《不能說的秘密》的浪漫主義敘事

孫 蓮

(首都師范大學(xué)科德學(xué)院，北京 102602)

一、《不能說的秘密》的浪漫主義主題

浪漫主義敘事首先是內(nèi)容上的，其次才是形式上的。內(nèi)容上的浪漫主義就體現(xiàn)在，敘事的主題便是作者的理想，并且這種理想是帶有正面意義的。

《不能說的秘密》的兩大主題一是愛，另一則是美。愛體現(xiàn)在葉湘?zhèn)惡吐沸∮甑膼矍?，葉湘?zhèn)惡桶职?、路小雨和媽媽的親情上，而美一是愛本身帶來的，二則是由音樂展現(xiàn)出來的。甚至可以說，觀眾既可以理解為音樂是對(duì)愛情敘事的一種輔助，也可以反過來將二者關(guān)系理解為，周杰倫在電影中釋放的是他對(duì)音樂的贊頌和狂想，電影有披著愛情的外衣來展現(xiàn)音樂魅力的嫌疑。在電影中，生活于1979年的少女路小雨通過一支神秘的曲譜來到了20年后，認(rèn)識(shí)了生活于1999年的轉(zhuǎn)學(xué)生葉湘?zhèn)?，兩人在音樂上的投機(jī)(都擅長(zhǎng)鋼琴，都喜歡姚蘇蓉的《情人的眼淚》)最后升華為愛情。音樂成為一面人們跨越時(shí)代障礙眉眼相望、魂縈夢(mèng)牽的鏡子。由于愛和美(音樂)的相輔相成，以至于電影有了超脫于一般校園愛情小品的卿卿我我而更顯得蕩氣回腸的感染力。

可以說，《不能說的秘密》中的時(shí)空在鋼琴曲中被扭曲，人得以跨越時(shí)間的限制而相識(shí)相愛，這是失真的，但是出于對(duì)愛和美的向往，觀眾并不會(huì)去懷疑這樣離奇的、純美的愛情故事在現(xiàn)實(shí)生活中是否有可能發(fā)生。在肖邦的畫像上，少女路小雨為一個(gè)人們認(rèn)為不存在的未來少年而害上相思病并終日抑郁，這實(shí)際上是與中國著名的浪漫主義故事“臨川四夢(mèng)”中的《牡丹亭》的內(nèi)核有著重合之處的，而靈活巧妙地運(yùn)用古典情懷和中國風(fēng)正是周杰倫一貫在自己的音樂中踐行的。

甚至為了突出這一點(diǎn)，周杰倫還有意識(shí)地在電影中回避了兩大內(nèi)容，一是物質(zhì)，二是性。這二者實(shí)際上都是青春電影中常見的，也是人們?cè)谌粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡?，關(guān)系著生存和繁衍的兩大事物，但是電影卻有意識(shí)地讓其沒有出現(xiàn)。如在《不能說的秘密》中有一個(gè)葉湘?zhèn)愘I菜回家的情節(jié)，他忘記帶錢，而老板卻大方地說：“沒關(guān)系，沒關(guān)系，改天和你爹算。”單純審視這一情節(jié)，會(huì)感受到周杰倫想要表達(dá)的有可能是當(dāng)?shù)厝饲榇己瘢沁@一與整個(gè)校園愛情故事無關(guān)的內(nèi)容是略顯突兀的，它甚至與葉湘?zhèn)惛赣H這一角色的塑造無關(guān)。而從周杰倫試圖以這部電影來對(duì)愛情進(jìn)行定位就不難理解，這一買菜情節(jié)的加入就是為了提醒觀眾，真正的愛情中，金錢是缺席的。與之類似的還有全片都沒有的性暗示內(nèi)容，這些都是周杰倫認(rèn)為會(huì)影響愛情純粹的東西。例如，在路小雨終于對(duì)葉湘?zhèn)惐戆椎哪且荒恢?，?chǎng)景設(shè)置在夕陽西下的海邊，兩人并肩坐在海邊的長(zhǎng)凳上，旁邊是藤椅與綠植，海面上飄蕩著輕舟，隨后心心相印的兩人接吻。

二、《不能說的秘密》的浪漫主義形式

浪漫主義敘事具有抒情性的特征，即使是在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行反映時(shí)，它也是超脫了現(xiàn)實(shí)的固有形態(tài)和日常生活的套路的。現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法強(qiáng)調(diào)對(duì)外部事物進(jìn)行客觀、如實(shí)的觀察與描寫，而浪漫主義則更偏重于對(duì)主觀熱情和想象的抒發(fā)，其敘事中的想象往往是大膽的，描寫往往是夸張的，而用以塑造形象的語言則往往是奔放的。這方面在中國古代的民間傳奇，如《天仙配》《白蛇傳》等愛情故事中就可見端倪。這一切都是服務(wù)于一個(gè)目的，即書寫一個(gè)值得人們追求的理想世界的。

在《不能說的秘密》中，周杰倫想要講述的是一個(gè)校園愛情故事，但他采取了帶有神話、傳奇意味的方式來展現(xiàn)這一故事，使一個(gè)觀眾原本熟悉的題材，呈現(xiàn)出了一種“非生活”的面貌。這主要體現(xiàn)在電影的“穿越”內(nèi)核上。

