對群眾文藝專業(yè)化傾向的認(rèn)識與對策

■劉遜

對群眾文藝專業(yè)化傾向的認(rèn)識與對策

■劉遜

習(xí)近平總書記“在文藝工作座談會上的講話”中指出，群眾文藝要緊跟時代發(fā)展、把握人民需求。觀察當(dāng)代群眾文藝的現(xiàn)狀，總體表現(xiàn)出鶯歌燕舞的繁榮景象，但仍然存在著追求專業(yè)化的傾向，這不利于群眾文藝的健康發(fā)展，有必要為其把脈、治理。

所謂群眾文藝就是群眾參與的文藝。為活躍群眾文化生活，百姓常用音樂、舞蹈、戲曲、曲藝等舞臺文藝形式去反映他們火熱的生活。所以說，群眾是群眾文藝的主體，使群眾在表演中展露才華，在欣賞中接受教育。長期以來，群眾文藝已成為百姓業(yè)余文化生活中的“半壁江山”，與專業(yè)文藝交相享受。雖然大多群眾文藝的質(zhì)量不能和專業(yè)文藝相媲美，但群眾文藝由百姓自編自演，看之親切、聽之感動，為廣大群眾所喜聞樂見。群眾文藝就是發(fā)揮群眾本業(yè)之外的文藝特長，利用業(yè)余時間去創(chuàng)作、排練、演出。只為豐富生活，活躍身心，從中陶冶情操，提升素質(zhì)。而專業(yè)文藝屬于文化產(chǎn)業(yè)，具有商業(yè)屬性。只為攀登藝術(shù)高峰，去贏得票房價值。還可提供給百姓借鑒和模仿，從而促進(jìn)群眾文藝水平的提高。群眾文藝限于自身條件的制約，充其量大多只能接近專業(yè)，而難以逾越專業(yè)。這是客觀存在的差距，沒有必要也沒有能力都去趕超專業(yè)水準(zhǔn)。

當(dāng)前，生活水平提高了，經(jīng)濟(jì)形勢好轉(zhuǎn)了，社會對群眾文藝的要求也提高了，盼望節(jié)目優(yōu)秀，演出精彩。但有的地方一時難覓人才而不能如愿，就急功近利地去邀請專業(yè)人員替代。文藝的質(zhì)量是上去了，但當(dāng)?shù)厝罕娢乃嚨幕A(chǔ)依舊薄弱——只有表面的繁榮，難有可持續(xù)發(fā)展的潛力。

為了群眾文藝的長盛不衰，應(yīng)正確處理業(yè)余和專業(yè)兩者之間的關(guān)系，最行之有效的路徑應(yīng)該是業(yè)余向?qū)I(yè)吸取營養(yǎng)，而不是業(yè)余向?qū)I(yè)置換器官?，F(xiàn)從以下三方面為當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向把脈，然后對癥下藥。

一、梳理當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的表現(xiàn)

欣賞當(dāng)代一些優(yōu)秀的群眾文藝作品，演技出眾了、服裝鮮艷了、燈光亮麗了，布景精致了，這是順應(yīng)演員素質(zhì)不斷提高和經(jīng)濟(jì)條件不斷好轉(zhuǎn)的大勢所趨。再從深層觀察，發(fā)現(xiàn)有些好作品創(chuàng)作來自專業(yè)、導(dǎo)演來自專業(yè)，演員也有專業(yè)嫌疑。雖然貼上了群眾文藝的標(biāo)簽，卻是專業(yè)人員大顯身手的產(chǎn)物。由于專業(yè)總比業(yè)余勝任，所以每當(dāng)接受參賽任務(wù)，組織者常會借用專業(yè)力量去壓陣，以求萬無一失。

專業(yè)和業(yè)余的身份只要審察他們的職業(yè)就能一目了然。各文藝團(tuán)體、院校、機(jī)關(guān)的編創(chuàng)人員、演職人員當(dāng)屬專業(yè)，其余則是面廣量大的業(yè)余陣營。目前，從專業(yè)隊伍轉(zhuǎn)業(yè)的人員，在文化部門工作的人員，雖然屬于“準(zhǔn)專業(yè)”人員，現(xiàn)都成為約定俗成的業(yè)余中堅，這還說得過去，但是，將還在一線搞專業(yè)的人員引進(jìn)業(yè)余隊伍就有作弊嫌疑了。曾聽說，縣級專業(yè)劇團(tuán)的人員可以算作業(yè)余，不知是上級的寬容？還是本地的搪塞？

