中心對稱之美
——析斯克里亞賓《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲(Op.20)》的曲式結(jié)構(gòu)*

高艷萍

（齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250353）

中心對稱之美
——析斯克里亞賓《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲(Op.20)》的曲式結(jié)構(gòu)*

高艷萍

（齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250353）

《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是斯克里亞賓早期音樂創(chuàng)作階段的經(jīng)典之作，集中體現(xiàn)了他早期音樂的創(chuàng)作風(fēng)格。本文通過對《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)的分析，了解他早期音樂創(chuàng)作中對于古典奏鳴曲式的借鑒與創(chuàng)新，從而加強(qiáng)對作品的整體結(jié)構(gòu)把握，并且為這部作品的演奏提供一些有益的參考。

斯克里亞賓；鋼琴協(xié)奏曲；曲式結(jié)構(gòu)

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初俄國著名作曲家、鋼琴演奏家亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓（1871-1915），于1896年秋開始創(chuàng)作他唯一的一部鋼琴協(xié)奏曲——《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（Op.20）》，1987年5月完成，并于10月23日在敖德薩首演，由斯克里亞賓本人擔(dān)任鋼琴獨奏，并由他在莫斯科音樂學(xué)院期間的老師薩夫諾夫指揮。如果不把從1896年夏天開始創(chuàng)作但并沒完成的《d小調(diào)交響快板樂章》算在內(nèi)，這部鋼琴協(xié)奏曲是斯克里亞賓本人第一部以管弦樂總譜形式創(chuàng)作的音樂作品。

《升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》為奏鳴——交響套曲，分為三個樂章，協(xié)奏曲開頭鋼琴聲部持續(xù)的戲劇性動機(jī)預(yù)示了整部作品的主體基調(diào)及其結(jié)構(gòu)上的有機(jī)統(tǒng)一。

第一樂章為奏鳴曲式，快板（Allegro），升f小調(diào)，3/4拍。這一樂章快板的起筆清新自然，樂隊以簡短的引子為鋼琴的登場作好了調(diào)性和情緒上的準(zhǔn)備。然后鋼琴奏出一個具有即興色彩的、絢麗的主題，樂隊很快將它接了過去，而鋼琴則承擔(dān)起伴奏和裝飾的角色，這是非常典型的斯克里亞賓早期風(fēng)格的顯現(xiàn)。在這個樂章中作曲家并未強(qiáng)調(diào)獨奏與樂隊以及各部分間的強(qiáng)烈對比，而是突出優(yōu)美流暢的旋律和精美雅致的裝飾音型。這一樂章中，呈示部的發(fā)展結(jié)構(gòu)類似于呈示——展衍，通過主題動機(jī)的呈示，運用重復(fù)、模進(jìn)、擴(kuò)展等傳統(tǒng)手法展衍樂思。這不是最古典的呈示部結(jié)構(gòu)，是俄羅斯音樂創(chuàng)作中特有的，在柴可夫斯基音樂里面也有很多這種“呈示——展衍”的創(chuàng)作手法。讓人感受到斯克里亞賓對管弦樂隊的駕輕就熟，以及對傳統(tǒng)創(chuàng)作技法與俄羅斯特有的創(chuàng)作技法相結(jié)合的巧妙之處。參見下圖：

第一樂章 奏鳴曲式

第二樂章為變奏曲式，行板(Andante)，4/4拍。在第二樂章行板中我們首先聽到的是由加弱音器的弦樂以柔和的音色奏出的主題，它有著民歌的淳樸風(fēng)味。在這之后相繼出現(xiàn)了它的五次性格各異的變奏。第一變奏中由單簧管吹出變奏旋律，鋼琴伴以音域?qū)拸V的裝飾音型。第二變奏的氣氛突然轉(zhuǎn)變的活潑，音樂具有了類似諧謔曲的性質(zhì)。在第三變奏中，旋律移到了鋼琴的低音區(qū)，弦樂與之呼應(yīng)。第四變奏中對旋律作了較大的變化；一直到第五變奏，久違了的主題才以原始形態(tài)最終出現(xiàn)在樂隊低音區(qū)，這時鋼琴再次承擔(dān)起裝飾的角色，晶瑩剔透的音色賦予音樂以華貴的色彩。

