那些名偵探的守則你聽過多少？

鄭晶敏

封閉的車廂，被戳12刀致死的富商，12個各懷鬼胎的乘客，東方快車又向我們駛來了。這起謀殺案最初發(fā)生在1934年出版的小說《東方快車謀殺案》里，從1974年起到最近約翰尼·德普出演的這一版，富商雷切爾已經(jīng)在各種影視作品中死過5次。盡管已經(jīng)知道兇手是誰，但它每次上映依然能吸引到一票觀眾。這許是懸疑推理作品最迷人之處—結局、人物設定甚至故事框架都相似，但只要換個推理手法甚至換個視角，就是一個全新的故事。最有力的例證莫過于英國小說界最大的IP《福爾摩斯探案集》。據(jù)不完全統(tǒng)計，過去120年間，這部小說以各種形式被改編了300多次。

從《神探夏洛克》到《名偵探柯南》，好的推理劇一直都是收視的保證。最近的國產(chǎn)劇也開始盛行推理風了。由同名推理小說改編的《白夜追兇》《無證之罪》給一蹶不振好多年的推理電視劇產(chǎn)業(yè)帶來小高潮，再往前算，給大家留下童年陰影級別的國產(chǎn)推理神劇就得算到《少年包青天》《神探狄仁杰》和《大宋提刑官》那一輩了。

現(xiàn)代推理小說的歷史可以追溯到19世紀的美國。公認的“推理小說鼻祖”埃德加·愛倫·坡的第一部偵探作品《莫格街兇殺案》就用了密室殺人的設定，后來經(jīng)過日本推理小說的深度挖掘成為一種經(jīng)典殺人模式?？履稀さ罓柨釔鄣拿艽a破譯也深受其影響。東方最愛推理小說的國家非日本莫屬，以至于現(xiàn)在常用的推理小說流派其實都是劃分日本推理小說時使用的說法。

推理本質(zhì)上是邏輯學，來一個最簡單的推理：1+1=2，1+2=3，1+1+1=？這可不是數(shù)學題哦。再復雜的推理過程，也要遵循這個最基本的邏輯。有趣的是，推理小說家不一定有多高的文學造詣，但優(yōu)秀的推理小說家至少是半個心理學家。他們深諳吊胃口大法，懂得在開篇用冰箱里的頭蓋骨勾起你的好奇心，知道話說一半最有趣，并會精確計算出掐斷話頭的時機。遇到狡猾的作者，來一段人物時空交錯的敘述性詭計，故意隱瞞線索甚至曲解情節(jié)，保證你在捶胸頓足的同時也不忘為作者獻上膝蓋。

看推理小說的樂趣在于強烈的代入感。當你跟著偵探的腳步追蹤兇手，看小說的過程就是驗證自己推理的過程。跟代入言情小說女主角不同，猜對兇手獲得的可是實實在在的成就感，是對智商的肯定！

美國推理小說家艾勒里·奎恩就將與讀者的互動做到了極致，他在推理小說中加入了“讀者挑戰(zhàn)”橋段，使其逐漸演變成了一種智力推理游戲。后來，為了讓作者和讀者公平競爭，當時的天主教神父羅納德·諾克斯還專門為小說家們制定了游戲規(guī)則，也就是后來的推理小說“十誡”。下面這十誡，你聽說過嗎？

