《星際特工：千星之城》中呈現(xiàn)奇觀的視覺傳達(dá)技巧

魏巍峰

《星際特工：千星之城》由法國歐羅巴出品的以豐富想象力與創(chuàng)制力支撐的科幻電影，其以未來28世紀(jì)作為時代背景，在宇宙千星之間互聯(lián)互通且時空維度任意自由穿行的大前提下，維護(hù)星際和平的特工精英們，在擁有3000多個族群的阿爾法繁星上，展開了針對人類野心家的殊死博斗。

一、 視覺傳達(dá)中奇觀的呈現(xiàn)特質(zhì)

（一）奇觀呈現(xiàn)的杠桿性

《星際特工：千星之城》是21世紀(jì)繼《阿凡達(dá)》之后，再次令觀眾感受到強烈震撼視覺奇觀的劃時代杰作。這部在視覺傳達(dá)方面具有著劃時代意義的影片，首次集結(jié)了工業(yè)光魔、維塔數(shù)碼、Rodeo FX世界三大最頂尖的視覺特效公司，并且強力展現(xiàn)了3000多個外星種族、近5000種外星通用語言、長達(dá)1000年的外星編年史，更在短短兩個小時的時空中超級密集地轟炸出了2734個特效，幾乎已經(jīng)達(dá)到了視覺傳達(dá)創(chuàng)制的極限。視覺奇觀作為后現(xiàn)代電影的標(biāo)配，已經(jīng)成為觀之大快人心，創(chuàng)制之收買人心的后現(xiàn)代影視藝術(shù)創(chuàng)制的視覺杠桿，同時，亦已經(jīng)成為商業(yè)電影不可或缺的外在視覺傳達(dá)的表象化支撐。《星際特工：千星之城》中的視覺傳達(dá)，以其視覺、視效、視角的極致外延表達(dá)，而形成了一種后現(xiàn)代視覺傳達(dá)的教科書式的范本。

（二）奇觀呈現(xiàn)的視覺強化性

視覺奇觀的呈現(xiàn)，從來都是科幻類型電影成敗存亡的名利場，視覺奇觀縱橫捭闔著創(chuàng)制者烏托邦式的極致想象，同時，亦在不斷地超越著觀眾對超現(xiàn)實的逐漸增長的視覺渴望，尤其是數(shù)字化加虛擬化的全面介入，更是為科幻類型電影賦予了一雙盡情放飛想象的翅膀，從而以視覺傳達(dá)最大限度地模糊了虛擬與真實的邊界，近年來，更打破了傳統(tǒng)的敘事為主視效為輔的格局。《星際特工：千星之城》就是視效擔(dān)綱，視覺傳達(dá)主導(dǎo)的一種影視藝術(shù)創(chuàng)制嘗試，并且，更多的視效參與反而賦予了觀眾，極大的審美期待與審美需求的滿足，使得影片更具新奇刺激基礎(chǔ)之上的新鮮感、愉悅感、超現(xiàn)實感，更能讓觀眾深度體驗到影視藝術(shù)作品的藝術(shù)感召力，而且，影片中的視覺傳達(dá)更產(chǎn)生了一種強烈的去現(xiàn)實化，這種強烈的去現(xiàn)實化更是為影片的內(nèi)涵表達(dá)，起到了一種錦上添花的視覺強化作用。

