論美國(guó)電影導(dǎo)演邁克爾·貝的風(fēng)格

熊 萌

(漢口學(xué)院，湖北 武漢 054000 )

邁克爾·貝作為美國(guó)著名導(dǎo)演，曾以《絕地戰(zhàn)警》《絕世天劫》等一系列影片開始展示于世人面前，此后的《勇闖奪命島》《珍珠港》《變形金剛》系列電影在世界電影界奠定了自己無(wú)可爭(zhēng)辯的地位。《變形金剛》以正反兩派在地球上的沖突為核心，通過(guò)一系列機(jī)器人變形和激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面引發(fā)全世界對(duì)汽車人的興趣。本文主要總結(jié)邁克爾·貝的導(dǎo)演風(fēng)格，并談及他在《變形金剛5》中存在的問(wèn)題。

一、邁克爾·貝的影像風(fēng)格

1996年，《勇闖奪命島》在資金極度不足的情況下，邁克爾·貝使其取得巨大成功。此后，他通過(guò)《世界末日》《珍珠港》《變形金剛》系列影片，逐步形成了自己的電影風(fēng)格。他的電影，有著非常明確的風(fēng)格，一是畫面的獨(dú)特視角。很多常見的畫面經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的想象和放大，變得超乎想象，平時(shí)難以得見，甚至是不可見，而這些畫面看起來(lái)又極為合理，巧妙地融入電影敘事，增加了電影情節(jié)張力和敘事的推動(dòng)力，又大大加強(qiáng)了視覺效果，調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。比如，《珍珠港》中日本零式戰(zhàn)斗機(jī)對(duì)美軍“田納西”號(hào)戰(zhàn)列艦的投彈攻擊鏡頭，鏡頭跟隨炸彈其尾，代替了觀眾的眼睛，讓人們一路感受即將到來(lái)的災(zāi)難，沖擊心弦。二是比如通過(guò)鏡頭快速切換帶來(lái)的視覺沖擊調(diào)動(dòng)觀眾情緒，拉升了觀眾的緊張度，《勇闖奪命島》就是因此而大獲成功的；再比如汽車追逐、爆炸、激烈的槍戰(zhàn)等，都能被很好地集合在一起。

上述只是邁克爾·貝影像風(fēng)格的一方面，其最終風(fēng)格的形成，還是當(dāng)屬《變形金剛》系列。故事是圍繞著汽車人的地球歷險(xiǎn)經(jīng)歷進(jìn)行敘事的。電影中的主角當(dāng)然是這些汽車人，導(dǎo)演邁克爾·貝將自己天馬行空的創(chuàng)造力，用高超的拍攝技術(shù)進(jìn)行繪制、勾勒。這其中，既有驚天動(dòng)地的爆炸、驚心動(dòng)魄的汽車人變形和追逐、龐大的外星生物、宏偉的外星基地或船艦以及香車美女，當(dāng)然也少不了最核心的美國(guó)價(jià)值觀內(nèi)核——英雄拯救了世界。邁克爾·貝利用這種影像奇觀，在給觀眾以視聽享受的同時(shí)，確立了他的影像美學(xué)風(fēng)格。其中《變形金剛5》更是將其影像風(fēng)格發(fā)揮到極致。《洛杉磯時(shí)報(bào)》對(duì)此評(píng)論道：“邁克爾·貝的視覺效果逐漸成熟，他那些好萊塢大片中的想象力是無(wú)與倫比的。”

二、邁克爾·貝的敘事風(fēng)格

前期邁克爾·貝的電影，敘事風(fēng)格并不明確，《勇闖奪命島》《珍珠港》等電影，也和其他類似的影片一樣，通過(guò)復(fù)雜曲折的敘事來(lái)吸引觀眾。但《變形金剛》確實(shí)是開創(chuàng)了一個(gè)新類型。它超越了來(lái)源作品的簡(jiǎn)單性，包括情節(jié)、主題、立意等。

回顧五部《變形金剛》，都是以雙方爭(zhēng)奪能量方、能量柱、權(quán)杖等賽博坦星遺留在地球上，能毀滅地球卻能讓賽博坦重生的物品為線索，再配合汽車人的精彩變形、激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，到最后人類與博派聯(lián)合起來(lái)取得勝利的過(guò)程。影片集科幻、槍戰(zhàn)、汽車、探險(xiǎn)、愛情等各種類型于一身，展示了高超的導(dǎo)演技術(shù)。以上種種因素的混合，讓邁克爾·貝的電影獨(dú)樹一幟，特色鮮明，由此也制造了高票房這一神話。

三、邁克爾·貝電影的文化風(fēng)格

和許多美國(guó)其他導(dǎo)演 一樣，不管是《珍珠港》還是《變形金剛》，邁克爾·貝的作品都和美國(guó)其他電影一樣，包含著對(duì)美國(guó)主流文化價(jià)值觀的展示宣傳，特別是美國(guó)夢(mèng)的追求。

