小小細(xì)節(jié)傳神韻

李仰臣

細(xì)節(jié)描寫，是指對(duì)文章中的人物、景物、場(chǎng)面或典型情節(jié)的細(xì)枝末節(jié)進(jìn)行具體細(xì)致的描寫。一般來說，文章恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用。誠如“紅學(xué)”專家何永康所說：“好的記人敘事的文章，均憑形象和情趣來打動(dòng)讀者……有‘虧他想得出來的好細(xì)節(jié)，這就是‘機(jī)智，這就是‘盡在不言中?！弊骷依顪?zhǔn)也說過：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段。”細(xì)節(jié)描寫雖然份量很輕，卻猶如點(diǎn)睛之筆，憑借其特性而傳達(dá)筆下人或物的神韻，給讀者留下難忘的印象。

下面舉例介紹幾種描寫細(xì)節(jié)的實(shí)用技法：

一、留心生活，典型細(xì)節(jié)凸顯形象

生活是豐富多彩的，我們平時(shí)就要多留意生活，細(xì)致觀察人或物的每一個(gè)細(xì)節(jié)，如草地上的一株草、友人的一個(gè)習(xí)慣性動(dòng)作等，有了這種辨細(xì)察微的精神，細(xì)節(jié)描寫便不會(huì)失真，才能使描寫對(duì)象更加生動(dòng)。例如孟郊《游子吟》中的“臨行密密縫”，一個(gè)最普通的生活細(xì)節(jié)，卻凝聚了濃濃的母愛，觸動(dòng)人們的心弦，令人動(dòng)容。再如阿累初見魯迅對(duì)他的描寫：“頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻直豎著?！弊髡咦プ∪宋锿饷沧钪饕奶卣?，寥寥幾筆就刻畫了一位外形瘦弱但精神矍鑠、意志頑強(qiáng)的無產(chǎn)階級(jí)文化戰(zhàn)士形象。

【精彩片段】

掃開一塊雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹篩來，下面撒些秕谷，棒上系一條長(zhǎng)繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥雀下來啄食，走到竹篩底下的時(shí)候，將繩子一拉，便罩住了。（選自魯迅《從百草園到三味書屋》）

【靈犀一點(diǎn)】

作者回顧了“雪地捕鳥”的全過程，“掃”“露”“支”“撒”“系”“牽”“拉”“罩”等關(guān)鍵性詞語，準(zhǔn)確生動(dòng)而又富有層次地描繪了捕鳥的全過程，充分體現(xiàn)了少年閏土無拘無束、充滿稚氣、活潑可愛的形象。

二、斟酌詞句，表達(dá)要求準(zhǔn)確生動(dòng)

古往今來，很多名家在描寫細(xì)節(jié)時(shí)，都注重錘煉詞語，以期以少勝多，乃至一字傳神。寫好細(xì)節(jié)，可以恰當(dāng)?shù)厥褂靡恍┍憩F(xiàn)力強(qiáng)的動(dòng)詞、形容詞，讓讀者如見其人，如睹其物，如臨其境。例如朱自清的《春》中寫道：“成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去?！边@里的“鬧”字“飛”字，不僅生動(dòng)地刻畫了蜜蜂的嗡嗡聲響，還展現(xiàn)了蝴蝶翩翩起舞的身姿，呈現(xiàn)一派喧囂沸騰的熱鬧景象，從而烘托出春花的繁茂和香甜。

【精彩片段】

我的速度剛剛放慢，耳邊響起熟悉的聲音：“李浩，快點(diǎn)兒……加油！”側(cè)過臉，我輕輕地點(diǎn)了點(diǎn)頭，咬緊牙關(guān)向前加速。然而，我感覺步伐越來越艱難，眼前晃動(dòng)的人影也似乎模糊起來?！班?，跑不動(dòng)啦？只剩半圈啦！”閃到了斜前方的他們呼喚著我，“加油，快，來追上我們，快來！”胸中又一陣火辣，嗆得我寸步難行，但心里想拿冠軍的念頭催著我，伴著我，一直向前。（選自學(xué)生習(xí)作《難忘那次800米》）