鑒于第一樂章沒有出現(xiàn)華彩段，第二樂章中鋼琴主要擔(dān)任裝飾任務(wù)，也可以認(rèn)為此樂章中鋼琴擔(dān)負(fù)了傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲中的華彩樂段的任務(wù)，采用了交替的力度模式和快慢交替的速度模式，呈現(xiàn)出中心對稱的結(jié)構(gòu)。參見下圖：

第二樂章

第三樂章為回旋奏鳴曲式，有節(jié)制的快板（Allegro moderato），3/4拍。采用了古典協(xié)奏曲中常見的回旋奏鳴曲式，即兼具回旋曲式和奏鳴曲式二者的特征。較為平緩的主題不時被激烈的爆發(fā)所打斷。在這里作曲家充分運用鋼琴的寬廣音域，挖掘出鋼琴恢弘燦爛的聲音世界。曲式結(jié)構(gòu)如下：

第三樂章 奏鳴回旋曲式

如下圖所示，是一個簡化的曲式圖，可以清晰的看出，第三樂章整體呈現(xiàn)中心對稱的結(jié)構(gòu)。其中，呈示部、展開部、再現(xiàn)部分別各自呈現(xiàn)以副部為中心的、前后主部對稱結(jié)構(gòu)。整體結(jié)構(gòu)上，以展開部的副部為中心，前后呈示部與再現(xiàn)部中的各部分也互相呈現(xiàn)對稱結(jié)構(gòu)。這一點體現(xiàn)了斯克里亞賓追求曲式結(jié)構(gòu)的均衡和完美。

在音樂作品中，音樂的內(nèi)容與形式是對立統(tǒng)一的，不同音樂內(nèi)容有其各自不同的發(fā)展變化，構(gòu)成了一部作品的曲式。曲式是音樂內(nèi)容表達(dá)的條件與基礎(chǔ)。奏鳴—交響套曲一般由三至四個樂章組成。三個樂章的奏鳴套曲是18世紀(jì)中期至19世紀(jì)初期奏鳴套曲的典型結(jié)構(gòu)。三個樂章之間帶有某種“三部性“的特征，中間樂章與首尾兩個樂章在速度、調(diào)性上形成對比。第一樂章通常是快板、奏鳴曲式；第二樂章通常是慢板，運用三部曲式或回旋曲式；第三樂章一般用奏鳴回旋曲式、回旋曲式或奏鳴曲式。

斯克里亞賓在繼承傳統(tǒng)協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，又有著自己的獨特性。作曲家嚴(yán)格遵守三個樂章的對比關(guān)系，第一與第三樂章都是快板，第二樂章是慢板。調(diào)式上第一、第二樂章為升f小調(diào)，第二樂章為升F大調(diào)，調(diào)式表現(xiàn)為同主音大小調(diào)的交替。與一般協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)不同的是，第二樂章作曲家使用了變奏曲式。有著純樸民歌風(fēng)的主題，一共經(jīng)過了五次性格各異的變奏。調(diào)性方面，第三樂章從升f小調(diào)開始，在完全終止之后，尾聲是在升F大調(diào)上陳述，最后結(jié)束在升F大調(diào)的完全終止上，結(jié)束在同主音大調(diào)上，形成了轉(zhuǎn)調(diào)終止。

作品整體呈現(xiàn)“三部性”的結(jié)構(gòu)特點，第一、三樂章在速度、調(diào)性上形成呼應(yīng)關(guān)系；就結(jié)構(gòu)內(nèi)部而言，作曲家則追求均衡和完美，第二、三樂章都分別呈現(xiàn)中心對稱結(jié)構(gòu)。從這部作品我們能夠看出斯克里亞賓牢牢掌控奏鳴曲這一形式的創(chuàng)作技巧，也能看出其交響語匯的構(gòu)造力和變奏的寫作技巧，奠定了斯克里亞賓中晚期音樂創(chuàng)作的曲式基礎(chǔ)?！?/p>

[1] 桑桐.半音化的歷史演進(jìn).上海:上海音樂出版社,2004.

[2] 姚恒璐.二十世紀(jì)作曲技法分析.上海:上海音樂出版社,2004.

[3] 梅漢成.覺醒與繁榮-19世紀(jì)下半葉俄羅斯藝術(shù)成長史.南京:東南大學(xué)出版社,2006.

2016年度山東省藝術(shù)教育專項課題項目《斯克里亞賓〈升f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲〉創(chuàng)作在教學(xué)中的研究》研究成果之一（YJ201612070）

高艷萍（1986-），山東濟(jì)南人，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：音樂學(xué)。