淺析黑色幽默下扎迪?史密斯《白牙》中的情節(jié)設(shè)置

摘 要：“黑色幽默”文學(xué)是二十世紀(jì)六十年代盛行的一種新的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，此類小說(shuō)的情節(jié)散亂而怪誕，與傳統(tǒng)小說(shuō)大相徑庭。本文借以黑色幽默特有的情節(jié)特征去分析扎迪·史密斯《白牙》中的情節(jié)設(shè)置，展現(xiàn)《白牙》中所蘊(yùn)含的黑色幽默特性，繼而揭示二戰(zhàn)后移民群體混亂的文明現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：黑色幽默；情節(jié)設(shè)置；文明現(xiàn)狀

作者簡(jiǎn)介：劉蓉（1992-），女，漢族，安徽巢湖人，哈爾濱師范大學(xué)西語(yǔ)學(xué)院2015級(jí)文學(xué)碩士，研究方向：英國(guó)文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-32--01

扎迪·史密斯（Zadie Smith），原名薩迪·史密斯（Sadie Smith），1975年10月出生于倫敦郊區(qū)的漢普斯特德。2000年，史密斯長(zhǎng)篇處女作《白牙》一出版即震驚文壇，幾乎包攬了當(dāng)年度英國(guó)的所有文學(xué)大獎(jiǎng)?！栋籽馈肥且徊烤哂袧夂穸嘣幕实淖髌?，涉及了種族、階級(jí)、移民、傳統(tǒng)和文化等多重涵義。在這部小說(shuō)中，史密斯以幽默的筆調(diào)和清新的風(fēng)格展現(xiàn)了 1975 年至2000 年倫敦不同階層和種族的廣闊生活畫面，講述了幾代有色移民演繹的多元文化家庭傳奇。通過(guò)刻畫三個(gè)種族各異的家庭中出現(xiàn)的成長(zhǎng)的煩惱、生活的艱辛、現(xiàn)實(shí)的困惑等一系列，描繪了一幅五彩斑斕的移民生活圖。

小說(shuō)全篇故事情節(jié)荒誕散亂，故事結(jié)構(gòu)零亂，敘事有頭無(wú)尾，所有的情節(jié)沒(méi)有一個(gè)內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，這種形式特點(diǎn)恰好體現(xiàn)出黑色幽默小說(shuō)情節(jié)的主要特征——反高潮、反中心、反情節(jié)，而作者也通過(guò)這樣的情節(jié)安排映射出移民群體在異國(guó)他鄉(xiāng)無(wú)序的文明現(xiàn)狀。

一、反中心

黑色幽默小說(shuō)的情節(jié)通常結(jié)構(gòu)不完整，沒(méi)有明顯的中心情節(jié)。史密斯筆下的《白牙》在情節(jié)設(shè)置上，沒(méi)有遵照傳統(tǒng)的寫作方式，而是采用散亂的章節(jié)安排和無(wú)序的情節(jié)敘述?！栋籽馈返恼鹿?jié)與章節(jié)之間并沒(méi)有邏輯性的銜接，似乎像是作者只是在隨性地講述故事。全書分為四個(gè)部分，每一部分都以小說(shuō)中的人物名和兩個(gè)看似無(wú)關(guān)的年份命名，平均五個(gè)章節(jié)組成一個(gè)部分。從章節(jié)的劃分上來(lái)看，小說(shuō)的四個(gè)部分應(yīng)該分別圍繞其命名的人物來(lái)描述，而事實(shí)卻是，小說(shuō)中的人物都全部摻雜在每一個(gè)章節(jié)，縱觀來(lái)看，每部分人物的出場(chǎng)和描述并沒(méi)有明顯的界限。比如說(shuō)，前五個(gè)章節(jié)命名為“阿吉1974，1945”，而整個(gè)部分卻不乏對(duì)薩馬德的人物描述，甚至都與對(duì)阿吉的描述有著一樣的篇幅整部小說(shuō)以阿吉的故事開(kāi)始，在結(jié)局卻是另外一個(gè)與之無(wú)關(guān)的結(jié)尾，給人留下困惑與思考。這樣混亂無(wú)序的情節(jié)安排，給讀者展現(xiàn)一個(gè)同樣荒誕而散亂的二戰(zhàn)移民群體的文明現(xiàn)狀。在二戰(zhàn)的陰影下，在異國(guó)的種族歧視下，在日漸發(fā)達(dá)的科技文化下，移民群體的文明卻找不到他們的位置，是追隨現(xiàn)在的腳步擁抱改變，還是沉浸在過(guò)去的緬懷里舔舐傷口。