1 罪犯必須是故事開始時出現(xiàn)過的人，但不必是讀者可以追蹤其思想的人；

2 偵探不能使用超自然的或怪異的偵探方法；

3 犯罪現(xiàn)場不能有超過一個秘密房間或通道；

4 作案時不能使用尚未發(fā)明的毒藥，或需要深奧的科學只是解釋的裝置；

5 中國人（武林高手）不能出現(xiàn)在故事里；

6 偵探不得用偶然事件或不負責任的直覺來破案；

7 偵探不得成為罪犯；

8 偵探不得根據(jù)小說中未向讀者提示過的線索破案；

9 偵探的笨蛋朋友，比如“福爾摩斯系列”里的華生，必須將其判斷毫無保留地告訴讀者，此人的智力須輕微低于讀者的平均水平；

10 小說中如果有雙胞胎或長相極為相似的人時，必須提前告訴讀者。

在這十誡中，第五條常常被理解成歧視，實際上它的意思是“不準有武林高手出現(xiàn)在故事里”。原因是為了避免出現(xiàn)徒手碎腦殼這種西方人理解之外的死亡方式。但這種對神秘東方力量的忌憚搞不好就是造成中國一直不太擅長寫推理小說、拍推理劇的根源哦？

正統(tǒng)的推理小說流派有這些

推理小說的正統(tǒng)流派，主要用來劃分不同時期的歐美和日本推理小說。

歐美古典派

一戰(zhàn)和二戰(zhàn)期間，動蕩不安的社會經(jīng)常發(fā)生惡性案件，也沒有足夠的警察維護治安，于是出現(xiàn)了私家偵探。這個職業(yè)自帶的曖昧屬性給小說家提供了豐富的靈感。自阿加莎·克里斯蒂于1920年發(fā)表處女作《斯泰爾斯莊園奇案》開始，歐美推理小說迎來了黃金時代。柯南·道爾的《福爾摩斯探案全集》也是這個時代的產(chǎn)物。密室、密碼梗在這個時候就產(chǎn)生了。

本格推理

日本推理小說中的古典派。本格推理三要素：邏輯，邏輯，邏輯。適合想要驗證智商的讀者。解謎是本格推理的核心任務。作者擅長鋪設詭計，帶領讀者獲取線索。

新本格推理

和本格推理的區(qū)別在于，新本格中常常出現(xiàn)連環(huán)殺人，并允許偵探做出一些錯誤推理，直到最后才找出真兇。密室的設置也不同，本格推理是先造一間密室，然后把人殺死在里面，新本格則是先把人殺死，然后在尸體的四周造一間密室。

變格推理

通俗點講就是變態(tài)推理。在變格派的故事里，殺人分尸都是小case。專注于這類作品的推理小說家最擅長表現(xiàn)變態(tài)心理，什么因為未婚妻不是處女就痛下殺手啊，對人體某個器官情有獨鐘啊，偶爾還會加點不可描述。少兒不宜，膽小勿入。

社會派

最有責任感的推理流派，故事的兇手并非窮兇極惡，有時也是社會制度的犧牲品。比起罪犯怎么殺人，這類小說更關心罪犯為什么殺人，因此常常弱化偵探的作用。東野圭吾是社會派推理的代表作家之一?！栋滓剐小分袃蓚€小孩的殺人方式并不復雜，但一樁簡單的命案卻引發(fā)了一連串的悲劇。

硬漢推理

沒錯，就是愛打架的硬漢。社會穩(wěn)定、警察多了以后，偵探的日子就不太好過了。這個時期的偵探不僅要有聰明的大腦，還要有靈活的身體，為了防止被警察抓到還得能跑能打，智勇雙全。硬漢推理的流行還得感謝好萊塢，血腥暴力的打斗場面對于大銀幕來說再合適不過了。雷蒙德·錢德勒的《長眠不醒》中的菲利普·馬洛就是一位典型的硬漢偵探。

這些影視劇里的探案套路你發(fā)現(xiàn)了嗎？

下列為影視作品中常見的推理手法，劃分標準：隨意命名。如有雷同，純屬巧合。

自成一派的TVB

還記得被TVB刑偵劇支配的日子嗎？警官永遠正義凜然，靠打架和談判破案。說不過的時候就使出超能力，一個閃回就找出兇手。

推理方招數(shù)：等犯人自己露出馬腳。

時間表殺人

應該算是變態(tài)殺人手法的一種，常見于嚴格遵守列車時刻表的日本，事實上除了列車會嚴格按照時刻表運行的日本，在其他地方也很難實現(xiàn)這種手法。這類推理故事的看點一般，偵探破案的過程就是不停地來回跑來回試最后突然發(fā)現(xiàn)一條近道。

