張家振：“觀眾越來(lái)越懂得挑”

文/顧小喜 攝影/圣誕樹君

張家振：“觀眾越來(lái)越懂得挑”

文/顧小喜 攝影/圣誕樹君

提到張家振，很多人習(xí)慣性會(huì)想到他與吳宇森的那些年。

90年代初，《縱橫四?！烽_啟了張家振與吳宇森的合作。1993年，張家振同他一起去了美國(guó)，這對(duì)年輕氣盛的兄弟相繼合作了《變臉》、《碟中諜2》，真的開始“縱橫四?！薄?/p>

回到內(nèi)地發(fā)展，《赤壁》、《太平輪》，他們最初仍然在一起。但近兩年來(lái)，張家振看準(zhǔn)內(nèi)地電影市場(chǎng)的發(fā)展，成立了自己的影視公司，從去年開始啟動(dòng)規(guī)模不小的新片計(jì)劃。

《俠盜聯(lián)盟》、《情遇曼哈頓》都是張家振今年擔(dān)當(dāng)制片的新作，近日他監(jiān)制的《西小河的夏天》剛剛獲得釜山國(guó)際電影節(jié)KNN觀眾票選大獎(jiǎng)。接下來(lái)張家振將馬不停蹄前往臺(tái)灣，擔(dān)任今年“金馬創(chuàng)投會(huì)議”的決選評(píng)委。

《電影》：《情遇曼哈頓》在紐約拍攝，但成本控制得很成功，以您30多年經(jīng)驗(yàn)累積，主要是哪方面做得好？

張家振：主要在兩方面：一，事先準(zhǔn)備工作要做充足，不能臨時(shí)說(shuō)要加什么。二，導(dǎo)演要配合。如果說(shuō)導(dǎo)演很任性不顧及拍攝周期和資金運(yùn)轉(zhuǎn)就很難了，幸虧我們這次與李巨源（ 《情遇曼哈頓》導(dǎo)演）合作非常好。

《電影》：您怎么定位制片人對(duì)一部電影的意義？

張家振：制片人要無(wú)形支持那個(gè)靈魂（笑）。他不只是導(dǎo)演的守護(hù)者，也要為他服務(wù)，還要對(duì)投資方負(fù)責(zé)。

《電影》：要怎么做到“無(wú)形”？

張家振：首先你不能自我，要會(huì)滅掉自己?？梢杂凶约旱膱?jiān)持，但是前提是要對(duì)導(dǎo)演尊重。我在美國(guó)有見過(guò)一些制片人，他們直接和導(dǎo)演說(shuō)：“誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，你來(lái)跟我解釋一下這個(gè)鏡頭你怎么拍的？”我聽到這些話很生氣，你有沒有看這個(gè)故事？有沒有看導(dǎo)演每天畫的分鏡頭？非要顯示自己的權(quán)威，在那么多人面前讓他難受，千萬(wàn)不可以這樣！

《電影》：您會(huì)參與到作品創(chuàng)作中去嗎？

張家振：我會(huì)的。開拍前，表達(dá)對(duì)劇本的意見，和導(dǎo)演溝通妥當(dāng)。比如導(dǎo)演說(shuō)某場(chǎng)戲要把其中的嬰兒殺掉，我就會(huì)說(shuō)這不可以。事先都要講清楚，不然等實(shí)拍再說(shuō)就太晚。

《電影》：每接到一個(gè)劇本，您最看重的是什么？

張家振：最重要的還是故事，一定要打動(dòng)我。首先我個(gè)人要喜歡，不能說(shuō)因?yàn)橛^眾可能喜歡這個(gè)題材我就會(huì)拍，一定是我自己喜歡的。

《電影》：打動(dòng)您的是什么樣的故事？

張家振：非常個(gè)人的，跟人性有關(guān)系的故事，我覺得是好故事。

《電影》：這種個(gè)人化的東西，會(huì)不會(huì)影響您挑選劇本？

張家振：有時(shí)候輪不到你選擇，我們都需要工作。但是美國(guó)超級(jí)英雄電影我真的不喜歡，賣幾十個(gè)億我也不喜歡，都是特技，故事都大同小異。

