文化視野下的中國鋼琴音樂
——評《中國鋼琴音樂研究》

王碧瑜

文化視野下的中國鋼琴音樂
——評《中國鋼琴音樂研究》

王碧瑜

中國的鋼琴音樂作品隨著改革開放的腳步不斷在世界各國的鋼琴舞臺上嶄露頭角，取得了令人矚目的成績。然而，直到目前為止無論是國內(nèi)還是國外，對中國鋼琴作品的研究和介紹都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及國外作品數(shù)量之多，使得一些具有民族特色和富含寶貴藝術(shù)成就的中國鋼琴作品沒有在鋼琴音樂史上留下其應(yīng)有的影響。

鋼琴音樂 研究 文化

在我國，隨著經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展、素質(zhì)教育不斷推行，鋼琴早已成為我國人民喜聞樂見、深入家庭中的最普及的樂器之一，因此有關(guān)鋼琴音樂的研究也可謂碩果累累。中國的鋼琴音樂作品隨著改革開放的腳步不斷在世界各國的鋼琴舞臺上嶄露頭角，取得了令人矚目的成績。然而，直到目前為止無論是國內(nèi)還是國外，對中國鋼琴作品的研究和介紹都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及國外作品數(shù)量之多，使得一些具有民族特色和富含寶貴藝術(shù)成就的中國鋼琴作品沒有在鋼琴音樂史上留下其應(yīng)有的影響。甚至連我國國內(nèi)的鋼琴教育過程中，由于大量使用西方音樂教材，使得我國許多鋼琴學(xué)子也對中國鋼琴作品難以做到充分的詮釋及喜歡?！吨袊撉僖魳费芯俊芬粫窃谶@樣的文化大背景下，對中國鋼琴音樂開展的研究。本書作者代百生，著名作曲家儲望華、趙曉生分別作序。

《中國鋼琴音樂研究》一書除去“序言”、“導(dǎo)言”、“參考文獻(xiàn)”和“后記”之外，正文共分為上下兩篇，上篇分為6個不同章節(jié)，分別從音樂文化的不同角度入手，對中國鋼琴音樂進(jìn)行研究。下篇則是對4首作品進(jìn)行個案分析。文后附一篇補(bǔ)遺，針對外國作品中中國元素進(jìn)行論述。

上篇第一章從我國早期提出“鋼琴音樂的中國風(fēng)格”這一命題入手，系統(tǒng)的疏導(dǎo)了中國鋼琴音樂的發(fā)展歷程，詳細(xì)地說明了此命題的提出及其引發(fā)的學(xué)術(shù)討論。作者認(rèn)為鋼琴作品中是否具有“中國風(fēng)格”以及其中的“中國風(fēng)格”如何體現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)是中國鋼琴音樂研究的核心主題之一。這一理論的提出，對中國鋼琴音樂文化的發(fā)展起到了一定的理論建設(shè)意義，更促進(jìn)了中國鋼琴音樂與其他國家的跨文化交流，也是對本書接下來的研究論述奠定了理論基礎(chǔ)。第二章將中國鋼琴音樂放在中國新音樂的發(fā)生與發(fā)展的大背景中去考察，總結(jié)了其社會背景和觀念上的爭鳴，以及在不同的歷史階段，我國作曲家所展現(xiàn)的不同“民族風(fēng)格。”第三章主要針對中國鋼琴音樂中的題材與標(biāo)題所表現(xiàn)的特征進(jìn)行分析。作者針對“文學(xué)性標(biāo)題現(xiàn)象”，從其形式及來源、題材中的音樂文化特征和創(chuàng)作題材特征以及音樂的表現(xiàn)特征方面入手，詳細(xì)的解讀了其“文學(xué)性標(biāo)題”對欣賞中國鋼琴音樂的作用以及認(rèn)識中國音樂文化的作用。在第四章節(jié)中，作者詳細(xì)地將中國鋼琴音樂作品中音樂語言的民族特征進(jìn)行了詳細(xì)的分析。作者認(rèn)為，如和聲、復(fù)調(diào)、曲式等直接來自西方的作曲技法，運(yùn)用到我國的傳統(tǒng)鋼琴音樂中，就在音調(diào)、結(jié)構(gòu)、意境和文化內(nèi)涵等方面表現(xiàn)出了不同于西方音樂的特點(diǎn)。第五章節(jié)從音樂美學(xué)入手，認(rèn)為中國鋼琴音樂中，對音樂美學(xué)的表達(dá)主要體現(xiàn)在情景交融、虛實(shí)相間、含蓄中和、氣韻生動四方面的內(nèi)容。第六章作者提出，在教學(xué)過程中加入中國鋼琴音樂作品，有助于學(xué)生的發(fā)展手指的平均、獨(dú)立以及對手的擴(kuò)張；中國鋼琴作品中所特有的節(jié)奏類型可以豐富學(xué)生的節(jié)奏感覺。

