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    風(fēng)雨恢弘六百年——貝利尼家族與文藝復(fù)興

    2017-11-15 16:47:16長(zhǎng)夜之飲
    東方企業(yè)家 2017年11期
    關(guān)鍵詞:威尼斯畫作藝術(shù)

    長(zhǎng)夜之飲

    提起歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的豪門,人們總是首先想到美第奇家族,而近日于上海拉開帷幕的“奇跡:貝利尼家族與文藝復(fù)興特展”,又讓人們對(duì)貝利尼家族這個(gè)熟悉又陌生的名字生出了了解與好奇。此次大展由上海喜瑪拉雅美術(shù)館、意大利貝利尼博物館、達(dá)芬奇理想博物館共同合作,貝利尼博物館館長(zhǎng)、貝利尼家族第21代傳人路易吉·貝利尼(Luigi Bellini)為中國(guó)觀眾帶來了橫跨6個(gè)世紀(jì),包括“文藝復(fù)興三杰”真跡在內(nèi)的459件藝術(shù)品。無論你是否已經(jīng)親臨現(xiàn)場(chǎng)觀賞過這些文藝復(fù)興時(shí)期的杰作,都可在本文中一品文藝復(fù)興與貝利尼家族的那些事兒。

    人文之光

    1830年的某一天,在一封由W·戴斯(W.Dyce)與C·H·威爾森(C.H.Wilson)合寫給米多班克勛爵(Lord Meadowbank)的信中,寫作者提及了一場(chǎng)曾經(jīng)發(fā)生在意大利的藝術(shù)運(yùn)動(dòng),并以法文詞“重生(renaissance)”為其冠名——根據(jù)《牛津英語詞典(Oxford English Dictionary)》的記載,這是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)(Renaissance)開端的五百年后,首次在英語及世界語言范圍內(nèi)獲得了明確的指稱。

    文藝復(fù)興,現(xiàn)通常指歐洲14世紀(jì)至17世紀(jì)的歷史時(shí)期,以及該時(shí)期內(nèi)的文化藝術(shù)發(fā)展運(yùn)動(dòng)。它自中世紀(jì)晚期意大利境內(nèi)的文化運(yùn)動(dòng)發(fā)端,隨之?dāng)U散、席卷整個(gè)歐洲,被視為中世紀(jì)與現(xiàn)代世界之間的橋梁,也是開啟現(xiàn)代文明的一束晨曦。

    文藝復(fù)興的是人文主義(Humanism)的再?gòu)?fù)興,其根基溯源自古羅馬時(shí)期的人本主義(Humanitas)與古希臘哲學(xué),前者出自政治家西塞羅(Cicero)與文豪格利烏斯(Gellius)的著作,后者的代表人有普羅塔哥拉(Protagoras)與他的名言“人是萬物的尺度(Man is the measure of all things)”。這種思想很快就在藝術(shù)、建筑、政治、科學(xué)與文學(xué)中扎根,傳播——從畫家尊重線性透視原理、建筑師重新研配出混凝土配方開始,一場(chǎng)復(fù)古以求新知、面向人文與未來的革新轟轟烈烈地發(fā)動(dòng)起來。

    作為一場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng),文藝復(fù)興提倡古籍與古希臘、羅馬時(shí)期知識(shí)的再學(xué)習(xí),打破了拉丁語的文化壟斷,重新賦予各類地方語言使用權(quán)與重要性;透視與其他作畫技術(shù)的發(fā)展為更為自然、寫實(shí)的作品提供了創(chuàng)作可能;教育改制逐漸在歐洲興起,神學(xué)獨(dú)斷的局面就此改觀。政治上,文藝復(fù)興奠基了現(xiàn)代民主的發(fā)展;科學(xué)上,觀察與歸納推理的方法被廣為傳授。

    更為重要且明顯的,文藝復(fù)興為世界文化貢獻(xiàn)了諸如萊昂納多·達(dá)·芬奇(Leonardo da Vinci)與米開朗琪羅·博那羅蒂(Michelangelo di Lodovico Buonarroti)這樣的巨匠。在他們的人生軌跡與存世作品中,人類得以窺得文明本身的智慧、理想與浪漫是何等無遠(yuǎn)弗屆。