（三）奇觀呈現(xiàn)的時空分野性

《星際特工：千星之城》展現(xiàn)了一個超凡脫俗的外星世界，將觀眾帶入到了一種超乎現(xiàn)實的外星時空當(dāng)中，這種外星時空在影片中形成了兩種分野，即真實時空的參照依據(jù)性與想象時空的觀照延伸性。從真實時空的參照依據(jù)性而言，科幻電影所承載著的視覺傳達(dá)除了視效部分而外，最重要的恰恰是超現(xiàn)實過程中的相對現(xiàn)實性、相對真實性、相對邏輯性，這是科幻影片最為重要且最為關(guān)鍵的平衡內(nèi)聚與平衡耦合要素，一旦失去了這種重要且關(guān)鍵的平衡要素，整部科幻影片所耗費人財物力建構(gòu)起來的世界觀，必然會在其反現(xiàn)實、反真實、反邏輯性暴露出來的一瞬間即告崩塌。[1]此外，從科幻影片的想象時空延伸性而言，這種延伸性作為一種外延反而應(yīng)放飛得越遠(yuǎn)越好，放飛得越遠(yuǎn)則說明創(chuàng)制者的想象力越豐富，創(chuàng)制的視覺傳達(dá)的自由度亦更高。

二、 視覺傳達(dá)中視覺奇觀的表現(xiàn)技法

（一）高自由度高沉浸度的視覺奇觀象征性表達(dá)

視覺傳達(dá)中奇觀呈現(xiàn)的杠桿性、強化性、時空分野性等，為視覺傳達(dá)象征性、意象性等的更加順暢表達(dá)提供了必要的視覺要素、視覺特質(zhì)、視覺創(chuàng)制思維等的充分準(zhǔn)備，在此基礎(chǔ)之上，才能夠談及更為進(jìn)階的視覺傳達(dá)的表現(xiàn)技法。從更為進(jìn)階的視覺傳達(dá)表現(xiàn)而言，恰到好處的視覺傳達(dá)表現(xiàn)，令視覺奇觀的呈現(xiàn)獲得了最大限度的解放，后現(xiàn)代的視覺傳達(dá)已經(jīng)達(dá)到了近乎于只怕想不到，沒有做不到的程度，因此，后現(xiàn)代的視覺傳達(dá)的藝術(shù)表現(xiàn)力、藝術(shù)張力、藝術(shù)可感染力等僅僅受制于視覺傳達(dá)的創(chuàng)制思維、創(chuàng)制邏輯、創(chuàng)制想象。從《星際特工：千星之城》而言，幾乎所有的觀眾都會為其中的驚人視覺傳達(dá)所徹底折服，新奇獨特的外星世界、耳目一新的視覺氛圍、形形色色的數(shù)千個種族等，都為這部影片增加了更具象征性表達(dá)的地外異星場景，這些令觀眾嘆為觀止驚喜驚呼驚奇不斷的視覺傳達(dá)，更進(jìn)一步地為觀眾帶來了沉浸的體驗。[2]

（二）高數(shù)字化高虛擬化的視覺奇觀象征性表達(dá)

高自由度與高沉浸度的視覺奇觀的象征性表達(dá)，以視覺傳達(dá)徹底征服了觀眾，在視覺奇觀的傳達(dá)之下，甚至似乎電影本身都已經(jīng)成為了毫無意義的軀殼。而無論是感染力的視覺傳達(dá)，還是震撼力的視覺傳達(dá)，都必然需要依賴于視覺傳達(dá)的表現(xiàn)技法方能得以實現(xiàn)。后現(xiàn)代的視覺傳達(dá)表現(xiàn)技法，早已經(jīng)由傳統(tǒng)式的八仙過海各顯神通而集約化為高數(shù)字化與高虛擬化技法。傳統(tǒng)時代的主觀創(chuàng)制意圖與主觀想象力，極度受限的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了，后現(xiàn)代的高數(shù)字化與高虛擬化，已經(jīng)幾乎能夠根據(jù)任何天馬行空的主觀創(chuàng)制意圖與主觀想象力，而為觀眾創(chuàng)制出充斥著視覺奇觀、視覺震撼、視覺沖擊的視覺饕餮盛宴?，F(xiàn)實中所不存在的物體完全可以透過數(shù)字化創(chuàng)制出來，而現(xiàn)實中所不存在的物體的運動則完全可以透過虛擬化創(chuàng)制出來，這種數(shù)學(xué)化與虛擬化的視覺傳達(dá)表現(xiàn)技法，目前已經(jīng)成為創(chuàng)制科幻類影視藝術(shù)作品的必然之選。