《電影》：您從1978年開始做制片人，那時(shí)電影市場(chǎng)的大環(huán)境很不同。

張家振：很大！非常大！那時(shí)候拍電影非常簡(jiǎn)單，現(xiàn)場(chǎng)不收音， 3天做對(duì)白、3天配效果、3天做音樂(lè)、1天混音，10天就成完成一部戲的后期，現(xiàn)在起碼需要3到5個(gè)月。你剛才提到《縱橫四?！罚覀冮_拍第一天還沒有完整的劇本，到上映只花了兩個(gè)半月時(shí)間。

《電影》：那時(shí)一個(gè)劇組大概多少人？

張家振：一組30幾個(gè)人，什么都比較簡(jiǎn)單，演員沒有助理就是一個(gè)人，沒有房車，要換衣服在街頭換，都是這樣。

《電影》：那時(shí)候像周潤(rùn)發(fā)大哥，換衣服也是在街頭換？

張家振：對(duì)，周潤(rùn)發(fā)都是在街頭換，哪有房車，哪有助理。

《電影》：您會(huì)突然懷念過(guò)去的人生經(jīng)歷或者工作片段嗎？

張家振：不會(huì)。我不是懷舊的人，太忙了，沒有時(shí)間去懷念。去了美國(guó)后很多人都會(huì)提到我在香港的種種，我會(huì)說(shuō)你別廢話啦，現(xiàn)在是在美國(guó)，你要把自己當(dāng)作美國(guó)電影工作者來(lái)處理問(wèn)題。同樣的，回到國(guó)內(nèi)，我也絕對(duì)不會(huì)再說(shuō)之前在美國(guó)的工作。

《電影》：您怎么看待國(guó)內(nèi)現(xiàn)在的電影市場(chǎng)？

張家振：我三年前看到真人秀都能拍成電影，我覺得那個(gè)不是電影，但現(xiàn)在已經(jīng)沒有那種情況了，而且我覺得觀眾越來(lái)越懂得去挑，一個(gè)西班牙電影可以賣到1億5。

《電影》：《看不見的客人》？您看了嗎？

張家振：對(duì)，還沒看，因?yàn)槲覄偦貋?lái)，一個(gè)紀(jì)錄片（ 《二十二》）可以賣1億7千萬(wàn)，在以前是根本沒法想象的。

《電影》：以后會(huì)選擇跟年輕電影人合作？

張家振：老導(dǎo)演也有，比我老的都有（笑）。我覺得一個(gè)藝術(shù)家，不管是拍電影還是做什么，在他的藝術(shù)生涯里，中間那一段應(yīng)當(dāng)是他最好的時(shí)期，一個(gè)高潮。

《電影》：什么樣的年輕導(dǎo)演會(huì)吸引到您？

張家振：如果這個(gè)劇本是他自己寫的最好，其次本人的藝術(shù)修養(yǎng)也很重要。一部電影不光需要制片人從他的角度考量，導(dǎo)演的某些堅(jiān)持也是必要的，這個(gè)時(shí)候即便我意見相反也會(huì)尊重。我喜歡會(huì)溝通的人，但是如果講什么他都不當(dāng)回事仍舊我行我素，這樣的導(dǎo)演即便很有才華我也不敢合作。

《電影》：“金牌制片人” 、“王牌監(jiān)制”的標(biāo)簽對(duì)您來(lái)說(shuō)的意義？

張家振：沒什么金牌銀牌，人要往前看。

《電影》：對(duì)未來(lái)想從事制片的年輕人，您可以分享自己的經(jīng)驗(yàn)給他們嗎？

張家振：首先要去做，光空想是沒有用的，即便做錯(cuò)了被人家罵還是能學(xué)到一些東西。此外還要把眼界放寬，看待事物不能只看某一面。比如剛剛過(guò)去的十一檔期，不要只看這幾部戲，這些當(dāng)然要關(guān)注，還要看看當(dāng)下的世界電影如何了，你什么都要知道。

《電影》：請(qǐng)您為我們推薦幾部喜歡的電影。

張家振：推薦兩部?！抖乜虪柨恕?，真的很喜歡。第二部《The Big Sick》（《大病》），是我在飛機(jī)上看的美國(guó)小成本愛情喜劇。它講述了一位巴基斯坦喜劇演員和白人妻子跨越種族的愛情故事。這部電影是根據(jù)男主演與妻子的真實(shí)經(jīng)歷改編的，非常好看。