    14世紀(jì)起,在文藝復(fù)興心臟的佛羅倫薩(Florence),美第奇(Medici)家族對(duì)文明與奢華的追求帶動(dòng)了藝術(shù)品的瘋狂投資;君士坦丁堡(Constantinople)陷落后,最后一批繼承著羅馬文化的希臘學(xué)者紛至沓來,渡向歐洲。這股裹挾著文明與藝術(shù)的風(fēng)暴洋洋灑灑地從佛羅倫薩吹播到熱那亞(Genova),到博洛尼亞(Bologna)與米蘭(Milan),最終越過亞平寧山脈(Appennino),拍岸在威尼斯(Venice)這座千島之城。

    生于威尼斯

    英國(guó)詩(shī)人拜倫(Byron)曾這樣描述他眼中的威尼斯:“我自童年便深愛著她,這座深埋我心的夢(mèng)幻之城(I loved her from my boyhood—she to me was as a fairy city of the heart)”。時(shí)至今日,當(dāng)我們以現(xiàn)代的目光去審視這座具有千年歷史的城市,便很難不對(duì)古人的智慧與創(chuàng)造力發(fā)出驚奇的嘆息。

    身處古羅馬文明的腹地,意大利境內(nèi)大大小小的古城中,威尼斯或許是唯一一座與羅馬毫無關(guān)聯(lián)的城市——它始建于公元四世紀(jì),西羅馬帝國(guó)已然覆滅,來自歐洲腹地、阿爾卑斯山下的倫巴第人(Lombards)向南入侵,進(jìn)入亞平寧半島,位于亞得里亞海(Adriatic Sea)西北岸的原生居民不堪其擾,漸漸搬離海岸線,在沿海瀉湖中的島嶼與泥灘上安家落戶,這便是威尼斯的前身。

    威尼斯在很長(zhǎng)一段時(shí)間里都沒一個(gè)地理與城市意義上的“中心”:它是由瀉湖淺水區(qū)里的數(shù)十以至數(shù)百個(gè)定居點(diǎn)不斷擴(kuò)張而來。威尼斯所處的瀉湖與外海有三個(gè)通道相連,大自然是最為精確而公正的計(jì)時(shí)器,每日潮汐涌入瀉湖一次,再退去一次,形成一次沖刷城市、清理運(yùn)河的水循環(huán),一月潮起潮落六十次、一年七百三十次,一千五百年來從未中斷。

    最初的威尼斯本島上,只有一座教堂、一方廣場(chǎng)、兩座雨水井。隨著移民不斷進(jìn)入城市,威尼斯人從內(nèi)陸伐來木材,加工成長(zhǎng)長(zhǎng)的木樁打入泥灘之中,在此之上鋪設(shè)板材、磚石,再建立地基,修建房屋。深埋入泥的木樁隔絕了氧氣,可以百年甚至千年維持不腐,而現(xiàn)在的威尼斯正是建立在這一片名副其實(shí)的“地下森林”之上,擁有一百四十二座島嶼與四百三十八座橋梁,可謂一座以木為基的海上浮城。

    威尼斯的地理位置十分優(yōu)越,作為亞德里亞海的咽喉要沖,它背靠廣袤的歐陸,航線直通北非與中東的黎凡特(Levant)地區(qū),影響力甚至遠(yuǎn)播黑海沿岸。在城市建立之初,威尼斯與當(dāng)時(shí)的地中海霸主拜占庭帝國(guó)(Byzantine Empire)聯(lián)系緊密,文化藝術(shù)發(fā)展受拜占庭風(fēng)格的影響十分深刻。然而,隨著商業(yè)的發(fā)展帶來巨額財(cái)富,從九世紀(jì)起,力量不斷壯大的威尼斯便嘗試著脫離拜占庭的陰影。

    1204年,遠(yuǎn)征的十字軍出人預(yù)料地洗劫了作為同盟方的君士坦丁堡,拜占庭帝國(guó)一蹶不振,而參與十字軍東征的威尼斯則趁機(jī)在地中海壯大,徹底取代了拜占庭帝國(guó)在地中海貿(mào)易與軍事中的地位,就此迎來城市歷史上最輝煌的時(shí)刻。威尼斯的海軍與商船頻繁地往來于亞、歐之間,來自的東方的財(cái)富如雨般傾瀉在圣馬可廣場(chǎng)(Piazza San Marco)上,金碧輝煌的圣馬可大教堂(Basilica San Marco)至此成為了城市冠冕上的一顆明珠。

    此后的二百年間,威尼斯盡情地享受著它獨(dú)立而顯赫的地位。意大利半島特殊的地理與歷史因素造就了小國(guó)寡民式的權(quán)力分裂,威尼斯作為一個(gè)寡頭政體的“共和國(guó)”,積累了大量的財(cái)富,來自四面八方的商人與手工藝者則不斷推動(dòng)著威尼斯文化與藝術(shù)的發(fā)展——