（三）高想象力高創(chuàng)制力的視覺奇觀象征性表達(dá)

如果說視覺敘事的關(guān)鍵在于無巧不成書，那么，視覺奇觀傳達(dá)的關(guān)鍵則在于無奇不成技，換言之，視覺奇觀傳達(dá)的關(guān)鍵就在于高想象力與高創(chuàng)制力的深度融合，而這恰恰是后現(xiàn)代技術(shù)造夢的元動力與原始架構(gòu)的基石。傳統(tǒng)意義上的影視大片的所有視覺奇觀均來源于高想象力與高創(chuàng)制力的水乳交融。《星際特工：千星之城》的想象力之高，已經(jīng)不僅僅停留在創(chuàng)意層面。實際上，在許多細(xì)節(jié)，竟然存在著大量的視覺想象力驅(qū)策著的視覺奇觀不斷涌現(xiàn)，這樣的視覺傳達(dá)令觀眾不僅目不暇接，而且眼花繚亂，甚至嚴(yán)重妨礙了觀眾的潛意識直覺，以至于令觀眾對于劇情和敘事都已經(jīng)不再敏感。影片恰恰憑借著強悍的基于高想象力與高創(chuàng)制力的視覺傳達(dá)，而使得人設(shè)與人設(shè)塑造、故事與敘事中的種種缺陷已經(jīng)幾乎要被觀眾忽視，與此同時，影片中的層出不窮的視覺效果更是對視覺傳達(dá)進(jìn)行了不斷增強。

三、 視覺傳達(dá)中視覺奇觀的意象化進(jìn)階表現(xiàn)技法endprint

（一）多種感官多重疊加的進(jìn)階視覺傳達(dá)技法

一方面，在《星際特工：千星之城》中，呈現(xiàn)奇觀的視覺效果對于視覺傳達(dá)進(jìn)行了某種程度上的不斷增強；而另一方面，呈現(xiàn)奇觀的視覺效果則追隨著視覺傳達(dá)而不斷地獲得新的洗禮。這種技法與技術(shù)的“術(shù)法相長”為影片帶來了更多的進(jìn)階視覺傳達(dá)技法。而這其中最為重要的就是采取了一種多種感官多重疊加的進(jìn)階視覺傳達(dá)技法。多種感官式的視覺傳達(dá)是近年來才開始出現(xiàn)的一種進(jìn)階表現(xiàn)技法，這種表現(xiàn)技法為單一表達(dá)引入了多種感官的多重疊加，以視聽覺進(jìn)行了聽、觸、嗅、味、知、思等后現(xiàn)代傳達(dá)進(jìn)階技法交織下的廣泛嘗試，目前，多種感官多重疊加已經(jīng)成為視覺傳達(dá)的一種全新的發(fā)展趨勢。例如，在《星際特工：千星之城》充滿浪漫烏托邦氣質(zhì)的視覺奇觀穿梭過程中，即以場景氛圍等的合力作用實現(xiàn)了聽、觸、嗅、味、知、思等后現(xiàn)代視覺傳達(dá)的進(jìn)階技法，而這同時也是一種視覺傳達(dá)引致的一次意象化升華。[3]

