胡學(xué)文小說的電影改編

滕朝軍 母華敏

(河北科技師范學(xué)院文法學(xué)院，河北 秦皇島 066004)

一、胡學(xué)文小說的電影改編梳理

近幾年，河北省作協(xié)副主席、“河北四俠”①之首、“第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者胡學(xué)文的小說非常受電影導(dǎo)演的矚目，迄今為止已有6部作品(《極地胭脂》《飛翔的女人》《婚姻穴位》《大風(fēng)起兮》《向陽(yáng)坡》《奔跑的月光》)被改編為電影。其中，以《婚姻穴位》改編的《心急吃不了熱豆腐》、以《大風(fēng)起兮》改編的《跟蹤孔令學(xué)》、以《奔跑的月光》改編的《一個(gè)勺子》影響最大。

中篇小說《極地胭脂》講述了草原獸醫(yī)唐英和徐晃的愛情選擇和生存掙扎。改編影片的獨(dú)特之處是用四季的變化來表現(xiàn)主人公的情感，強(qiáng)化她工作的枯燥、心靈的壓抑和對(duì)夢(mèng)想的追逐。

中篇小說《飛翔的女人》講述農(nóng)村女性荷子不惜一切代價(jià)尋找失散的女兒并堅(jiān)持不懈地把人販子告倒的故事。改編影片在情節(jié)方面做了兩處大的改動(dòng)：一是將丈夫離婚再娶改成了丈夫留守在家；二是把荷子沒有找到女兒改成了歷盡千辛萬苦終于找到。影片如此改動(dòng)的目的是要帶給觀眾一點(diǎn)溫暖和慰藉，讓觀眾相信好人終有好報(bào)。

中篇小說《婚姻穴位》主要講述心地善良的三輪車夫劉好經(jīng)歷了兩次感情失敗最終修成正果，但又突遭車禍殞命的故事。電影除了結(jié)尾之外，在情節(jié)和細(xì)節(jié)上沒有大的改動(dòng)，但風(fēng)格變化很大。小說的風(fēng)格是平淡中略顯壓抑，電影則處處充滿了馮氏噱頭和輕松幽默。

中篇小說《大風(fēng)起兮》講述的是語(yǔ)文老師吳衛(wèi)因和上課用手機(jī)的女生發(fā)生沖突，引發(fā)女生男友跟蹤，之后為了擺脫跟蹤動(dòng)用小混混，但又被小混混訛詐的故事，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的冷漠隔閡、小人物生存的無奈與艱難。改編為電影《跟蹤孔令學(xué)》后，主演范偉的演繹詼諧中有苦澀，幽默中有沉重，把一個(gè)小人物的愛女、愛家及擔(dān)驚受怕拿捏得非常到位。

中篇小說《向陽(yáng)坡》講述了西北底層農(nóng)民馬達(dá)與城市暴發(fā)戶就搶占其耕地用作狗墓地而展開的拉鋸戰(zhàn)，故事啼笑皆非而又發(fā)人深省。改編電影具有強(qiáng)烈的魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，主要體現(xiàn)在穿西裝的狗魂多次出現(xiàn)、犯病的吳小麗一夜之間成了剪紙高手等情節(jié)的設(shè)置上。此外，極富濃郁西北鄉(xiāng)土風(fēng)味的對(duì)白、插曲，給影片增添了不少看點(diǎn)。

中篇小說《奔跑的月光》主要講述西北農(nóng)民宋河無意中救助了一個(gè)傻子，而后幾撥人冒充傻子的親屬對(duì)之進(jìn)行訛詐的故事，反映了現(xiàn)代社會(huì)人性貪婪、唯利是圖等問題。影片的改編非常成功，獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

二、《奔跑的月光》文本分析

胡學(xué)文的小說題材其實(shí)非常普通，但是他能夠進(jìn)行非常高明的故事講述和建構(gòu)，通過這種建構(gòu)，他可以更集中、更戲劇性地表達(dá)對(duì)人的深度關(guān)懷、對(duì)生存的嚴(yán)肅思考，因而其作品才能成為影視導(dǎo)演屢屢捕捉的“目標(biāo)”。其代表作《奔跑的月光》就是這樣一部能帶給人思考的作品。