    1430年,喬瓦尼·貝利尼(Giovanni Bellini),這名威尼斯學(xué)派(Venetian school)的奠基人與推動(dòng)者,出生在一個(gè)藝術(shù)世家之中。

    威尼斯學(xué)派鑄造者

    從十五世紀(jì)的后半葉起,威尼斯興盛起一種特殊的作畫風(fēng)格。有別于盛行意大利一時(shí)、受達(dá)芬奇、米開朗琪羅與拉斐爾(Raphael)廣為使用的風(fēng)格主義(Mannerism),威尼斯畫家吸收了一定的早期尼德蘭繪畫(Early Netherlandish painting)影響,并在畫作中運(yùn)用大量明亮的色彩,添加一定的東方元素與柔和的視感,塑造出一種與眾不同且影響力極強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格。

    從喬瓦尼·貝利尼的工作室開端發(fā)展,經(jīng)歷喬爾喬內(nèi)(Giorgione)、提香(Titian)、丁托列托(Tintoretto)、委羅內(nèi)塞(Veronese)與巴薩諾(Bassano)等人的傳承與發(fā)展,一百多年間,威尼斯學(xué)派已經(jīng)成為威尼斯藝術(shù)史上濃墨重彩的一筆,成為城市雋永不滅的精神財(cái)富。

    與宋朝時(shí)的“三蘇”類似,喬瓦尼·貝利尼出生在一個(gè)畫家滿門的藝術(shù)世家。他的父親雅科波·貝利尼(Jacopo Bellini)是當(dāng)時(shí)威尼斯的著名畫家,主持設(shè)計(jì)、裝飾了很多威尼斯的建筑;其畫作現(xiàn)存真跡很少,有一些存留的速寫作品被大英博物館與盧浮宮收藏,其中優(yōu)秀的線性透視手法、豐滿的裝飾紋樣與明亮的飽滿的色彩均為后期威尼斯學(xué)派的標(biāo)志特點(diǎn)。

    喬瓦尼·貝利尼自小在父親的工作室與房子中成長(zhǎng),與比他年長(zhǎng)僅一歲的兄長(zhǎng)、雅科波的長(zhǎng)子真蒂萊·貝利尼(Gentile Bellini)長(zhǎng)期維持著兄弟情深、亦師亦友的良好關(guān)系。盡管在后世的認(rèn)知中,喬瓦尼·貝利尼取得的藝術(shù)成就更高,但在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)鑒賞圈子中,更為藝術(shù)投資人與鑒賞家喜愛的是其兄長(zhǎng)真蒂萊的作品。

    從1474年起,真蒂萊·貝利尼成為了威尼斯總督的官方肖像繪制人。與貴族的頻繁接觸帶給了真蒂萊更多作畫的機(jī)會(huì),他的作品中有很多描繪大場(chǎng)面的畫作,尤其是關(guān)于威尼斯會(huì)堂(Scuole Grandi of Venice)的作品,其中大量神態(tài)各異的人物形象足以供后世想象彼時(shí)威尼斯的貴族生活。1479年,奧斯曼帝國(guó)的蘇丹穆罕默德二世(Mehmed II)向威尼斯尋求一位藝術(shù)家,真蒂萊便被威尼斯政府送去了土耳其。他在次年歸來,同時(shí)將東方風(fēng)格的元素帶入了畫作之中。他被視為是西方畫作中東方主義(Orientalist)的奠基人與代表人。

    另一名對(duì)喬瓦尼·貝利尼產(chǎn)生影響的畫家是安德烈亞·曼特尼亞(Andrea Mantegna),他是一名古羅馬考古學(xué)的學(xué)生,是雅科波的女婿,喬瓦尼的姐夫。像當(dāng)時(shí)眾多的畫家一樣,曼特尼亞在透視上做出了全新的嘗試,并成功使用降低天際線的方式給畫作增加恢弘的儀式感。作為一名對(duì)古羅馬藝術(shù)研究深刻的藝術(shù)家,他的畫作充滿磚石與金屬的質(zhì)感,人物也往往顯得堅(jiān)硬甚至冷酷無情,顯示出一種雕塑向畫作靠攏的繪畫傾向,也對(duì)喬瓦尼·貝利尼早期的畫作產(chǎn)生了鮮明的影響。