（二）全層次化的進(jìn)階視覺傳達(dá)技法

《星際特工：千星之城》建構(gòu)了一個氣勢磅礴溫馨華美的太空幻想世界，視覺傳達(dá)透過鏡頭帶著觀眾穿越28世紀(jì)的時空，回到未來。從更深層次探究而言，視覺傳達(dá)不僅僅只是建構(gòu)在視覺表達(dá)基礎(chǔ)之上，而由進(jìn)階的探索視角而言，視覺傳達(dá)更是建構(gòu)在視覺影響下的心理、生理、社會文化等更加形而上的層次之上。觀眾由這部影片的具象化與表象化的“形”，以及抽象化的由象征性表達(dá)的“象”，這兩個層面所感觸到的視覺奇觀，還必然會透過知覺的潛移默化建構(gòu)，而在潛意識之中生成制約、影響、升華等，借由視覺思維建構(gòu)的更加形而上的視覺傳達(dá)，而這才是視覺傳達(dá)的終極路徑，同時，這也才是所有影視藝術(shù)作品的終極目的所在，當(dāng)然，這也是觀眾由影視藝術(shù)作品之中所獲得的思想、意識、影響所在。這部影片透過極致的兩極化，實現(xiàn)了由奇觀視覺效果刺激極致化而奇觀視覺傳達(dá)極致化的視覺傳達(dá)的全層次的意象化升華。[4]

（三）達(dá)致意象升華的后現(xiàn)代進(jìn)階視覺傳達(dá)技法

《星際特工：千星之城》大量采用了后現(xiàn)代視覺傳達(dá)技法，借以實現(xiàn)了由形象特質(zhì)而表現(xiàn)技法，由表現(xiàn)技法而進(jìn)階升華的視覺意象化表達(dá)。例如，在這部影片中，其所呈現(xiàn)給觀眾的絕對不僅僅只有視覺奇觀，還有那種縱橫千年的外星歷史演進(jìn)的時空縱深，這樣的時空縱深，顯然只能透過后現(xiàn)代技法加以深化與表達(dá)，而時空維度張力、時空維度穿透力、時空維度維系力等則只能依靠意象化，方能加以恰如其分地表達(dá)。例如，影片《第五元素》的歌劇場景中，即進(jìn)行了大量的無中心式的拼貼式、鏡像式、多元異化式的以奇觀呈現(xiàn)為依托的視覺傳達(dá)，以及大量的閃回閃切，進(jìn)行了更為進(jìn)階的視覺傳達(dá)的意象化升華。《星際特工：千星之城》有著意識無界天馬行空的想象力、創(chuàng)意力、創(chuàng)制力，片中令人目不暇給璀燦奪目的宇宙千星，整個異彩繽紛的星際世界，水天一色的絕美外星球，以及外星球上形態(tài)奇異的外星生物，共同描繪出了人類未來28世紀(jì)的美好圖景。

結(jié)語

《星際特工：千星之城》是法國花費較大的影片，且擁有著號稱媲美《阿凡達(dá)》的視覺奇觀大制作。影片中的視覺傳達(dá)以其奇思異想，而將觀眾帶到了一個仙境般的外星時空，令觀眾目不暇給且瞠目結(jié)舌的3D影像將動作、科幻、冒險等巧妙地融為一體。同時，更以視覺傳達(dá)的杠桿性、強化性、時空分野性等建構(gòu)了視覺傳達(dá)恢弘的不可動搖的根基，并透過高自由度高沉浸度、高數(shù)字化高虛擬化、高想象力高創(chuàng)制力而一步步實現(xiàn)了多種感官多重疊加、全層次化等達(dá)致視覺傳達(dá)實現(xiàn)終極意象化升華的進(jìn)階技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝宇.科幻史詩大片《星際特工瓦雷諾：千星之城》即將亮相[J].計算機與網(wǎng)絡(luò)，2016，42（22）：24.

[2]周日明.視覺奇觀視閾下的新世紀(jì)好萊塢科幻電影研究[D].西安：陜西師范大學(xué)，2014：19-22，26.

[3]王翔宇.中國當(dāng)代電影的影像運動造型與數(shù)字化視覺傳達(dá)[J].當(dāng)代電影，2007（6）：150-152.

[4]賀赟.論新媒介視覺傳達(dá)設(shè)計發(fā)展中的媒介和發(fā)展中的視覺傳達(dá)設(shè)計[D].長沙：湖南大學(xué)，2002：14-15.endprint