自然光旅行人像攝影技巧

圖文｜陳 帆

自然光旅行人像攝影技巧

圖文｜陳 帆

在旅行中，我們用相機記錄風(fēng)景的同時，往往會為自己和隨行的家人朋友拍攝一些留念照。別以為留念照只是人站在景物前“咔嚓”一聲就完事了，在旅行中要拍出有個性的人像照片，如何有機地結(jié)合人物和場景顯得尤為重要。其實留念照也可以很藝術(shù)，拍好了往往會比我們拍攝的風(fēng)景照片更為出彩！

逆光人像

一、時間的選擇

拍攝逆光人像比較好的時間是在清晨或者傍晚。對于旅行來說，在保證充分的休息的前提下，逆光照的最佳時間段當(dāng)然是傍晚，太陽落下前1～2小時內(nèi)，此時拍攝的逆光照片被公認為是所有逆光類型中最美的一種。因為此時的光線柔和，夕陽將整幅作品渲染上華麗而溫暖的橙黃色，人物的發(fā)絲會更明顯、更漂亮，身體的邊緣線也會呈現(xiàn)出來，整個人物變得更立體。人物和背景的反差也會變小，你仿佛可以透過逆光的溫暖色彩感受到她笑容的溫度，營造出美好的畫面，拍出打動人情緒的照片。這也就是在攝影領(lǐng)域中，許多人喜歡拍攝逆光照片的一個重要原因。

另一方面，逆光拍攝還可以很好的解決模特順光睜不開眼，無法直視鏡頭的問題，可以更加自如的表現(xiàn)。

圖1

比如，我們讓模特逆光站好（圖1），然后攝影師挪動腳步尋找恰當(dāng)?shù)呐臄z位置，為了不使照片過曝，可以讓模特的頭部擋住太陽的一部分，而背后的陽光可以給模特的發(fā)絲打上一層迷人的“輪廓光”。我們選擇“點測光”模式對模特的臉測光，并適當(dāng)增加1/3檔～1檔曝光，這樣就能拍攝出一幅成功的高調(diào)逆光人像作品。

圖2

二、拍攝技巧

1 測光：為什么我拍的逆光人像的臉部一片死黑？

逆光拍攝的初學(xué)者最容易犯的錯誤就是根據(jù)天空曝光而不是根據(jù)拍攝主體曝光，這樣會讓拍攝主體欠曝非常多，這也就是逆光環(huán)境會拍出“大黑臉”的原因。

大部份的相機會預(yù)設(shè)以全部的取景畫面做為測光的依據(jù)，由于逆光環(huán)境，人像的后方光線已相對較強，在平均計算之后，相機便會認為人像的正面黑暗情況是正常的，人物主體就欠曝了。

正確的方法應(yīng)該是用點測光對模特臉部進行測光，并適當(dāng)增加一檔左右的曝光。如果是快速連拍需要不停地變化角度，每次測光可能出現(xiàn)較大變化，可以測光后直接切換到M檔，每拍攝一小段時間再視光線的變化調(diào)整曝光。

例如圖2，模特處于窗戶前的逆光場景，室內(nèi)外光比反差極大，模特臉上測光讀數(shù)為：ISO200，F(xiàn)2.8，1/60s，而對著窗戶測光得出的數(shù)據(jù)為：F2.8，1/2000s，光比相差近5檔，初學(xué)者如果拍攝這樣的場景，系統(tǒng)測光基本上會以窗戶環(huán)境光為主，這樣拍攝出的人臉會嚴重曝光不足。所以，如上文所述，正確的測光應(yīng)該是用點測光對模特臉部進行測光，并適當(dāng)增加一檔左右的曝光。我們最后采用ISO200，F(xiàn)2.8，1/60s這組曝光數(shù)據(jù)，可以適當(dāng)再增加一些曝光使得皮膚更靚麗。

2 對焦：為什么我很難在逆光的時候?qū)ι辖梗?/p>

另一個逆光拍攝的難點是對焦，當(dāng)太陽進入感光器件時，對焦會變得很困難，我的解決方法是先對焦再構(gòu)圖。我一般只用中心對焦點對焦，首先讓模特的身體或者臉擋住太陽，先將光源“藏”在模特身后，在沒有強光干擾的情況下對臉部進行對焦，然后鎖定對焦，再重新構(gòu)圖把陽光放進去，這樣可以在保證臉部正確曝光的前提下提升畫面的光感。

這個小竅門的關(guān)鍵點是“平移”以及在平移過程中快門需保持半摁狀態(tài)。對焦后快門保持半摁狀態(tài)，略微平移，等光源射出后再摁下快門，這樣就既保證了焦點的準確，也達到了大逆光的美好效果。這樣半摁的方式其實有些類似于手動鎖定了焦距，在略微平移（注意須是平移而非前后移動，且幅度不宜過大）的過程中焦平面幾乎不會發(fā)生變化，這就保證了焦點仍然是準確的。

