中國傳統(tǒng)圖形的歷史溯源及特點淺論

申佳美子

中國傳統(tǒng)圖形的歷史溯源及特點淺論

申佳美子

在研究傳統(tǒng)圖形與視覺設計的過程中，我們首先必須對中國傳統(tǒng)圖形進行研究。本文首先對中國傳統(tǒng)圖形進行歷史溯源，進而在此基礎上簡要論述中國傳統(tǒng)圖形的典型特點。希望相關研究可進一步加深人們對中國傳統(tǒng)圖形的了解，并進一步促進中國傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代視覺設計中的深入運用。

中國傳統(tǒng)圖形 歷史溯源 特點 構圖 紋樣

中國傳統(tǒng)圖形的形式是多樣的，具有極強的歷史文化意義。設計師在現(xiàn)代視覺設計的過程中，為增強視覺沖擊力，往往會在其中加入一些傳統(tǒng)圖形元素。這些傳統(tǒng)圖形或被直接運用或被間接變形運用。不論采用何種運用方式，均能充分反映出：中國傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代視覺設計中扮演著極為重要的角色。因此，我們應對中國傳統(tǒng)圖形的歷史及典型特點進行持續(xù)深入研究。

一、中國傳統(tǒng)圖形的歷史溯源

眾所周知，無論是何種藝術形式，均具有其鮮明的時代烙印。在人類社會的初始階段，其生產(chǎn)力水平可謂是極其低下的。再加上生活條件及自然環(huán)境極其惡劣，人們可能隨時會遭受死亡的威脅。此時，生存無疑是人類所要面臨的首要難題。早期的人類除了積極尋求生存之外，在精神方面也不免會產(chǎn)生很多期盼。他們總想通過祈福的方式“避兇求安”。在“避兇求安”意識的長期影響下，祈福求安的圖形符號也隨之誕生。諸如，在新石器時代的陶器及玉器上，已經(jīng)出現(xiàn)大量象征祥和的動物圖形：鳥；龜；鳳；龍等。除此之外，還包括一些特殊的紋路：回紋；水波紋；云紋等。至此之后，傳統(tǒng)圖形便在此基礎上不斷得以發(fā)展，呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展狀態(tài)。新石器時代的彩陶圖案為中國傳統(tǒng)圖形的起源，這一點毋庸置疑。商周時期青銅器上的動物紋樣，秦漢時期瓦當與畫像石，唐代的花卉植物紋樣均為中國傳統(tǒng)圖形的典型代表。是中華民族傳統(tǒng)圖形的結晶和驕傲。

傳統(tǒng)圖形作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在人類社會漫長的歷史發(fā)展過程中始終保持著極強的生命力，傳統(tǒng)圖形的變化與發(fā)展從未停止過。如今，傳統(tǒng)圖形已然在現(xiàn)代視覺設計中得到越來越廣泛的運用。傳統(tǒng)圖形的融入讓現(xiàn)代視覺設計更具沖擊力，同時也讓我們深刻記得傳統(tǒng)圖形這一珍貴的歷史文化遺產(chǎn)。

二、中國傳統(tǒng)圖形的典型特點

(一)傳統(tǒng)圖形具有具象題材、抽象運用的特點

我國傳統(tǒng)圖形大都直接亦或是間接取自日常生活和自然界。諸如：生活用具；器皿；動植物等。雖然這些事物是具象的，但在具體的藝術設計過程中卻不會受到具體形象的限制。通過藝術加工后可以給人帶來極強的視覺快感。傳統(tǒng)圖形很容易給人帶來一種抽象的藝術美感。諸如，河南省臨汝縣出土的仰韶文化類彩陶缸繪鶴魚石斧紋，即采用較為粗重的黑線對如下事物進行描繪：鳥的眼睛；魚；石斧，再用白色描繪其它部分。這樣的傳統(tǒng)圖形充分凸顯出仰韶文化傍水而居的典型特點。從整個畫面的整體風格來看，不乏具有大膽、拙樸及抽象的典型特點。

(二)對稱和均衡為傳統(tǒng)圖形構圖的慣用手法

我國傳統(tǒng)圖形在設計時往往會存在中心點亦或是中心線。進而圍繞中心點亦或是中心線，在其周圍配以一定數(shù)量的相同或不同形色的紋樣。傳統(tǒng)圖形這樣的組成形式被業(yè)界人士稱為對稱和均衡的構圖。值得注意的是，這里所說的對稱和不對稱基本是按照樣紋占據(jù)空間的位置情況來說的。而這里所說的均衡和不均衡，則是對紋樣各部分力量分布的具體描述，均衡和不均衡會影響圖形之平衡美感。通過對稱和不對稱，均衡和不均衡手法的藝術運用，可以讓圖形產(chǎn)生自身獨特的視覺效果。正因如此，也賦予傳統(tǒng)圖形更多裝飾屬性。以1972年馬王堆漢墓出土的T字型帛畫為例。從整個畫面當中我們不難看出，整個畫面均呈現(xiàn)出均衡和對稱的典型特點，此幅畫無疑為我國傳統(tǒng)圖形的典型構圖方法。

(三)傳統(tǒng)圖形往往是繁復求變并且亂中有序

中國傳統(tǒng)圖形是民族精神文化的展示，是民族獨特意境的體現(xiàn)。和現(xiàn)代圖形相較而言，傳統(tǒng)圖形似乎追求的更為繁雜。這也是傳統(tǒng)美術和現(xiàn)代美術的最大區(qū)別之一。不過值得注意的一點是，傳統(tǒng)圖形所追尋的繁雜并不僅僅只是簡單的羅列，更不是簡單的重復。傳統(tǒng)圖形更注重在繁雜中尋找到其應有的韻律與節(jié)奏。傳統(tǒng)圖形在如下幾個方面做到了極致協(xié)調(diào)：聚散；動靜；虛實；主次；大??；疏密等。雖然整體上是統(tǒng)一的，但在局部卻存在很多細致變化。做到了局部變化切實服從整體布局?！皝y中求序”、“平中求奇”同樣為傳統(tǒng)圖形的典型特點。正因如此，才讓傳統(tǒng)圖形更具內(nèi)涵與層次感。

三、結語

總而言之，中國傳統(tǒng)圖形的歷史可追溯到遠古時期，經(jīng)過漫長的歷史歲月發(fā)展，形成了多種多樣的傳統(tǒng)圖形。中國傳統(tǒng)圖形具有濃濃的中國風，在現(xiàn)代視覺設計中也被得到廣泛運用。由此足可見得，中國傳統(tǒng)圖形并未隨著歲月的流逝而被人遺忘。相信在現(xiàn)代視覺設計的運用過程中，傳統(tǒng)圖形定然會得以進一步發(fā)展，進一步發(fā)揚光大。

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滁州城市職業(yè)學院)

申佳美子(1986-)，女，漢族，安徽滁州人，碩士研究生，助教，研究方向：傳統(tǒng)圖形與視覺設計。