小說的主人公宋河和黃花是偏遠(yuǎn)農(nóng)村的一對(duì)普通夫妻，兒子犯罪坐牢，被判了6年徒刑，聽村里的能人吳老三說花錢可以減刑，宋河便給吳老三的遠(yuǎn)房親戚、煤老板吳多多送了5萬元錢，希望能夠?yàn)閮鹤訙p刑一年。沒想到，這錢卻打了水漂，錢花了，刑卻沒有減。為了討回這5萬元錢，宋河開始一次又一次地跑到鎮(zhèn)上去找吳老板要錢。就在這個(gè)過程中，宋河被一個(gè)不知來歷的傻子給纏上了。盡管夫妻倆想盡一切辦法，試圖甩掉這個(gè)傻子，但總是不能如愿，再加上夫妻倆善良的秉性，最后就收留了傻子。就在夫妻倆與傻子相處日漸和諧的時(shí)候，吳老板卻突然帶著一個(gè)自稱是傻子兄弟的人找上門來，不僅帶走了傻子，還硬是給宋河夫婦留下了1000元錢作為酬謝。萬萬沒有想到的是，不久，又來了一男一女，以傻子哥哥的名義找上門來。他們不僅帶走了那1000元錢，還威脅這個(gè)事沒完，過幾天還會(huì)來找麻煩。但事情并沒有結(jié)束，就在宋河夫婦擔(dān)驚受怕的時(shí)候，又有兩個(gè)戴頭盔的男人找上門來，也自稱是傻子的兄弟。因?yàn)槲茨苋缭福瑑扇伺R走時(shí)撂下狠話，限時(shí)把傻子找回來，不然會(huì)如何如何。主人公宋河夫婦明明做了一件好事，卻陷入連環(huán)騙局，百口莫辯，難以自證清白，成了人們眼中的“傻子”?！侗寂艿脑鹿狻放c其說是一個(gè)傻子的故事，不如說是我們每一個(gè)人都可能面臨的荒誕命運(yùn)。

《奔跑的月光》特別典型地體現(xiàn)了胡學(xué)文小說的創(chuàng)作特點(diǎn)：精美的語(yǔ)言、巧妙的構(gòu)思、老到的敘述和強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。這部小說語(yǔ)言非常精美，極富表現(xiàn)力。一開篇就吸引了讀者：“回到村莊時(shí)，日頭正往另一個(gè)地界縮。余暉被樹梢搖落，如受傷的蝴蝶，雖竭力飛舞，終是隱散在寒風(fēng)中。幾天前下了一場(chǎng)雪，路已經(jīng)變得瓷實(shí)光滑，但踩上去，仍怕疼似的咯吱咯吱叫?！盵1]行文用字和比喻都非常新穎、奇特，一個(gè)“縮”字非常形象地表現(xiàn)了日暮將至，而“怕疼似的咯吱咯吱叫”則新奇、動(dòng)感地表達(dá)了踩在瓷實(shí)光滑的雪路上的感受。此外，《奔跑的月光》構(gòu)思也異常巧妙，主題非常發(fā)人深?。簝鹤颖慌行?，這是宋河最大的心病，聽說行賄5萬元就能給兒子減刑，宋河馬上行動(dòng)起來，以去掉這塊心病，但5萬元送出去了，卻又被一個(gè)傻子纏上，新的心病又來了，后續(xù)的麻煩還接二連三，心病更難以去除了。這種巧妙的構(gòu)思真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)中底層百姓如卡夫卡式的生存困境和精神困境。此外，作品的情節(jié)也頗具批判警醒意味：5萬塊錢通過什么途徑送給了誰？傻子最后到底去了哪里？那幾撥人到底是誰？他們之間有沒有關(guān)聯(lián)？小說始終也沒有明確地告訴讀者答案，而是讓讀者自己去思考，這種“留白”，是作者留給讀者的空間，也是引發(fā)讀者思考的地方，“留白”體現(xiàn)了作者的獨(dú)具匠心。