逆光對焦的三個小方法：

?請使用遮光罩。

?對焦的時候用手在鏡頭上方遮擋住直射光線，對人臉對焦后，移開手，再按快門（這個就考驗?zāi)銌问殖謾C啦）。

?稍微移動（或蹲低或站高）一下你的位置，用被拍攝者擋住直射光，對焦后再重新構(gòu)圖。

圖3

例如圖3，首先讓模特的身體或者臉擋住太陽，先將光源“藏”在模特身后，在沒有強光干擾的情況下對臉部進行對焦，然后鎖定對焦，再重新構(gòu)圖把陽光放進去，我們看到模特的帽子邊緣有逆光的太陽高光，非常溫暖和渲染氣氛，但是對焦的時候這部分高光嚴重影響對焦，所以應(yīng)該先用模特擋住光源，構(gòu)圖好再讓光源進入畫面。

三、正逆光拍攝

從光位看，全逆光是對著相機，也稱“背光”，相機正對著太陽，陽光進入鏡頭，出現(xiàn)“吃光”的情況，畫面上出現(xiàn)眩光，人物主體周圍有一圈太陽高光“霧蒙蒙”的效果。雖然畫面有眩光，但是并沒有影響到畫面，相反還帶來了溫暖和唯美夢幻的感覺。

拍攝這種效果的照片，如果想要照片有光斑的感覺，鏡頭取景時必須對著太陽，讓部分陽光進入鏡頭和畫面。如果拍攝正逆光光斑意境的旅行人像，一般不需要補光，純自然光即可，讓畫面高光部分過曝，達到溫暖夢幻的效果。

例如圖4，在旅游途中給情侶朋友拍攝的照片，逆光沖光溫暖的氛圍成了這張照片最大的亮點。

圖4

四、側(cè)逆光拍攝

側(cè)逆光是從相機左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。也就是說，不正對著太陽，讓光線稍微斜一點兒射入畫面?；蛘唠m然是正對著太陽，但是不讓陽光直射入鏡頭（通過蹲低或站高有時候可以達到目的），畫面沒有大面積光斑。拍攝側(cè)逆光可以用閃光燈或者反光板來補光，使人物膚色更為通透清麗，是拍攝女性人像最理想的一種技巧。例如圖5，我蹲低發(fā)現(xiàn)光線射入鏡頭了，于是就站起來拍，鏡頭不“吃光”了，膚色會好很多，色彩也鮮亮些，不會“霧蒙蒙”。側(cè)逆光在模特發(fā)絲上勾勒出溫暖的光線，但是太陽光沒有明顯進入鏡頭，正面用反光板補光，照片色彩靚麗。

圖5

五、選擇暗色景觀為背景

此時太陽可以照到人物的邊緣輪廓，人物輪廓可以在暗部襯托下顯現(xiàn)出一圈非常美麗的輪廓高光，而且地面的漫反射會給人物正面足夠的補光，此時只需要按照人物面部正確曝光為準進行測光拍攝，就可以得到不錯的照片。

另外，構(gòu)圖切忌太多的天空，為什么？因為差了至少5檔曝光，天空將完全過曝，沒有任何細節(jié)，另外高亮的背景讓逆光氛圍完全消失。

例如圖6，天空只是占了畫面的一角，如果沒有暗色的背景如下圖中的建筑和墻壁的反襯，逆光的氛圍完全會體現(xiàn)不出來，因為天空是一片慘白，金黃的逆光完全得不到體現(xiàn)。

圖6

六、補光

逆光人像可以補光也可以純自然光不補光，一般來說，正逆光畫面有高光、眩光效果是不需要補光的，側(cè)逆光或者逆光光線不進入鏡頭，要表現(xiàn)人物通透的膚色需要借助反光板或者閃光燈補光。

如果使用反光板補光，一般反光用銀色的面，要有暖色調(diào)的金色光線才會用金色那面，白色的半透明板反光效果較弱，有時候用來給人物擋直射光。反光板一定不要放的太低，反出個底光的效果就難看了。

使用反光板進行補光，切忌不可讓光從底部反射到臉上，因為逆光拍攝時的強烈陽光斜下直射到臉上形成的陰影會非常難看，正確的方法是把反光板舉起來，讓陽光從斜上直射到臉上，不要懷疑其可行性，試下就知道了。

圖7

七、拍攝剪影

當(dāng)夕陽快落下時，拍幾張剪影人像也是不錯的選擇。剪影是一種非常實用、可以獲得迷人效果的拍攝手法。在旅行攝影創(chuàng)作中多多使用這種手法，會帶來不同的效果和創(chuàng)意。