密碼流

柯南·道爾酷愛的解密梗，破案的關鍵在于破解密碼。除了常用的摩斯密碼，還有人名、地名、字母密碼。福爾摩斯和死對頭莫里亞蒂就愛玩這種比拼智商的密碼游戲。

暴風雪山莊派和鄉(xiāng)村別墅派

這兩種都是推理故事里常見的孤島連環(huán)殺人案的套路，區(qū)別是，暴風雪山莊里的人物都是泛泛之交，而鄉(xiāng)村別墅里的人物都有千絲萬縷的深入關系。

所以現(xiàn)在知道為什么柯南他們老是會遇到暴風雪，又總是會在借宿于古堡而古堡的時候“偶遇”殺人案了吧？因為作者青山剛昌守規(guī)矩呀。

周圍人能干派

有這樣一種偵探，破案時自己不需要動腦也不要找線索，或者動了腦子也是瞎推理一通，全靠周圍人的有意無意的幫助。有時甚至已經(jīng)被引導著破了案還不自知。比如毛利小五郎，身為名偵探，卻推理不出自己的生活就是一個巨大的謊言。日劇《推理要在晚餐后》甚至直接設定了寶生麗子這樣一個主角，明明是警察，卻總是要依靠自己管家的推理來破案。

犯罪現(xiàn)場派

《白夜追兇》里的關宏峰老師說過：“只要進入犯罪現(xiàn)場，就一定會產(chǎn)生物質(zhì)交換?！毕啾绕渌窈跗渖竦耐评硎址?，犯罪現(xiàn)場派務實得多。由于需要法醫(yī)、痕跡、心理學等各方專家支持，犯罪現(xiàn)場派的主角一般都是有警察、檢察官或者科搜人員。

安樂椅偵探

偵探界如掃地僧一般的存在。如果偵探界也有鄙視鏈，那么安樂椅偵探一定穩(wěn)穩(wěn)坐在鄙視鏈頂端。他們不用像普通偵探那樣四處奔波，坐在舒適的安樂椅上，只要聽完線索就能找出真兇。自從奧希茲女男爵在小說《角落里的老人》里塑造了一個習慣坐在餐廳角落，僅憑報紙上的新聞描述就能作出準確推理的老人形象，安樂椅偵探就成了經(jīng)典人設之一。他們往往是強勢角色身邊不起眼的老人，甚至因為肥胖或者殘疾失去了行動能力。福爾摩斯的親哥麥考夫也算是跑偏的安樂椅偵探。

健忘派

偵探大費周章尋的兇手正是他本人。這種操作其實是人物身份詭計的一種，曾經(jīng)被劃入推理小說十誡，不過只要再加一個操作就能自圓其說了—讓主角失憶或者進入另一個時空。

心理大師派

刑偵手段之一的犯罪心理畫像到了偵探手里，便有了一絲超能力的意味。《心理罪》中的方木是心理畫像的天才，不過電影版中李易峰扮演的更像是一個通靈少年。

記憶宮殿派

過目不忘是名偵探的基本功。聰明如福爾摩斯更是直接為自己建造了一座記憶宮殿。即便后來不斷有人嘗試模仿，但他從未被超越。估計福爾摩斯也很郁悶：你們可以模仿我的造型，也可以模仿我的BGM，但你們模仿不了我的記憶宮殿。

精神分裂派

邏輯圓不回來的時候，就精神分裂吧。絕對好用，屢試不爽。不管前面的劇情發(fā)展多離奇，用精神分裂都能解釋得通。起死回生是幻覺，時空交錯是犯病。詳情參見《禁閉島》。