淺析《繡春刀2》的敘事策略

呂新陽(yáng)

【摘 要】路陽(yáng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》，上映以來(lái)，廣受觀眾的好評(píng)。在延續(xù)了第一部《繡春刀》中關(guān)于人物服裝、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，該片以不俗的故事內(nèi)容、倒敘與插敘相結(jié)合的敘事手段，以及美輪美奐的畫(huà)面構(gòu)圖等元素，帶給了觀眾別樣的視聽(tīng)體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》；延續(xù)；敘事手段；沖突架構(gòu)；安排

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0119-01

盡管在票房上，《繡春刀2》最后僅取得了2.9億人民幣的成績(jī)，但仍不妨礙其在口碑上獲得的普遍贊譽(yù)。而相比于第一部所取得的9500萬(wàn)人民幣的票房成績(jī)而言，第二部的票房表現(xiàn)已經(jīng)有了明顯提升。與此同時(shí)，該片中許多元素，依舊延續(xù)了第一部作品中的特色，比如同樣風(fēng)格的明代街道以及室內(nèi)格局的場(chǎng)景布置，飛魚(yú)服、繡春刀、等道具元素的使用，還有同樣凌厲精彩的打斗場(chǎng)面等等。此外，該片在內(nèi)容情節(jié)的架構(gòu)上，也做到了扎實(shí)的努力，跌宕起伏的故事走向讓觀眾始終猜不透下一個(gè)場(chǎng)景將會(huì)發(fā)生的內(nèi)容……不一而足，都是該片吸引觀眾的諸多亮點(diǎn)所在。

一、精彩的戲劇沖突構(gòu)建整體框架

在市場(chǎng)的口碑評(píng)價(jià)之外，該片自情節(jié)內(nèi)容、服化道具、影片節(jié)奏等方面的內(nèi)容表現(xiàn)，也得到了理論界的肯定。而首當(dāng)其沖的，是對(duì)于該片優(yōu)秀的故事內(nèi)容的認(rèn)可。

從情節(jié)內(nèi)容上看，本片中所描述的故事應(yīng)當(dāng)算是在第一部?jī)?nèi)容發(fā)生之前，也可以稱(chēng)之為第一部的“前傳”。故事主要講述了明朝末年，北鎮(zhèn)撫司錦衣衛(wèi)沈煉在追查案件中遭人陷害；為自證清白，危難中與一名叫“北齋先生”的女子以及同事裴綸一同協(xié)力查明真相的故事。

斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為，豐富且合理的情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，能夠增加故事內(nèi)容的戲劇性和可讀性。而在該片中，層層遞進(jìn)的情節(jié)點(diǎn)就將故事不斷帶入新的方向，合理而又不突兀，該片敘事成功的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，也是獲得觀眾認(rèn)可的重要因素。

從整體上看，故事的內(nèi)容非常豐富。在故事主線之余，還設(shè)置了非常多的情節(jié)點(diǎn)。故事的起始，由張震飾演的北鎮(zhèn)撫司錦衣衛(wèi)沈煉正在執(zhí)行的一次掃除亂黨任務(wù)而展開(kāi)。他因惻隱之心為救楊冪飾演的畫(huà)師“北齋先生”，而將一同查案的同僚凌云鎧滅口。殊不知凌云鎧乃是當(dāng)朝東廠提領(lǐng)魏忠賢之侄，遂身處險(xiǎn)境。此后，一方面為了擺脫來(lái)自張譯飾演的千戶(hù)大人陸文昭和雷佳音飾演的錦衣衛(wèi)同僚裴綸的質(zhì)疑與調(diào)查，一方面又被神秘女人要挾。亂世之中，沈煉等人在陰謀的泥沼越陷越深。而慢慢浮出的真相最終讓他們涅槃重生。不斷出現(xiàn)的“節(jié)外之枝”不僅加快了故事的節(jié)奏，同時(shí)也不斷將觀眾們引入新的轉(zhuǎn)折中。并使得觀眾的情緒始終跟隨著影片的節(jié)奏而一同律動(dòng)。

二、流暢的交叉敘事方式增加表現(xiàn)維度

從概念上說(shuō)，我們把在同一時(shí)間、不同空間內(nèi)所發(fā)生的兩個(gè)事情或兩個(gè)段落進(jìn)行交叉剪接的敘事方法成為交叉敘事。經(jīng)典范例有格里菲斯在作品《拯救大兵瑞恩》中所創(chuàng)造的“最后一分鐘營(yíng)救”等等。愛(ài)森斯坦在其著作《蒙太奇論》中，對(duì)于交叉敘事方法的作用描述為“能夠烘托節(jié)奏感并產(chǎn)生緊張的氣氛，并達(dá)到精彩的戲劇效果”，這同時(shí)也是對(duì)其特點(diǎn)的深刻闡釋。

在《繡春刀2》中，導(dǎo)演成熟地將交叉敘事的方法運(yùn)用到整部影片中。從影片開(kāi)始沈煉深夜清查叛黨、與北齋先生雨中相遇，到后來(lái)展現(xiàn)沈煉在對(duì)手裴綸質(zhì)疑、同時(shí)被神秘女子相要挾的腹背受敵之境遇，再到影片高潮時(shí)沈煉、北齋、裴綸三人在看清事實(shí)真相時(shí)近乎同時(shí)發(fā)生的思想和心理上的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)演都用交叉敘事的方式給出了近乎完美的體現(xiàn)，很好的營(yíng)造出了全片緊張明快的節(jié)奏，與影片的類(lèi)型、立場(chǎng)相貼合，增加了影片在敘事時(shí)間和空間上的維度。同時(shí)也提高了影片的流暢感，使得作品不顯生硬。

因此，在精彩的故事內(nèi)核作為架構(gòu)的基礎(chǔ)上，巧妙選擇敘事方式也是該片在敘事策略上獲得成功的一個(gè)重要因素。

三、鮮明的人物塑造提升故事豐富感

我們知道，對(duì)于一部武俠片而言，人物的動(dòng)作表現(xiàn)和處理始終是一個(gè)繞不開(kāi)的關(guān)鍵話題；而評(píng)價(jià)一部動(dòng)作類(lèi)型影片的質(zhì)量?jī)?yōu)劣，其人物的動(dòng)作與性格刻畫(huà)的更是一個(gè)至關(guān)重要的元素。影片中，沈煉的果敢正直、陸文昭的道貌岸然、裴綸的油滑老練、北齋的善良懦弱……等等這些人物性格都表現(xiàn)得淋漓盡致，入木三分的形象設(shè)定給影片整體加分不少。

一方面來(lái)說(shuō)，這在很大程度上歸功與演員們?cè)鷮?shí)的表演功底和技巧，但同時(shí)這更和導(dǎo)演細(xì)致入微的敘事安排是分不開(kāi)的。深諳敘事策略之道的路陽(yáng)導(dǎo)演在這部戲中更是發(fā)揮了對(duì)人物形象塑造的全部功力。并且，從路陽(yáng)以往的電影作品中就能“窺一斑而見(jiàn)全豹”：從《盲人電影院》中的無(wú)業(yè)青年陳語(yǔ)，到《前任告急》中的鉆石王老五徐朝陽(yáng)、雷厲風(fēng)行的蘇警官，再到《繡春刀1》中的官妓周妙彤等等，都能直觀感受到他對(duì)于人物角色塑造的超強(qiáng)把控能力。這些鮮明的人物塑造和性格刻畫(huà)都在很大程度上提升了故事整體的豐富感，創(chuàng)造出綿密細(xì)致的視聽(tīng)體驗(yàn)。這也是該片在敘事策略上的又一成功要素。

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