美國(guó)夢(mèng)歷來(lái)是美國(guó)這個(gè)國(guó)家文化軟實(shí)力的組成部分，不管是美國(guó)本土，還是其他國(guó)家，都因此而受到激勵(lì)，并為之奮斗。受此吸引，大批外國(guó)精英前往美國(guó)，這其中也包括大量偷渡者和非法移民。美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬在2012年，甚至還實(shí)施過(guò)一個(gè)“追夢(mèng)人”計(jì)劃，即 “童年抵美者暫緩遣返”計(jì)劃，大量符合條件的年輕非法移民，可以借助于這個(gè)計(jì)劃，而獲得工作許可和暫緩遣返的待遇。這項(xiàng)計(jì)劃的受益人，往往被人們稱作“追夢(mèng)人”。目前在美國(guó)有80萬(wàn)人得益于這項(xiàng)政策，可以暫時(shí)留在美國(guó)?？梢姴还苁歉邔舆€是民間都重視這一夢(mèng)想。 “美國(guó)夢(mèng)”在美國(guó)電影中絕對(duì)是一個(gè)重要的主題。不管是戰(zhàn)爭(zhēng)類影片，還是像《風(fēng)雨哈佛路》以及《當(dāng)幸福來(lái)敲門》這類影片，都對(duì)此有著精彩的展示。

《變形金剛》對(duì)這一價(jià)值觀更是進(jìn)行了不露痕跡的展示。影片中那些為理想而奮斗的人類自不必說(shuō)，其巧妙之處，是將汽車人比喻為美國(guó)人以外的他者，這些金屬之身不自覺之間對(duì)美國(guó)夢(mèng)的追求和這個(gè)國(guó)家的熱愛。在《變形金剛》第一部結(jié)尾，在消滅了霸天虎并將其沉入大海之后，擎天柱站在航空母艦上，對(duì)在其他星球上避難的汽車人發(fā)出信息說(shuō)：“火種毀滅以后，我們的星球無(wú)法再恢復(fù)生命，但命運(yùn)給了我們最好的補(bǔ)償，讓我們找到了一個(gè)新的家園！我們和人類生活在一起，藏在他們中間，但卻在默默地關(guān)注他們，等待，并保護(hù)他們。我親眼見證了他們的勇敢和無(wú)畏，但是我們都一樣，遠(yuǎn)不是表面看到的那樣?！边@段最后的結(jié)語(yǔ)，是對(duì)美國(guó)這個(gè)國(guó)家和美國(guó)人赤裸裸的歌頌，這個(gè)家園的人們是“勇敢和無(wú)畏”的，這個(gè)家園是他們想要的，能給他們帶來(lái)幸福。與其說(shuō)擎天柱發(fā)出這種信息是對(duì)散布在浩瀚星空的汽車人的呼喚，不如說(shuō)是導(dǎo)演借助擎天柱之口對(duì)世界上其他各國(guó)精英們的呼喚。

四、邁克爾·貝導(dǎo)演風(fēng)格的不足

《變形金剛》系列雖然獲得成功，但在今年的第五部卻遭遇失敗，僅在中國(guó)，即以票房為證，原計(jì)劃為26億元，但實(shí)際上還不到16億元，成為又一個(gè)值得我們研討的典型的續(xù)集電影失敗的案例。這部影片的影像風(fēng)格與前幾部比，實(shí)際上更激烈，更火爆，而且還加入許多歷史因素，但并沒(méi)有得到觀眾的認(rèn)可。其原因是多方面的，第一，是劇情的弱化導(dǎo)致敘事張力下降。導(dǎo)演將許多無(wú)用的因素進(jìn)行組合，比如歷史的引入，過(guò)多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和龐大的外星戰(zhàn)艦，讓影片失去了原四部的核心人物——機(jī)器人。而斯皮爾伯格對(duì)導(dǎo)演的建議，則是一個(gè)男孩兒和汽車人的故事，于是原來(lái)人們比較感興趣的汽車人被其他元素過(guò)重的沖擊而失去應(yīng)有的地位。第二，是邁克爾·貝式影像風(fēng)格過(guò)度地運(yùn)用形成了觀眾的審美疲勞。影像奇觀并不是簡(jiǎn)單地只為了在銀幕進(jìn)行呈現(xiàn)，以此來(lái)吸引觀眾，而是將它作為敘事模式，促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的工具。整部影片只是“各種打打打，炸炸炸”。電影的“奇觀”內(nèi)涵和奇幻的色彩被導(dǎo)演剝奪，觀眾對(duì)汽車人再無(wú)任何新奇感。此外，快速的剪輯使得觀眾無(wú)法再享受機(jī)器人變形時(shí)的細(xì)節(jié)那種刺激和驚嘆的感覺，觀眾普遍存在眩暈的觀影感，從而被廣泛批評(píng)。第三，也是核心，就是故事情節(jié)沒(méi)有創(chuàng)新。

五、結(jié) 語(yǔ)

邁克爾·貝利用《變形金剛》最后形成了自己的風(fēng)格，是電影史上的一個(gè)奇跡。他能將各種元素混合，并進(jìn)行非常恰當(dāng)?shù)奶幚?，而形成了一個(gè)個(gè)影像奇觀，但他在《變形金剛5》中缺乏創(chuàng)新，沒(méi)有考慮到觀眾的審美能力在提升，過(guò)多地追求影像風(fēng)格而輕視故事敘事，使影片處于失敗的邊緣。這說(shuō)明，一個(gè)符合邏輯又曲折吸引人的情節(jié)，是連續(xù)性電影的生存關(guān)鍵，也是考驗(yàn)導(dǎo)演的一個(gè)難題。