反腐警示與影像傳達(dá)

蘇喜慶 杜 平

(河南科技學(xué)院文法學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453003)

黨的十八大以來(lái)，中共中央關(guān)于從嚴(yán)治黨的一系列決策部署取得了顯著實(shí)效，尤其是在黨中央反腐高壓態(tài)勢(shì)下，“打虎拍蠅獵狐”的密集行動(dòng)，懲治了一批貪污受賄、奢侈腐化甚至出國(guó)外逃的腐敗分子，順應(yīng)了民意，贏得了民心。時(shí)光流影，作為建黨95周年和黨的十九大的獻(xiàn)禮，近兩年來(lái)，有多部反映新中國(guó)反腐敗歷程和黨中央從嚴(yán)治黨題材的作品被創(chuàng)作出來(lái)。這樣的作品如《反腐槍聲》《決不饒恕》《黑瞳》《破局》《別讓媽媽流眼淚》等，它們都從不同的角度透視了中國(guó)反腐歷史。從近年來(lái)反腐題材電影創(chuàng)作來(lái)看，隨著現(xiàn)實(shí)版反腐大案的不斷升級(jí)和高頻率媒體曝光，反腐的話題性特征愈加明顯，觀眾對(duì)于反腐影視作品也寄予了新的期待，這也對(duì)于藝術(shù)化呈現(xiàn)反腐新形式、新內(nèi)容提出了更高的要求。

近期，由河南省委宣傳部攝制的《第一大案》將中國(guó)反腐第一大案——?jiǎng)⑶嗌健堊由曝澑蟀冈僖淮伟嵘香y幕，反腐第一大案的警示意義被重新挖掘并得以彰顯。有意味的是，與1992年長(zhǎng)春電影制片廠攝制的《新中國(guó)第一大案》相比，電影在市場(chǎng)效益與藝術(shù)真實(shí)方面做了更為大膽的嘗試，而兩部作品在電影藝術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)上也具有明顯的互補(bǔ)性。本文即以兩部影片的比較為中心，著力探討近年來(lái)反腐題材創(chuàng)作的新特點(diǎn)、新變化和新趨勢(shì)。

一、比較中的主題彰顯

兩部電影雖然均取材于新中國(guó)第一反腐敗大案，但是由于攝制的時(shí)代背景不同，兩部影片也呈現(xiàn)出了不同的影像景觀。

觀賞性是當(dāng)下主流電影進(jìn)行改進(jìn)和提升的關(guān)鍵因素。與20世紀(jì)主流電影接受語(yǔ)境不同，市場(chǎng)化熏陶下的觀眾的主體情懷更加傾向于審美愉悅中的主流意識(shí)內(nèi)化。新版《第一大案》正是基于此，在觀賞性上做了大膽的改進(jìn)和提升。國(guó)家新聞出版廣電總局電影局局長(zhǎng)張宏森在新版《第一大案》首映禮致辭中指出：“《第一大案》懷著還原歷史的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，有機(jī)融入了電影的敘述技巧，增強(qiáng)了影片的觀賞性，主題明晰、敘事流暢、人物塑造豐滿，是同類題材創(chuàng)作中比較有深度和有特色的藝術(shù)實(shí)踐。”[1]這高度概括了該部電影的藝術(shù)特色?！兜谝淮蟀浮酚幸庥狭舜蟊妸蕵肥袌?chǎng)的欣賞趣味，突出了“諜戰(zhàn)演繹”的戲份，反敵特抓出“青盲”的情節(jié)加入，營(yíng)造出了濃厚的懸疑氛圍。電影巧妙地將反腐、諜戰(zhàn)和抗戰(zhàn)等多重歷史元素融合在一起，大大充實(shí)了內(nèi)容含量，也加快了敘事節(jié)奏，營(yíng)造出環(huán)環(huán)相扣的緊張氛圍。新版中尤其在細(xì)節(jié)上對(duì)劉青山、張子善墮落的過(guò)程做了細(xì)致刻畫，包括衣食住行也做了全景展示，劉青山穿皮草大衣、住豪華別墅、乘坐進(jìn)口豪車，御用大廚師，夜宿煙花柳巷，奢侈腐化、追求享樂的蛻變情節(jié)被一幕幕呈現(xiàn)出來(lái)。而在舊版中，影片偏重于紀(jì)實(shí)性呈現(xiàn)，重在對(duì)人物內(nèi)心世界的發(fā)掘，如劉青山在豪華浴盆中洗浴，夢(mèng)到了當(dāng)年面對(duì)敵人鍘刀時(shí)毫不畏懼發(fā)誓要為人民翻身而獻(xiàn)身，此時(shí)猛然驚醒，驚出一身冷汗，凸顯了人物良知懺悔的復(fù)雜心態(tài)。