二、反高潮

沒(méi)有高潮是黑色幽默小說(shuō)又一大特色。小說(shuō)《白牙》的情節(jié)都是在敘述人物的日常生活的瑣事和煩惱，每一個(gè)章節(jié)的故事內(nèi)容豐富，雖講述的是日常的事情，但是卻沒(méi)有讓人覺(jué)得厭煩的冗長(zhǎng)感。讀者會(huì)在一些章節(jié)中發(fā)現(xiàn)一些令人振奮的故事，似乎是看到高潮來(lái)臨的征兆，然而突然下一段敘述其他的情節(jié)或是突然插入對(duì)某個(gè)人的敘述，故事的高潮就戛然而止。在小說(shuō)第七章中，講述薩馬德婚外戀的故事，而這一章節(jié)中又和幾個(gè)孩子的課下活動(dòng)相互穿插，相互交織的安排下，給讀者一種即將戳破騙局的殷切感。然而在第八章卻開(kāi)始說(shuō)在奧康奈爾臺(tái)球房發(fā)生的事，讀者可能有種澆了一頭冷水的感覺(jué)，雖然在第八章有交代婚外情事件的后續(xù)，然而已沒(méi)有高潮來(lái)臨的感覺(jué)了。

整部小說(shuō)在這種看似平平淡淡又雜亂無(wú)章，充斥著各種煩惱和困惑的敘述中，迎來(lái)結(jié)局的到來(lái)。小說(shuō)沒(méi)有振奮人心的高潮，讓讀者看到黑色幽默手法下情節(jié)安排的特色，同時(shí)也象征一種無(wú)法預(yù)知的世界——荒誕而缺失主流色彩的文明世界。第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，讓許多人流離失所，造就他們這樣的移民群體，蝸居于他國(guó)的一小片土地上，忍受偏見(jiàn)和窮苦，遺失身份和文化，在時(shí)代的浪潮里茫然而無(wú)助。

三、反情節(jié)

小說(shuō)沒(méi)有按照時(shí)間和空間的順序去安排情節(jié)，將過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)相互雜糅在一起，在地點(diǎn)與地點(diǎn)之間靈活轉(zhuǎn)變。首先，在章節(jié)與章節(jié)之間的銜接上，像是彈鋼琴般在過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)之間來(lái)回跳躍，沒(méi)有按照一定的時(shí)間線發(fā)展。小說(shuō)第一章介紹人物阿吉·瓊斯的事情以及和克拉拉的婚事，第二章就跳到克拉拉的身上，說(shuō)她過(guò)去的成長(zhǎng)，然后第三章又回到現(xiàn)在的事情上，講述阿吉和克拉拉的婚后生活以及未來(lái)的事情。其次，在空間的轉(zhuǎn)換上，作者從不會(huì)給出明顯的征兆，只會(huì)在你翻閱到新章節(jié)的時(shí)候，才會(huì)發(fā)現(xiàn)這一章節(jié)的故事是發(fā)生在何地的。如第五章整章都在二戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)的戰(zhàn)場(chǎng)上，講述阿吉和薩馬德戰(zhàn)友情的產(chǎn)生，而在第二部分一開(kāi)始的第六章，讀者就會(huì)穿越到1984年家長(zhǎng)督導(dǎo)會(huì)上，和薩馬德以及所有家長(zhǎng)討論學(xué)生活動(dòng)的各種問(wèn)題。

四、結(jié)論

扎迪·史密斯打破傳統(tǒng)的情節(jié)設(shè)置，在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上一反邏輯性和完整性的安排。所以當(dāng)品讀這部小說(shuō)時(shí)，讀者很難抓住任何中心信息，同時(shí)也感受不到小說(shuō)的高潮變化。即使在有關(guān)于個(gè)人敘述時(shí)，讀者也會(huì)被時(shí)間和空間的零亂交錯(cuò)而迷惑。小說(shuō)情節(jié)的安排就像一個(gè)迷宮，越是深入越不能抓住其中的中心線。這樣的情節(jié)安排體現(xiàn)出黑色幽默的特色之外，也加強(qiáng)了小說(shuō)的荒誕性。讀者可能會(huì)因小說(shuō)人物的滑稽而大笑不已，然而這樣的歡笑之下隱藏的是人物深深的無(wú)奈和苦澀。小說(shuō)黑色幽默的情節(jié)安排，影射出二戰(zhàn)后移民者的混亂而迷茫的文明現(xiàn)狀。他們有的緬懷過(guò)去而不愿向前，有的苦苦掙扎于現(xiàn)在的生活困境中，有的對(duì)未來(lái)迷茫而期待，在這樣雜亂荒誕的文明下，展現(xiàn)出一幅生動(dòng)而令人唏噓的移民生活圖。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉乃銀. 扎迪·史密斯和她的處女作《白牙》[J]. 當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2004，（3）.

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