拍攝技巧利用逆光拍攝，拍攝時間段大部分是黃昏時分，有金黃色的動人光線，并且較容易拍攝剪影的效果。剪影，顧名思義，就是利用主體欠曝來達到剪影的效果。相較于逆光拍攝，剪影拍攝需要調(diào)小光圈至F5.6、F8等，重點是對準高光光源也就是太陽進行測光，再降低1檔左右的曝光補償。

除了參數(shù)設(shè)置，拍攝剪影更重要的一點是主體的形態(tài)，簡單來說就是人物的姿勢一定要優(yōu)美，要盡量舒展，如果是合照，兩人之間應(yīng)該留有一定的間距。不過要注意的是，側(cè)面輪廓不大突出的模特，拍攝近景側(cè)面的剪影效果可能不太好，所以要善于發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)每個人的最美角度。

當(dāng)然，白天正午也可以拍攝，圖8是筆者和幾個朋友在杭州錢塘江邊拍攝的剪影，測光時對著太陽測光，光圈開到F22，人物曝光不足成剪影，光圈很小會產(chǎn)生星芒效果。

夕陽下的剪影能很好地渲染氣氛，直接對著天空的太陽測光，曝光拍攝后主體人物曝光不足拍攝成剪影（圖9），這也是外出旅行的時候拍攝日落常用的手法。

圖8

圖9

直射光人像

一般我們認為直射光是不適合拍攝人像作品的，因為這樣的光線太強，會帶來刺目的高光與濃黑的陰影，另外還會讓被攝對象睜不開眼睛。在這樣的光線下拍照，不光是一種折磨，而且效果也無法讓人滿意。一般情況下，特別是女性戶外旅行照，盡量避免在正午直射光線下拍攝。如果出行時間已經(jīng)是直射光照，我們通過柔化光線來解決。

一、直射光的柔化

對付陽光最簡單的方法就是躲開它。我們不能讓太陽改變位置，但能夠躲到建筑物、樹蔭及其他一些人造或自然物體下面。記住陰影不是沒有光線，否則你無法拍到任何東西。相反，陰影是對光線的柔化，經(jīng)過柔化的光線會通過其他媒介照射在被攝體上。

例如圖10，在晴天正午時拍攝，為避免陽光直射，模特到商店門口拍攝，臉上沒有任何直射的太陽高光，避免了生硬的直射光線。

圖10

二、柔光板柔和光線

柔光板被放在模特與太陽之間來柔化光線。用柔光板從模特前方遮擋陽光，能得到與背景相近或相同的曝光值。讓模特與太陽成90°，并將柔光板放在太陽與模特之間，也能得到相同的效果，如果外出旅行時不方便帶大反光板，可以用任何半透明的東西代替——但要確保它們是白色的，否則你會將其它顏色投射到模特身上，我曾經(jīng)拿床單讓朋友們舉著當(dāng)柔光板。

例如圖11，晴天光線比較硬，拍攝時用了兩塊柔光板進行了遮擋，模特身上的光線柔和了很多，沒有明顯硬朗的光線明暗對比。

圖11

瑞士旅行時拍攝的服裝樣片，拍攝時間正好是陽光直射，一般說來這樣的光線要盡量避免，但是要表現(xiàn)夏日高亮陽光氛圍的場景感，直射陽光是最合適的，白色高亮的船體，白色高調(diào)的連身裙，背景離湖面的高亮光斑虛化成一個個的圓點，畫面氛圍高調(diào)純白，夏日感非常強。拍攝的時候船就停在岸邊，工作人員拿著一塊柔光板擋在模特身前柔和模特身上的光線（圖12）。

圖12

三、直射光線表現(xiàn)男性陽剛氣質(zhì)

直射光線拍攝人像的問題往往不是絕對的，有的時候我們不但不要避免直射的陽光，反而要利用這樣強烈的直射光線為我們的畫面服務(wù)，特別是拍攝男性旅行照片的時候。例如圖13，正午的陽光和海岸，服飾搭配非常協(xié)調(diào)，也非常適合選擇正午的光線去表現(xiàn)他。

如果你打算在陽光直射的環(huán)境下拍攝，你得觀察光線，分析光線對模特面部線條或拍攝環(huán)境的影響。讓照片中的光線看上去更像是精心策劃的結(jié)果，而非被逼無奈的選擇。

圖13

四、巧妙利用光影

圖14是陽光直射的環(huán)境中在樹下拍攝的照片。雖然我們很少使用直射的陽光作為光源，但陽光確實豐富了這幅作品的氛圍，給畫面帶來了很多看點，讓模特身上的光線與背景中的光影起到了相映成趣的效果。另外，陽光還豐富了這幅作品的層次感與立體感。

