影人生
——簡析新印象主義油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程

歐陽雨婷

本文以喬治.修拉的人生歷程為線索，結(jié)合各時(shí)期的社會(huì)背景和其生活閱歷，將其輝煌且短暫的藝術(shù)人生分為了四個(gè)階段，分析重要時(shí)期修拉的代表作品的風(fēng)格特征，從而研究了以修拉為代表的新印象主義藝術(shù)風(fēng)格從開端、發(fā)展、形成到成熟階段的發(fā)展歷程。

新印象主義 點(diǎn)彩分色法 光色理論 修拉

新印象主義（Neo—Impressionism）是一個(gè)承前啟后的畫派，是 19 世紀(jì)最后一個(gè)重要的畫派，而喬治.修拉是新印象主義畫派的創(chuàng)始人和旗手。19世紀(jì)末的法國畫家喬治.修拉（1859—1891）在科學(xué)實(shí)驗(yàn)原理的基礎(chǔ)上，將文藝復(fù)興的古典精神和印象主義的色彩試驗(yàn)結(jié)合起來，用光線和色彩的表現(xiàn)開創(chuàng)了“新印象主義”這一全新的油畫藝術(shù)，對20世紀(jì)的油畫藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。

一、巨人的萌芽——古典主義學(xué)院派對修拉的啟蒙

藝術(shù)家風(fēng)格的形成受其所處的時(shí)代背景、成長環(huán)境以及生活閱歷影響。修拉出生于法國巴黎一個(gè)典型的中產(chǎn)階級(jí)家庭，富裕的家庭環(huán)境使修拉自幼便受到良好的文化藝術(shù)氛圍的熏陶。1859-1878年期間，少年時(shí)期的修拉在巴黎美術(shù)學(xué)院接受了古典主義學(xué)院派的繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，在其后期大量的繪畫作品里可以體現(xiàn)傳統(tǒng)古典主義學(xué)院派的繪畫技法。

二、巨人的探索——從傳統(tǒng)學(xué)院派到新印象主義的過渡

1878-1883 年間是修拉從學(xué)院主義到新印象主義的過渡時(shí)期，但這一時(shí)期修拉主要以素描為創(chuàng)作研究的重點(diǎn)。修拉在油畫藝術(shù)的風(fēng)格的探究上，是一個(gè)不斷借鑒、不斷完善的過程，印象主義、現(xiàn)實(shí)主義、古典主義等藝術(shù)大家如佛朗西斯卡、安格爾、米勒、莫奈、夏凡納等都給了他重要的影響［1］。1883 年，修拉成立了獨(dú)立畫會(huì)，從此修拉逐漸走出了古典主義學(xué)院派的畫風(fēng)，并開始專注于新印象主義藝術(shù)風(fēng)格的研究與探索。

三、巨人的綻放——新印象主義的形成和發(fā)展

（一）新印象主義藝術(shù)風(fēng)格的開端

1884 年，修拉創(chuàng)作的《安涅爾浴場》成為新印象主義風(fēng)格的開端。新印象主義畫派立足于自然科學(xué)實(shí)驗(yàn)的色彩分割原理進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，所以又被稱作“分割主義”（Divisionism）；為了準(zhǔn)確表達(dá)這種分割關(guān)系，新印象主義在色彩表達(dá)上用點(diǎn)彩的方式，所以又被稱作“點(diǎn)彩派”（Pointillists）［2］。

《安涅爾浴場》被稱為新印象派宣言的歷史性作品。修拉首次以“點(diǎn)彩”為表現(xiàn)手法，描繪了巴黎一個(gè)晴朗的休息日，在塞納河畔享受沐浴的工人們的場景。在題材選擇上，修拉以一個(gè)遠(yuǎn)處的工業(yè)區(qū)煙囪作為畫面背景，表明題材來自現(xiàn)實(shí)生活。在畫法技巧上，《安涅爾浴場》使用了點(diǎn)彩派細(xì)微統(tǒng)一的點(diǎn)狀筆觸，雖然呈現(xiàn)的是印象主義的現(xiàn)實(shí)風(fēng)景，但在畫面的構(gòu)成和人物刻畫上卻呈現(xiàn)嚴(yán)密精細(xì)的結(jié)構(gòu)。