在本書下篇的部分里，作者主要對中國鋼琴音樂作品進(jìn)行了具體的個案分析?！赌镣痰选肥俏覈谝皇昨懵晣H樂壇的中國鋼琴作品，對中國鋼琴音樂文化的形成和發(fā)展起到了重要的作用。作者認(rèn)為此作品的成功對于中國新音樂的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響。第八章試圖從跨文化音樂教育學(xué)的角度上來探析汪立三的鋼琴作品《#F商：書法與琴韻》中所體現(xiàn)的“中國風(fēng)格”。作者認(rèn)為本作品中的“中國風(fēng)格”體現(xiàn)在：使用了中國特色的五聲調(diào)式思維。羅忠镕的《鋼琴曲三首》是中國鋼琴音樂文獻(xiàn)中的一部重要作品，運(yùn)用了西方現(xiàn)代作曲技法十二音技法，營造了一種無調(diào)性的現(xiàn)代音響。第九章從音樂教育學(xué)的角度來探討，發(fā)現(xiàn)作品節(jié)奏結(jié)構(gòu)手法中使用的節(jié)奏數(shù)列靈感來源于中國民間音樂中的“魚合八”的節(jié)奏組織手法?！抖吃隆贩Q得上是全球流行最廣、最受歡迎的中國樂曲之一，有許多形式的改編版本。第十章基于有關(guān)中國音樂文化的教育，從對各種演出版本的聆樂感受比較入手，分析介紹這首作品蘊(yùn)含的“中國風(fēng)格”要素在于典型中國音調(diào)式的優(yōu)美旋律、展衍變奏的發(fā)展手法與曲式結(jié)構(gòu)。本書最后一章為補(bǔ)遺篇，整理了一份具有“中國風(fēng)格”的外國鋼琴作品名錄，并對他們進(jìn)行了初步的研究，將其中的“中國風(fēng)格”分為三種類型，并分別用一首曲子作為例子進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并認(rèn)為它們反映了外國作曲家在不同的文化背景下對中國音樂文化的不同理解與運(yùn)用。最后，將外國鋼琴作品與中國鋼琴作品中的“中國風(fēng)格”進(jìn)行了思辨性的比較。

《中國鋼琴音樂研究》一書邏輯緊湊嚴(yán)密，體系完整，從對中國鋼琴音樂的總體研究闡釋到對具體的個案分析，從文化角度入手，做到了理論與實(shí)踐的緊密結(jié)合。作者在導(dǎo)言中將作書的文化背景、研究內(nèi)容、研究方法、研究意義分別進(jìn)行詳細(xì)論述，使讀者在閱讀此書之前，就對后續(xù)的書中內(nèi)容有了一定的認(rèn)知，使接下來的閱讀更加條理清晰。另外，文中包含大量譜例及參考文獻(xiàn)作為其理論支撐，除音樂作品外，更涉及到美術(shù)、文學(xué)等方面的內(nèi)容，涵蓋的藝術(shù)范圍寬廣，內(nèi)容豐富。然本書尚有不充分的部分，例如沒有進(jìn)行實(shí)際的中國鋼琴作品教學(xué)分析，書中絕大部分內(nèi)容仍停留在理論層面，雖然研究內(nèi)容處于國內(nèi)教領(lǐng)先位置，但實(shí)際操作起來的指導(dǎo)內(nèi)容相對較少，如何改善國內(nèi)鋼琴中國作品教育現(xiàn)狀并沒有得到實(shí)際的解決，此方面的內(nèi)容仍有待作者繼續(xù)研究。由此可見，理論與實(shí)踐的發(fā)展是沒有盡頭的，有關(guān)鋼琴音樂的研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，仍然需要我國專家學(xué)者不斷挖掘和努力，以將此領(lǐng)域更大的擴(kuò)展。

（作者單位：河北師范大學(xué)音樂學(xué)院）