三、《一個(gè)勺子》由小說到電影的成功改編

《一個(gè)勺子》的導(dǎo)演陳建斌在采訪中曾說道，他是偶然在《人民文學(xué)》上看到了《奔跑的月光》這部小說，一下子就被吸引住了，并連續(xù)讀了好幾遍，感覺這正是他多年來一直在找的故事：“這個(gè)小說講的是我們?cè)诟约旱娜松?、自己的價(jià)值觀和整個(gè)世界做斗爭(zhēng)，它就像一個(gè)瓶子，可以容納我這么多年想要表達(dá)的東西。”[2]

由于非常喜歡這部作品，陳建斌親自擔(dān)任導(dǎo)演并改編劇本。在主題方面，他敏銳地把握住作品的現(xiàn)實(shí)批判性，并表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。他希望通過影片來呈現(xiàn)自己對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，傳達(dá)明晰的是非觀念，使觀眾可以更好地認(rèn)識(shí)社會(huì)、認(rèn)識(shí)自己。在日益商業(yè)化的中國(guó)電影市場(chǎng)，這種能夠引人思考的電影，無疑彌足珍貴。影片中的拉條子陷入無限的麻煩和自責(zé)中。觀眾眼看著善良的拉條子在倒霉的路上越走越遠(yuǎn)，心有余而力不足，唯有無奈地嘆息，因?yàn)槔瓧l子并沒有做錯(cuò)什么。拉條子想不明白：這些人為何要爭(zhēng)搶一個(gè)傻子？面對(duì)人心的險(xiǎn)惡，他就像與風(fēng)車作戰(zhàn)的堂吉訶德一樣，一遍一遍在與自己的良知做斗爭(zhēng)。從千方百計(jì)想把傻子趕走，到絞盡腦汁想把傻子尋回，影片中的拉條子就這樣在荒誕的路上越走越遠(yuǎn)。人性善良與人心險(xiǎn)惡的對(duì)抗，引發(fā)了一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇，折射出在與文明的余暉擦肩而過的角落，還有很多沒有被紅塵污染的生命依舊在執(zhí)著地堅(jiān)守，堅(jiān)守善良，堅(jiān)守正義。

在藝術(shù)表現(xiàn)力方面，陳建斌展現(xiàn)出了純熟的鏡頭語(yǔ)言。同原著相比，《一個(gè)勺子》的劇情更加流暢緊湊，戲劇沖突也更加激烈，絕不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生沉悶之感。同時(shí)，陳建斌還加入了很多原作中沒有的元素，如色彩和意象。影片一開始就設(shè)計(jì)了非常熱鬧的農(nóng)村集市，到處充斥著喜氣的音樂和大紅的色彩，更凸顯出主人公拉條子內(nèi)心的寂寞與無助。影片中還加入了一個(gè)小羊的意象，其實(shí)也取了“待宰羔羊”之意，映射了拉條子任人擺布、聽天由命的現(xiàn)實(shí)處境。除此之外，影片在背景音樂的選擇方面也頗具創(chuàng)意，尤其是接近影片結(jié)尾處拉條子追趕開著汽車的大頭哥的場(chǎng)景，導(dǎo)演采用了汽車后視鏡的方式來表現(xiàn)拉條子絕望的奔跑，同時(shí)配以神曲《忐忑》?！鹅芬浴吧裰ァ钡男Ч憩F(xiàn)了拉條子的執(zhí)拗、堅(jiān)持與困惑。