【靈犀一點(diǎn)】

文段中的“點(diǎn)頭”“咬牙”，再現(xiàn)了“我”的努力和堅(jiān)持；人影“模糊”，可見已經(jīng)很疲憊了；一個(gè)“閃”字則表現(xiàn)了隊(duì)友動(dòng)作的迅速……這些詞語準(zhǔn)確地描述了“我”在比賽中的所見所聞及真切感受，這些細(xì)節(jié)讓“我”和隊(duì)友的形象生動(dòng)起來，讓人過目不忘。

三、巧用修辭，人物形象美好逼真

即運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭手法，對(duì)寫作對(duì)象進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，可以讓所寫對(duì)象栩栩如生、逼真動(dòng)人，還可以讓情節(jié)更吸引人，讓環(huán)境更有質(zhì)感，增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。如魏巍筆下的馬玉祥：“長(zhǎng)著一副微黑透紅的臉膛，高高的個(gè)兒，站在那兒，像秋天田野里一株紅高粱那樣純樸可愛?！弊髡呓栌谩凹t高粱”描寫人物的外形特征，又寫出了人物“純樸可愛”的品質(zhì)，真是形神兼?zhèn)洹?/p>

【精彩片段】

仍是不適意——徘徊了一會(huì)子，窗外雷聲作了，大雨接著就來了，愈下愈大。那朵紅蓮，被那繁密的雨點(diǎn)，打得左右■斜。在無遮蔽的天空之下，我不敢下階去，也無法可想。

對(duì)屋里母親喚著，我連忙走過去，坐在母親旁邊——回頭忽然看見紅蓮旁邊的一個(gè)大荷葉，慢慢地傾側(cè)了下來，正覆蓋在紅蓮上面……我不寧的心緒散盡了！

我心中深深地受了感動(dòng)——

母親??！你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點(diǎn)來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的蔭蔽？（選自冰心《荷葉母親》）

【靈犀一點(diǎn)】

雷雨之中，母親喚“我”過去坐在她身邊，突然發(fā)現(xiàn)荷葉掩蓋起紅蓮。這種情形觸動(dòng)了“我”的心弦，于是浮想聯(lián)翩，用荷葉比喻母親，用紅蓮比喻“我”，用“心中的雨點(diǎn)”暗指人生路上的風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坷磨難，而母親是保護(hù)自己度過人生路上坎坷與磨難的人，形象生動(dòng)地抒發(fā)了“我”對(duì)母愛的贊美之情，給人一種“言有盡而意無窮”的韻味美。

四、綠葉扶花，側(cè)面襯托主要人物

俗話說：“紅花雖好，還要綠葉扶持?！贝蠓矁?yōu)秀文章除了正面描摹以見真形之外，還會(huì)捕捉一段景物或場(chǎng)面的描繪，使之達(dá)到烘托人物心境、渲染氣氛或暗示主題的功效。誠如清代劉熙載所說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草木寫之?！?/p>

【精彩片段】

①那天我又獨(dú)自坐在屋里，看著窗外的樹葉“唰唰啦啦”地飄落。（選自史鐵生《秋天的懷念》）

②黃色的花淡雅，白色的花高潔，紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑灑灑，秋風(fēng)中正開得爛漫。（選自史鐵生《秋天的懷念》 ）

③這南方初春的田野，大塊大塊的新綠隨意地鋪著，有的濃有的淡，樹上的嫩芽也密了。（選自莫懷戚《散步》）

【靈犀一點(diǎn)】

片段①以動(dòng)襯靜，突出“獨(dú)自坐在屋里”的“我”孤獨(dú)、痛苦、無望的心情。片段②描寫菊花蓬勃的生命力，突出了“我”從痛苦、無望轉(zhuǎn)向明朗、堅(jiān)強(qiáng)的心理變化。片段③抓住了南方初春田野景物的特征，表現(xiàn)了春天蓬勃的生機(jī)，襯托了作者一家人散步時(shí)的快樂心情。這些描寫雖說著墨不多，卻悄然生色，情感極為動(dòng)人。endprint