（二）新印象主義藝術(shù)風(fēng)格的形成

1886 年印象主義的第八次展覽上，一幅用純粹顏色小點(diǎn)排列構(gòu)成的作品《大碗島上星期天的下午》標(biāo)志著以修拉為代表的新一代畫家開始建立起一個(gè)屬于自己的藝術(shù)新秩序，宣告了印象主義的瓦解。這幅畫是首次只用純粹的、分置的、均衡的色彩繪制的作品。大碗島位于巴黎遠(yuǎn)郊的塞納河另一邊，畫面描繪了大碗島河邊人們享受休閑的情景?！洞笸雿u星期天的下午》采用了色彩層次化和物象平面化的表現(xiàn)技法。

（三）新印象主義藝術(shù)風(fēng)格的成熟

1887 年修拉完成了2×2.5米的巨幅油畫——《擺姿勢的女人》。這幅作品是將分色理論、點(diǎn)彩語言與傳統(tǒng)古典主義相結(jié)合的優(yōu)秀典范。他把古典主義最擅長的要素，如室內(nèi)、裸女、體型與造型直接演化為現(xiàn)實(shí)生活中畫室里的三個(gè)人體模特的真實(shí)狀態(tài)，題材也源于典型的現(xiàn)實(shí)主義方式。在構(gòu)圖中，三個(gè)女性人物橫向排列，但各自有不同的動(dòng)作與造型，整體組成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。在點(diǎn)彩的技法表現(xiàn)上，修拉采用了多層點(diǎn)彩的方法，使點(diǎn)彩的筆觸更加細(xì)小而精煉，同時(shí)細(xì)膩的色彩也使整個(gè)畫面有一種朦朧感和空氣感 ?！稊[姿勢的女人》標(biāo)志著修拉新印象主義風(fēng)格體系的完善成熟，新印象主義風(fēng)格至此正式成為19世紀(jì)末期的重要畫派。

四、巨人的重生——新印象主義風(fēng)格的深化

修拉藝術(shù)的成功之處在于不斷地探索與創(chuàng)造。修拉在早期受新古典主義的啟蒙，1882 年后受印象主義畫家油畫作品的影響，開始從事研究色彩理論。1886 年后修拉逐漸形成了以點(diǎn)彩、分色為理論基礎(chǔ)和繪畫技法的新印象主義風(fēng)格。1887 年后在新印象主義風(fēng)格成熟完善之后，修拉又開始探索人類情感與社會(huì)問題，創(chuàng)作了體現(xiàn)內(nèi)心情感的《馬戲》與反諷社會(huì)浮華問題的《康康舞》，說明了修拉后期的藝術(shù)創(chuàng)作不再以色彩表現(xiàn)為最終目的，他開始把作品轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)生活的思考。

五、結(jié)語

修拉在1890年的春天因病與世長辭，年僅31歲，他的藝術(shù)人生雖然短暫，但卻在油畫藝術(shù)史上留下了輝煌的一章，他開辟的新印象主義風(fēng)格也成為了現(xiàn)代繪畫承前啟后的橋梁，最終使自己創(chuàng)造的藝術(shù)成為世界藝術(shù)之林的瑰寶。

［1］胡伯忠.修拉繪畫中的造型和色彩［J］.閩江學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（04）.

［2］陳英德，何政廣主編.修拉［M］.北京：河北教育出版社，2005.

四川大學(xué)）

歐陽雨婷（1994-），女，漢族，四川成都人，碩士在讀，四川大學(xué)，研究方向：風(fēng)景園林藝術(shù)與理論。