為了讓群眾文藝在相對平等的環(huán)境中比試，所以各級文化部門常三令五申不能借用專業(yè)人員參與，提倡群眾寫、群眾導(dǎo)、群眾演，并采取從下到上層層選拔的方法，公平競爭，擇優(yōu)出線。但在實際操作中，由于各地高水平的文藝人才奇缺，又不愿因“無米之炊”而甘拜下風(fēng)，那別無他法，只能去外請專業(yè)人員充當(dāng)起業(yè)余“角色”。特別是一些需要重點對待的所謂精品文藝，更寄希望于通過專業(yè)人員的“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”后，去業(yè)余舞臺上獨領(lǐng)風(fēng)騷。由于比賽時對演員的資格審查不嚴(yán)，常能蒙混過關(guān)，隨之取得事半功倍，榜上有名的好成績。

有人說，當(dāng)代群眾文藝應(yīng)該向?qū)I(yè)看齊，才能與時俱進(jìn)，符合時代的要求，但應(yīng)是群眾自身水平的真實體現(xiàn)，而不應(yīng)是打腫臉充胖子后產(chǎn)生的假象。有地方甚至用金錢去購買專業(yè)作品，即使獲得了冠軍，能說明當(dāng)?shù)氐娜罕娢幕冗M(jìn)嗎？有地方甚至借調(diào)專業(yè)院團(tuán)的尖子演員去業(yè)余舞臺比拼，即使成績名列前茅，能說明當(dāng)?shù)氐娜罕娢幕l(fā)達(dá)嗎？所以說，群眾文藝務(wù)必真實反映當(dāng)?shù)氐娜何乃剑荒茏云燮廴?，不切實際地虛張聲勢。

二、探尋當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的成因

群眾文藝專業(yè)化傾向來自于基層內(nèi)因的追求和上層外因的認(rèn)可。由于兩者不謀而合，就促使了群眾文藝專業(yè)化傾向的存在。

作為基層的文化館、站，每年都會組織群眾文藝去參加各級、各類比賽，都盼望所創(chuàng)演的作品能勝出獲獎，從而為單位留下政績。有的地方還制訂了或評優(yōu)、或晉升的激勵措施。在這種志在必得的追求下，在策劃運(yùn)作方案時，就不得不定格在高起點、高品位上，以求在比賽中一鳴驚人，從而贏得耀眼的光環(huán)。

應(yīng)該說，追求高質(zhì)量的群眾文藝節(jié)目沒有錯，但應(yīng)面對實際，不能好高騖遠(yuǎn)。有些地方不顧當(dāng)?shù)厝何馁Y源還匱乏的現(xiàn)狀，不惜血本，引進(jìn)外援，把目光聚焦在專業(yè)人員身上，通過各路人脈關(guān)系去尋找合作伙伴。稍理智的去找一些專業(yè)人員為群眾文藝編導(dǎo)，如果是錦標(biāo)思想嚴(yán)重的組織者，干脆演員也去雇用專業(yè)。

各級文化部門都盼望在會演中能有精彩紛呈的盛景，并有出類拔萃的文藝精品冒出，然后逐級推薦，獲取更高榮譽(yù)。主辦單位往往只看舞臺上的演出質(zhì)量，而疏忽參賽演員的身份。即使明知其中有假，因為難舍好節(jié)目，而只能無奈地聽之任之。兄弟單位即使知情，也不好意思去檢舉揭發(fā)，唯有今后也請專業(yè)，才不會因老實而吃虧。其結(jié)果是產(chǎn)生了紛紛仿效的后續(xù)效應(yīng)，并且還有無所顧忌的變本加厲——你請省城的，我請中央的；你請退休的，我請在職的；你請幕后的，我請幕前的。最后，有的群眾文藝成了專業(yè)水準(zhǔn)的較量，比的是誰有實力外請，誰有氣魄外請。作品質(zhì)量當(dāng)然立馬改善，但和群眾文藝的發(fā)展方向背道而馳了。雖然這不是當(dāng)代的普遍現(xiàn)象，但已有蔓延趨勢，應(yīng)引起有關(guān)部門的足夠重視。

對于專業(yè)人員來說，明知擔(dān)負(fù)著應(yīng)在專業(yè)層面上拼搏的使命，卻忘記身份，愿意在業(yè)余天地中去小打小鬧。除了盛情難卻外，很多時候是看中了有利可圖而有請必應(yīng)。一定程度上，專業(yè)人員的樂此不疲，在為群眾文藝專業(yè)化傾向的形成推波助瀾。