五、聯(lián)想想象，豐盈充實(shí)文章內(nèi)容

寫作是一種創(chuàng)造性的思維活動(dòng)，聯(lián)想和想象是其不可或缺的雙翼。大凡優(yōu)秀的文章大都成功地進(jìn)行巧妙的聯(lián)想和合理的想象，并且貫穿于寫作的全過程，從而拓寬了寫作思路，把平常的東西寫得光彩照人，把單調(diào)的事物寫得平中見奇，讓人物形象更加豐滿，讓文章更具有可讀性。比如端木蕻良《土地的誓言》：“當(dāng)我回想起兒時(shí)的往事的時(shí)候，我想起那參天碧綠的白樺林，標(biāo)直漂亮的白樺樹在原野上呻吟；我看見奔流似的馬群，深夜嗥鳴的蒙古狗，我聽到皮鞭滾落在山澗里的脆響；我想起了紅布似的高粱，金黃的豆粒……”文段以“兒時(shí)往事”為聯(lián)想點(diǎn)，聯(lián)想到關(guān)東平原的美麗景象，如同在讀者面前鋪展開了一幅生動(dòng)畫卷，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛之情。

【精彩片段】

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味兒；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。（選自朱自清《春》）

【靈犀一點(diǎn)】

文段先是描寫桃樹、杏樹、梨樹等競(jìng)相開放的場(chǎng)景，接著發(fā)揮聯(lián)想，描寫花的色彩的美麗，這是實(shí)寫，最后展開由此而引起的想象。這種以虛襯實(shí)的描寫較之直接描摹，真可謂妙不可言。

六、反復(fù)呈現(xiàn)，挖掘內(nèi)涵加深印象

隨著情節(jié)發(fā)展或場(chǎng)景變化，對(duì)人物某一具有個(gè)性特征的語言、神態(tài)進(jìn)行反復(fù)刻畫，讓它在情節(jié)發(fā)展中反復(fù)出現(xiàn)，從各個(gè)側(cè)面將其內(nèi)涵充分挖掘出來。這樣，能夠使人物性格更加鮮明，增強(qiáng)內(nèi)容的真實(shí)性、生動(dòng)性和感染力。比如魯迅小說《孔乙己》中，掌柜四次提到“孔乙己還欠十九個(gè)錢呢”，表現(xiàn)了他自私冷漠只關(guān)心收入的丑惡嘴臉。

【精彩片段】

①警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，手里拿著個(gè)小包，穿過市集的廣場(chǎng)。

②“席加洛夫?qū)④娂业?？嗯！……你，葉爾德林，把我身上的大衣脫下來?！?天好熱！大概快要下雨了?！皇怯幸患挛也欢核趺磿?huì)咬你的？”奧楚蔑洛夫?qū)樟艚鹫f。

③“沒錯(cuò)兒，是將軍家的！”人群里有人說。“嗯！……葉爾德林，給我穿上大衣吧。……好像起風(fēng)了?！掷涞??！?/p>

④“我早晚要收拾你！”奧楚蔑洛夫?qū)λ{說，然后把身上的大衣裹一裹緊，繼續(xù)在市集的廣場(chǎng)上巡視。（選自契訶夫《變色龍》）

【靈犀一點(diǎn)】

小說四次描寫奧楚蔑洛夫的“軍大衣”。第①處寫他穿著新的軍大衣，表現(xiàn)出神氣十足的樣子。第②處寫他聽人說“好像是席加洛夫?qū)④姷墓贰?，馬上就把大衣脫下來，既揭示了他猛吃一驚渾身燥熱的膽怯心理，也表現(xiàn)了他借此為自己“變色”爭(zhēng)取時(shí)間以便見風(fēng)使舵的狡猾。第③處他表示要懲處狗主人時(shí)，聽人說狗的確是將軍家的，于是又變了，讓葉爾德林給他穿上大衣，這反映了他的恐懼心理，起風(fēng)、天冷、穿大衣只是他遮掩的借口而已。第④處寫他裹緊大衣離場(chǎng)，又恢復(fù)了耀武揚(yáng)威的常態(tài)。如此反復(fù)描寫，入木三分地刻畫出這條沙皇鷹犬的性格。

（作者單位：安徽省界首市顧集中心學(xué)校）endprint