    作為一名站在眾多藝術(shù)巨人肩膀上的畫家,喬瓦尼·貝利尼一生中作畫風(fēng)格的不斷演變,便是威尼斯學(xué)派從發(fā)端漸至成熟與定型的過程。在藝術(shù)家眾多的威尼斯,喬瓦尼出名并不算早,近三十歲時(shí)才有完成度很高的獨(dú)立作品問世。在他的早期作品中,欣賞者很容易捕捉到他對(duì)于宗教的沉思與對(duì)個(gè)人情懷的悲愴(pathos),以及代表性的,柔和而浪漫的陽光色調(diào)。他早期的作品中,從組成與風(fēng)格中,仍能看出對(duì)姐夫安德烈亞·曼特尼亞的學(xué)習(xí)痕跡。

    1470年開始,喬瓦尼接到了獨(dú)立的工作邀約,與他的兄長(zhǎng)真蒂萊一起在威尼斯會(huì)堂供職、學(xué)習(xí)。逐漸的,他的畫作開始擺脫曼特尼亞線條中金石般的質(zhì)感,變得更加柔和、明亮。到了1505年,《圣扎卡里亞祭壇畫(San Zaccaria Altarpiece)》全然展現(xiàn)了喬瓦尼成熟的藝術(shù)創(chuàng)作能力與威尼斯學(xué)派的魅力:高視角下,體態(tài)整潔又互相聯(lián)動(dòng)的人物合理地分配于空間之中,動(dòng)作透露出一種寧?kù)o祥和又高貴恢弘的氣質(zhì)。這幅畫作被稱為是威尼斯學(xué)派的代表作,也是文藝復(fù)興全盛時(shí)期(High Renaissance)的經(jīng)典作品之一。

    喬爾喬內(nèi)是喬瓦尼·貝利尼的第一個(gè)藝術(shù)繼承人。作為一名天資極高的畫家,他在典型的威尼斯學(xué)院風(fēng)格畫作中加入了明暗對(duì)照法(chiaroscuro)與暈涂法(sfumato),這兩種技法都是萊昂納多·達(dá)·芬奇的拿手好戲,而喬爾喬內(nèi)也從不掩飾達(dá)芬奇對(duì)他的影響。一度,喬爾喬內(nèi)的影響超越了與他同齡的提香,以及眾多的威尼斯學(xué)派畫家,甚至他的老師喬瓦尼·貝利尼本人,但他不幸在1510年染疫去世,時(shí)年三十三歲,比老師喬瓦尼的逝世尚早六年。

    喬爾喬內(nèi)之后,威尼斯學(xué)派迎來了齊名的“三杰”:提香、丁托列托和委羅內(nèi)塞。

    在他們?nèi)酥校嵯阕顬槟觊L(zhǎng),也是將喬瓦尼·貝利尼的風(fēng)格繼承得最為完整的畫家。作為文藝復(fù)興全盛時(shí)期最杰出的畫家之一,在他所處的時(shí)代,提香被稱為“群星中的太陽”,其畫作兼工肖像畫、風(fēng)景畫及神話、宗教主題的歷史畫,存世有三百多幅,其中頗為著名的《戴安娜與阿克泰翁(Diana and Actaeon)》曾售出五千萬英鎊的高價(jià),并在世界多座博物館內(nèi)均有副本珍藏。

    丁托列托曾經(jīng)是提香的學(xué)生,但有曾學(xué)畫十天就被遣返的逸聞,一種說法是提香過于嫉妒他的才能,另一說是提香覺得他已經(jīng)可以自立門戶。雖然如此,丁托列托一直對(duì)提香的藝術(shù)成就頗為仰慕,曾在自己的畫室上書寫上“米開朗琪羅的素描和提香的色彩(Il disegno di Michelangelo ed il colorito di Tiziano)”來自勉。他的恢弘作畫風(fēng)格被稱為“擁有瘋狂的熱情(Il Furioso)”,其中戲劇性的透視和光線效果使他成為巴洛克藝術(shù)的先驅(qū)。

    委羅內(nèi)塞的全盛期位于提香與丁托列托之間,他早年屬于風(fēng)格主義,后來受提香影響很深,漸次發(fā)展出屬于自己特點(diǎn):極度鮮明色彩,恢弘的人像,博大的場(chǎng)面與不乏生氣的寧?kù)o。法國(guó)藝術(shù)批評(píng)家戈蒂埃(Théophile Gautier)于1860年寫道:“委羅內(nèi)塞是最偉大的使用顏色的專家,甚至比提香、魯本斯(Rubens)和倫勃朗(Rembrandt)都要偉大,因?yàn)樗梢杂米匀坏纳{(diào)表現(xiàn)光線,現(xiàn)在的學(xué)院還用明暗的對(duì)比法?!?/p>

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