如前所述，路小雨和葉湘?zhèn)愔g隔了20年的時(shí)間。聯(lián)結(jié)兩人的關(guān)鍵點(diǎn)就在一個(gè)學(xué)校的舊琴房。當(dāng)用舊琴房里的舊鋼琴彈奏一首名為Secret的曲子時(shí)，時(shí)空就會(huì)根據(jù)他們彈奏的速度快慢而發(fā)生轉(zhuǎn)移。為此小雨常常以慢速來到未來，再以快速回到過去。當(dāng)小雨來到1999年時(shí)，只有她睜開眼睛看到的第一個(gè)人才能夠看到她。這也是一直以來葉湘?zhèn)惷稍诠睦铮`以為小雨也是自己同學(xué)的原因。而20年的差距帶來的并不僅僅是兩人無法在一起生活，當(dāng)路小雨回到自己的1979年后，她還受到了更深重的打擊：當(dāng)她對(duì)別人說起葉湘?zhèn)?，結(jié)果卻沒有一個(gè)人相信她，人們甚至認(rèn)為她患有精神疾病而讓她退學(xué)。而當(dāng)葉湘?zhèn)惷靼渍嫦鄷r(shí)，一邊小雨已經(jīng)因?yàn)闅獯《傺僖幌ⅲ硪贿厡W(xué)校終于要拆掉舊琴房。在千鈞一發(fā)的時(shí)刻，葉湘?zhèn)愒诓鸱康拇箦N敲擊琴房墻壁的時(shí)候，冒著生病危險(xiǎn)在琴房中飛快地彈奏曲子，希望能夠回到過去，避免小雨的悲劇命運(yùn)。電影中舊琴房要拆掉以及斗琴、1999等元素都顯示了周杰倫對(duì)另一部浪漫主義電影《海上鋼琴師》的借鑒。

值得一提的是，電影中多次出現(xiàn)肖邦這一元素。除了以音樂、臺(tái)詞來不斷提及肖邦外，周杰倫還在多處銜接鏡頭時(shí)使用了舊琴房上的畫像來做轉(zhuǎn)場(chǎng)處理，而畫像上便是肖邦和他的戀人——同樣富有才華的、浪漫主義時(shí)代的代表作家喬治·桑。肖邦并不完美的愛情故事，以及為藝術(shù)而承受的不正常的命運(yùn)和落寞，在電影中都是對(duì)葉湘?zhèn)惷\(yùn)書寫的一種互文。

三、《不能說的秘密》的浪漫主義精神

人們一般認(rèn)為：“在浪漫主義作品中，浪漫主義精神可以用浪漫主義手法來表現(xiàn)，也可以不用。一個(gè)作品是不是浪漫主義的，主要看它是否具有浪漫主義精神?！痹凇恫荒苷f的秘密》中浪漫主義精神主要體現(xiàn)在對(duì)愛重要性的放大上。

在電影中，愛情被上升到一個(gè)相當(dāng)高的高度，葉湘?zhèn)惿踔猎敢鉃榱寺沸∮甓ガF(xiàn)在的生活。在電影中，葉父在發(fā)現(xiàn)那本曲譜后試圖去琴房阻止葉湘?zhèn)惖囊荒唬约叭~湘?zhèn)惡妥约合矚g搖滾樂的好朋友之間的友情也是令人感動(dòng)的，但是親情和友情都沒有能阻止葉湘?zhèn)愖分饜矍榈哪_步。在《不能說的秘密》中，周杰倫關(guān)注的是人的內(nèi)心。葉湘?zhèn)愒谝魳分蝎@得了美和自由，也在音樂中得到了愛情，他選擇了將音樂和愛情作為自己人生的終極追求與最后歸宿。這也就導(dǎo)致了電影必然是理想化的。由于主人公被設(shè)定為藝術(shù)高中的學(xué)生，學(xué)校環(huán)境成為一個(gè)封閉的系統(tǒng)。因此在電影中，人與社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系是基本看不到的，主人公也并不會(huì)面臨在經(jīng)濟(jì)上孤獨(dú)、窘迫的生存困境或漂泊感，在藝術(shù)上精益求精以及為了愛情不顧一切成為葉湘?zhèn)愖钪匾纳w驗(yàn)，這種執(zhí)著追求和《海上鋼琴師》中1900終身不下船一樣都是超越現(xiàn)實(shí)的，它其實(shí)代表的是一種導(dǎo)演的態(tài)度，即對(duì)純真的不懈追求。而反過來，路小雨對(duì)葉湘?zhèn)愐灿兄瑯由畛恋膼?，她在教葉湘?zhèn)怱ecret時(shí)特別叮囑讓他不要在舊琴房彈。那是因?yàn)槁沸∮昝髅髦乐灰~湘?zhèn)惾サ剿臅r(shí)代，那些嘲諷她的人就將無話可說，但是她不愿意葉湘?zhèn)惖娜松驗(yàn)樽约憾淖?，因此只想將這首聯(lián)結(jié)二人的曲子送給葉湘?zhèn)?，讓他留作紀(jì)念。