直射陽光下，植被的影子不規(guī)則的分布在模特身上，光影斑駁，非常好的體現(xiàn)了夏裝自然陽光的特點，這種光影也只有在直射陽光的時候才能得到最好的體現(xiàn)，所以，我們說拍攝的規(guī)則是可以靈活掌握的。

圖14

要利用光影來豐富畫面的內(nèi)容，我在室內(nèi)拍攝商業(yè)人像時，還會特意在閃光燈前面用一些樹枝、窗戶做遮擋，營造戶外陽光下的感覺（圖15）。正是如此，外景拍攝時，要表現(xiàn)陽光、自然的感覺，可以充分利用自然物在人身上的投影。

圖15

散射光人像

一、陰天拍攝

一般來說，陰天和雨天可謂是攝影師最不喜歡的天氣。事實上，陰天拍攝人像相對存在一些客觀上的優(yōu)勢：光質(zhì)較柔軟，同時后期具韻味，另外，陰天可全天候拍攝。陰天時，室外的光線是非常柔和的散射光，用這種光線拍攝人像，能取得很好的效果。如能運用一塊手持反光板還可以進一步改善光線的效果，即用反光板來增強眼部的光線，減輕下巴的陰影，看到模特漂亮的眼神光。

圖16

我比較喜歡陰天拍攝人像，在相機里設(shè)定好白平衡，直接可以出片，并且因為光線柔和，色彩均勻，后期空間也非常大。

陰天也是旅行街拍的好天氣，光線均勻，直接評價測光自動拍攝即可，不用擔(dān)心曝光失誤，只要連拍抓住模特最精彩的表現(xiàn)瞬間就能獲得理想的照片（圖18）。

陰天拍攝人像，要讓人像膚色更顯靚麗，并且形成一定的明暗立體感，反光板是必備的小道具。

圖17

圖18

攝影技巧選擇一個開闊地，不要讓障礙物擋住自然的散射光。讓被攝者轉(zhuǎn)動，這樣便可以觀察他臉上的光線效果，以便找到一個能得到最大限度散射光的位置。這種光線能柔化臉部的皺紋和缺陷。同時，反光板不停的選取方向和角度，直到選擇到一個最合適的方向。模特臉部通過反光板補光，增強了明暗立體感。

例如圖19，陰天環(huán)境下的街拍，找到一個合適的角度加上反光板在模特右側(cè)的補光，形成了一定的明暗對比的立體感。

圖19

二、利用窗戶光線

旅行的過程中，在住宿的旅館也可以利用窗戶光線拍攝出不錯的人像照片。室外的自然光線穿透明亮的玻璃，照射到室內(nèi)。窗戶光的造型能力強，又有很好的投影，因此拍攝者在室內(nèi)拍攝人像時，經(jīng)常利用它營造富有情感的人像作品。

1 測光技巧

窗戶光線作為主光源，人物明暗反差大，立體感強，測光時多以點測光為主，測光點以人物面部高光或者暗部。以人物暗部為測光點，畫面高調(diào)；以人物高光為測光點，畫面低調(diào)，無論如何，測光主要考慮人物的曝光，窗戶外高光景物曝光不做考慮。

圖20

2 建議

注意落在被攝對象面部的光影分布情況。窗口光線相對穩(wěn)定，所以在拍攝時我們可以多花些時間調(diào)整被攝對象的姿勢造型、尋找最合適的光線角度。不要讓被攝對象太過靠近窗口。如果窗口很大，當(dāng)我們讓被攝對象站在窗戶跟前時窗口光線就會漸漸帶上頂光的味道，在人物眼睛下方投出深深的陰影。讓被攝對象站得離窗戶遠一些，這樣的光線更平緩，拍攝效果更理想。

3 窗簾的作用

如果賓館有淺色窗簾，拍攝人像的時候可以利用起來。一方面可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)反射光的強弱和背景的色調(diào)，況且淺調(diào)的窗紗（不帶格子的）可以當(dāng)柔光器用，使光線更加柔和，另外一方面，窗簾可以入畫配合模特擺姿，白色窗簾更加增加照片夢幻效果。

如圖21，窗戶外的光線在模特發(fā)絲勾勒出一圈高光，氛圍非常明顯。曝光時注意要以模特臉部的光線為基礎(chǔ)。

圖21

4 利用好窗棱的投影

如圖22，窗棱投影在墻壁上，豐富了畫面的節(jié)奏，也增加了旅行休閑的畫面氣氛，非常輕松和諧，所以，如果有這樣的光影，要充分利用起來。

圖22

以上是筆者多年在旅行人像攝影中的實踐小結(jié)，長途旅行不方便攜帶大量道具和工具，所以我們要善于觀察周圍環(huán)境，利用現(xiàn)場的光線和道具，結(jié)合技巧，獲得自己需要的照片。