電影最后的結(jié)局也表現(xiàn)出陳建斌不凡的編劇才華。整部影片中，主人公拉條子一直在為兒子減刑的事情奔忙，散盡家財(cái)，付出5萬元的“巨款”打點(diǎn)關(guān)系，但毫無進(jìn)展。在小說中，故事就此結(jié)束，但在影片中，陳建斌卻非常有想象力地對(duì)劇情進(jìn)行了延伸與反轉(zhuǎn)，完全出乎觀眾的意料。當(dāng)一連串的騙局幾乎壓垮了拉條子之后，村長(zhǎng)卻帶來了拉條子兒子減刑的好消息。本以為這多少會(huì)安慰絕望焦慮中的拉條子，但相反，緊接著又是一個(gè)反轉(zhuǎn)：焦慮的拉條子因此變得更困惑了，最后幾近崩潰，戴著“勺子”遺留下來的紅色遮陽(yáng)帽失魂落魄地走向遠(yuǎn)方，影片也結(jié)束在一群孩子對(duì)“傻子”拉條子的人身攻擊的場(chǎng)面之中，將黑色幽默的主題烘托到了高潮，帶著冷幽默的辛酸與苦澀。這段情節(jié)是原著小說中沒有的，體現(xiàn)了陳建斌高超的編劇功力。

在導(dǎo)演的努力之下，影片在多個(gè)維度對(duì)社會(huì)發(fā)出質(zhì)疑和批判，卻又嚴(yán)密地包裹在劇情之中，試圖對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)做出精妙的比喻，使電影的寓言性更真實(shí)、更生動(dòng)、更富表現(xiàn)力。及至結(jié)尾處，尚未成年的小朋友們拿著雪球像打“勺子”一樣群毆戴著紅色遮陽(yáng)帽的拉條子，激發(fā)觀眾不由得想起魯迅在《狂人日記》結(jié)尾處“救救孩子”的呼喊，而影片此處，導(dǎo)演“救救孩子”的呼聲呼之欲出，在這一層面，影片《一個(gè)勺子》相比原著有著更多人性和社會(huì)學(xué)意義上的豐富度，這也是導(dǎo)演兼編劇陳建斌的成功之處。

四、結(jié) 語(yǔ)

雖然很多作品被改編成電影，但在胡學(xué)文看來，小說是作家的作品，電影是導(dǎo)演的作品，電影的理念和想法都是導(dǎo)演的，跟自己關(guān)聯(lián)并不大。但胡學(xué)文不贊成作家盯著影視寫小說，那樣小說肯定寫不好，因?yàn)槟菚?huì)失去創(chuàng)造力?！半娪叭丝粗匦≌f，主要是小說的創(chuàng)造性，而不是其他。我每年寫的小說很多，改編的也就那些。看上了就改，看不上，我還寫我的小說?！盵3]

當(dāng)下，小說改編成影視已經(jīng)成為“影像時(shí)代”的一種文化常態(tài)與趨勢(shì)，雖然胡學(xué)文并不太在意自己小說作品的改編，也不會(huì)刻意向影視靠攏自己的寫作，但胡學(xué)文作品中的批判精神與獨(dú)特的藝術(shù)魅力強(qiáng)有力地吸引著獨(dú)具慧眼的讀者和導(dǎo)演。胡學(xué)文小說的影視改編之所以能夠獲得成功，主要是因?yàn)楸３趾图骖櫫诵≌f與影視的獨(dú)立性：一方面不放棄小說的思想特質(zhì)，堅(jiān)持小說的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷立場(chǎng)，充分發(fā)揮小說語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特魅力；另一方面不拒絕影視對(duì)文學(xué)的改編和介入，在尊重小說文學(xué)藝術(shù)特質(zhì)的同時(shí)充分考慮影視藝術(shù)的生成規(guī)律與傳播規(guī)律，借助影視傳播范圍廣泛的優(yōu)勢(shì)，將作者對(duì)人生、對(duì)社會(huì)、對(duì)世界的嚴(yán)肅思考與獨(dú)特體驗(yàn)傳達(dá)給更多的觀眾，[4]真正做到了小說與影視相互促進(jìn)、共同繁榮。因此，胡學(xué)文小說影視改編的成功案例讓我們意識(shí)到，雖然文學(xué)已經(jīng)越來越被邊緣化，但它依然可以找到一個(gè)坐標(biāo)、一種定位，在“影像時(shí)代”獲得更好的存在和發(fā)展。

注釋：

① 河北四位知名作家胡學(xué)文、劉建東、李浩、張楚并稱為“河北四俠”。