網(wǎng)絡(luò)游戲影響下的中國電影新動向分析

馬煒瑋

網(wǎng)絡(luò)游戲影響下的中國電影新動向分析

馬煒瑋

在我國新媒體得到迅猛發(fā)展的新時代背景下，網(wǎng)絡(luò)游戲已經(jīng)實現(xiàn)了與電影的深度融合，我國電影在網(wǎng)絡(luò)游戲的影響下出現(xiàn)了互動式電影、“升級”式敘事電影、游戲模式電影以及游戲化的視覺風(fēng)格電影等多種不同的電影形態(tài)。本文主要論述與分析了我國網(wǎng)絡(luò)游戲與游戲模式電影的融合、網(wǎng)絡(luò)游戲與互動式電影的有機融合兩個主要方面，旨在全面豐富我國電影的形式與內(nèi)容風(fēng)格，進一步促進我國電影行業(yè)得到健康迅猛的運行與發(fā)展，突破傳統(tǒng)電影的題材與模式，全面滿足現(xiàn)階段我國人們?nèi)找嬖鲩L的多元化觀影需求。

中國電影 網(wǎng)絡(luò)游戲 發(fā)展新動向 電影模式

2014年互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)全面介入到我國的電影行業(yè)，并在電影行業(yè)運行與發(fā)展過程中發(fā)揮了至關(guān)重要的積極作用。國家全面提出了“互聯(lián)網(wǎng)+行動計劃”，有效的將互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與應(yīng)用提高到國家戰(zhàn)略發(fā)展的地位，旨在實現(xiàn)我國傳統(tǒng)行業(yè)能夠與互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)良好的融合，從而進一步推動我國經(jīng)濟發(fā)展實現(xiàn)重組與轉(zhuǎn)型[1]。在這種大時代背景下，互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用與發(fā)展必然帶領(lǐng)著我國電影行業(yè)邁向新的階段。網(wǎng)絡(luò)游戲在很大程度上對中國電影的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響與沖擊，是現(xiàn)階段值得我國十分關(guān)注的問題。我國進入到二十一世紀以來，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的推進與發(fā)展促進了網(wǎng)絡(luò)游戲的產(chǎn)生與進步，網(wǎng)絡(luò)游戲與電影都是主要以視聽為主的傳播手段，因此具有高度相同性的目標市場?；ヂ?lián)網(wǎng)的推動實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)游戲與電影的高度融合，迎來了中國電影發(fā)展的新局面。

一、我國網(wǎng)絡(luò)游戲與游戲模式電影的融合

(一)以游戲為原型進行電影制作

全面以某一具體的網(wǎng)絡(luò)游戲為原型，及時結(jié)合實時3D游戲技術(shù)、動畫制作以及電影制作手法，有效利用三維視頻技術(shù)在三維虛擬環(huán)境中進行電影制作。我國《誅仙》、《啦啦啦啦德瑪西亞》、《天堂2：英雄年代》、《龍衛(wèi)白典》等多種游戲視頻的發(fā)布，目前《秦時明月之龍騰萬里》、《洛克王國》、《龍之谷：破曉奇兵》等一些電影的出現(xiàn)，均屬于這一種電影類型。

(二)以游戲劇情為核心制定真人電影

這類電影主要是指以電影的劇情為核心，有真人出演游戲進行改編的電影，這類電影在好萊塢發(fā)展較為成熟[2]。例如《馬克思·佩恩》、《生化危機》、《波斯王子·時之沙》、《寂靜嶺》等多部電影，除此之外，《古墓麗影》以及《狂怒》等由真實游戲改編的電影受到了廣大人民群眾的喜愛。而我國國內(nèi)這一系列的電影卻屈指可數(shù)，《西游記之大鬧天宮》、《仙劍奇?zhèn)b傳》屬于這一類型，《圣王》是根據(jù)知名游戲進行改編的同名微電影，我國這類電影還比較少。

(三)為商品定做的融入游戲核心要素的主題電影

與前兩種電影相比較，這類電影在數(shù)量上具有極大的優(yōu)勢，以游戲《傳奇世界2》為原型而制作的電影《百萬愛情寶貝》，在影片中充分的表現(xiàn)出了虛擬世界中的親情、友情與愛情觀念。與此同時，還有很多以游戲為主題而制作的微電影，例如以游戲《倩女幽魂》游戲為主題而制作的《失戀33天》、以《神魔大陸》游戲為主題的電影《游戲青春》、以《穿越火線》游戲為主題的電影的《集結(jié)密令》等多種。這類電影具有高度鮮明的電影定位與主旨確定，將游戲內(nèi)容與友誼、青春、成長、愛情以及校園類話題給予良好的結(jié)合，有效的宣傳與推廣了游戲[3]。

二、網(wǎng)絡(luò)游戲與互動式電影的有機融合

雖然互動式電影形態(tài)并沒有完全發(fā)展成熟，但是卻為我國電影實現(xiàn)進一步發(fā)展提供了更加廣闊的空間與機遇。傳統(tǒng)意義上的電影主要注重“幻覺感”以及“封閉感”的藝術(shù)形式，游戲與電影最大的不同之處在于具有高度的“參與性”及“體驗性”“互動性”，玩家能夠在虛擬世界中實現(xiàn)人與人之間的聯(lián)盟與對抗，玩家用自己的方式對事態(tài)的發(fā)展給予良好的控制，從而全面控制游戲中的人物命運。電影與游戲進行結(jié)合能夠改變觀影者在體驗方式上的不同，增強觀眾的參與性、控制性以及體驗性，推動了電影策劃上的互動因素的出現(xiàn)[4]。騰訊游戲推出的《穿越火線》游戲，以此為原型推出了電影《集結(jié)密令》是第一步觀眾能夠全面參與的互動性電影?；邮诫娪霸诤艽蟪潭壬贤黄屏艘酝娪暗幕糜X感”與“封閉感”，使得原先電影的藝術(shù)屬性出現(xiàn)了動搖，實現(xiàn)了多種平臺與領(lǐng)域中的互動與共生，為中國電影的發(fā)展注入了越來越多的內(nèi)容與活力。

三、結(jié)語

綜上所述，中國電影在網(wǎng)絡(luò)游戲影響下產(chǎn)生了多方面的效果，網(wǎng)絡(luò)游戲為電影營造出更多發(fā)展可能性與機遇的同時，還必須高度警惕游戲?qū)﹄娪皫淼膴蕵沸浴⑦^度重視視覺性以及商業(yè)性等問題。文章圍繞著我國網(wǎng)絡(luò)游戲與游戲模式電影的融合、網(wǎng)絡(luò)游戲與互動式電影的有機融合兩個方面展開了論述與分析，目的是為了進一步促進我國電影行業(yè)得到健康運行與發(fā)展。

[1]黃會林,楊卓凡,高鴻鵬,張偉.中國電影的國際傳播渠道及其對國家形象建構(gòu)的作用——2014年度“中國電影國際傳播”系列調(diào)研報告之一[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2015,37(02):13～24.

[2]金丹元,周旭.直面全球化語境下中國電影產(chǎn)業(yè)的新窘境——對中國電影海外傳播策略的再思考[J].上海大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2016,33(02):27～39.

[3]黃會林,李雅琪,馬琛,楊卓凡.中國電影在周邊國家的傳播現(xiàn)狀與文化形象構(gòu)建——2016年度中國電影國際傳播調(diào)研報告[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報),2017,39(01):19～29.

[4]劉藩,周婷.中國電影輸出海外的困境——中國電影對外貿(mào)易的現(xiàn)狀、問題和對策[J].同濟大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2014,25(05):51～57,67.

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