群眾文藝專業(yè)化傾向泛濫的后果是精品輝煌，基層蕭條。即使某地?fù)碛辛苏饖Z銀的獲獎作品，由于是借兵買馬所為，就會人走茶涼，只能留下“一次性消費(fèi)”作品的遺憾。

三、治理當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的對策

如果群眾文藝專業(yè)化傾向允許存在，最大的受害者就是當(dāng)?shù)乩习傩?。由于一些重要的出線活動不用本地的編、導(dǎo)、演人才，就會挫傷當(dāng)?shù)匚乃嚬歉傻姆e極性。如果長此以往，難得的有可能一舉成名的機(jī)會給外借的專業(yè)人員給占領(lǐng)了，致使本地文藝人才灰心喪氣，不思進(jìn)取，因此挫傷了他們今后參與群眾文藝的積極性，還有可能形成當(dāng)?shù)赜萌藱C(jī)制方面的“惡性循環(huán)”。

專業(yè)和業(yè)余是兩個互相促進(jìn)的群體。專業(yè)有義務(wù)輔導(dǎo)業(yè)余，提高他們的文藝水平，應(yīng)該是錦上添花，而不應(yīng)是越俎代庖。業(yè)余隊伍中的優(yōu)秀人才可以向?qū)I(yè)輸出，也可以組織民營劇團(tuán)，走上專業(yè)道路。所以，在群眾文藝的活動中少不了專業(yè)人員的加入，但應(yīng)是專業(yè)輔導(dǎo)業(yè)余，而不是專業(yè)替代業(yè)余。就是常說的授漁，而不是給魚。最理想的操作方法是，業(yè)余請專業(yè)來點撥、來論證、來修改。而不是專業(yè)直接出作品、出人員，去赤裸裸地占領(lǐng)業(yè)余舞臺。如果本地的文藝人才離要求確實懸殊的話，那么臺后的編導(dǎo)借助專業(yè)還情有可原，而臺前的演員是無論如何不可借用專業(yè)人員來擔(dān)當(dāng)?shù)?，否則，怎么能稱作群眾文藝呢？

即使本地的演員水平暫時還不盡人意，只要堅持重用、加強(qiáng)歷練，幾年以后肯定會“鳥槍換炮”，徹底翻身。如果總是不信任本地業(yè)余隊伍，對他們鄙視、棄用，每到比賽活動就花錢雇人，那么，到頭來本地的群眾文藝骨干只能成為旁觀者，不會有創(chuàng)作沖動，不會有攀登勇氣，落后水平永遠(yuǎn)不會改觀。

簡短、精悍向來是群眾文藝的優(yōu)勢所在。如果在創(chuàng)意上過多采用“蒙太奇”“意識流”等現(xiàn)代手法，動輒大場面、大高潮的營造，追求機(jī)關(guān)布景、變幻燈光，不但難以適應(yīng)田頭、車間的演出環(huán)境，而且群眾也會產(chǎn)生“假大空”的反感。只有策劃得適應(yīng)業(yè)余特點，并能發(fā)揮本地優(yōu)勢，力所能及，就不會去向?qū)I(yè)搬兵了。

對于專業(yè)人員來說，應(yīng)該滿腔熱情地去牽手業(yè)余，輔導(dǎo)群眾文藝，扶植群眾文藝，切忌不識時務(wù)地去霸占業(yè)余舞臺，說得嚴(yán)重點不是在幫助群眾文藝，而是在制約群眾文藝。

重視本地的群文人才和群文資源，就是重視自主知識產(chǎn)權(quán)的應(yīng)用。即使本地還沒有馳名品牌，但那是“土產(chǎn)”作品，自豪感一定會油然而生。當(dāng)自身還沒有能力獨立完成參賽任務(wù)時，該引進(jìn)還得引進(jìn)，但應(yīng)重視引進(jìn)技術(shù)，而不是引進(jìn)產(chǎn)品。這和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的引進(jìn)側(cè)重是十分相似的。

通過對當(dāng)代群眾文藝專業(yè)化傾向的把脈，似乎已經(jīng)找到了治理辦法，這就是群眾文藝必須立足在本地群眾中，以繁榮一方文藝為己任，從中發(fā)現(xiàn)好作品，然后借助專業(yè)輔導(dǎo)來提升質(zhì)量，這才是今后群眾文藝的發(fā)展方向。