新版在藝術(shù)表現(xiàn)手法上更加完善。1992年版的《新中國(guó)第一大案》在拍攝中使用了簡(jiǎn)潔明了的對(duì)比映襯法，“正是運(yùn)用這種簡(jiǎn)樸的、鮮明的、強(qiáng)勁的對(duì)比方法，比出了善惡，比出了美丑，比出了共產(chǎn)黨員應(yīng)有的精神向度”[2]。盡管前后對(duì)比、正反對(duì)比和善惡對(duì)比，較為顯豁地呈現(xiàn)出人物和事件背后的真假、善惡和美丑，但是也留下了情節(jié)平面化、人物臉譜化的缺陷。新版在改編中更加突出了多側(cè)面、立體化展現(xiàn)人物的手法，表現(xiàn)出劉青山走向腐敗深淵的心路歷程。故事將時(shí)間推進(jìn)到抗戰(zhàn)勝利前夕，戰(zhàn)場(chǎng)硝煙彌漫，視死如歸的劉順山，冒死救了戰(zhàn)友，打退了日軍的瘋狂進(jìn)攻，他毅然扔掉了硌牙的窩窩頭，向士兵們慷慨宣布自己要更名為劉青山。看似豪壯的一幕，實(shí)則為其居功自傲、驕奢淫逸埋下了伏筆。新中國(guó)成立后不久，他即升任天津?qū)^(qū)地委書記。他常掛在嘴邊的一句話就是“天下是老子拼命打下來(lái)的，享受些又怎樣？”以此來(lái)為自己的奢靡行為開脫，進(jìn)而發(fā)展成為“即便有過(guò)錯(cuò)，也可以功過(guò)相抵，罪不至死吧！”正是這種以功臣自居的心理作祟，一步步將其引向了不歸路。

公正、民主、法治是當(dāng)下緊跟時(shí)代脈搏且極具時(shí)代感的社會(huì)核心價(jià)值觀念，新版有意加大了現(xiàn)實(shí)法治觀念的觀照力度。新版中通過(guò)中央特派員的公正執(zhí)法，使得黨紀(jì)國(guó)法的正義力量得以彰顯。影片還通過(guò)影像中歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空交錯(cuò)，將偵破共和國(guó)第一反腐敗大案過(guò)程中的大量細(xì)節(jié)披露出來(lái)，同時(shí)對(duì)嚴(yán)懲腐敗的正義形象進(jìn)行了大力弘揚(yáng)。有意味的是，電影還將劉青山、張子善認(rèn)罪服法的過(guò)程重點(diǎn)放置于上級(jí)巡視、黨內(nèi)監(jiān)督、紀(jì)律監(jiān)督和制度規(guī)范的法制綜合視角中，從而揭示出腐敗滋生的根源，使得這部電影更加貼近于當(dāng)下反腐的新形勢(shì)、新特點(diǎn)和新任務(wù)。相對(duì)于此，舊版電影則將反腐倡廉的命意架構(gòu)在人物內(nèi)在心性由自甘墮落再到內(nèi)心自省的展示上。身為一縣之長(zhǎng)的林克儉，與民工同吃同住在治河工地上。當(dāng)?shù)弥獎(jiǎng)?、張二人用劣質(zhì)糧食供應(yīng)工地群眾的時(shí)候，他痛心疾首。他出于公心，本著“治病救人”的初衷，大義凜然地向省委檢舉揭發(fā)。在當(dāng)他去探監(jiān)時(shí)，聽說(shuō)劉青山、張子善因?yàn)椤胺噶吮娕?，犯了天條”，中央已經(jīng)下決心處決劉、張二人的時(shí)候，林克儉陷入了痛苦惋惜的哀號(hào)之中。從這些情節(jié)不難看出，電影強(qiáng)調(diào)的是人道的社會(huì)立場(chǎng)和感化教育的目的。而在新版中，特派員陳懷邦在探監(jiān)時(shí)，影片重點(diǎn)刻畫了這一細(xì)節(jié)——他給劉青山送去了一塊由上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)特批的肥皂，映射出十八大后黨中央倡導(dǎo)的“洗洗澡、治治病”的社會(huì)新內(nèi)涵，影片還展示了執(zhí)法人員宣讀判決書等情節(jié)，都更為明確地顯示出“法治”警示的現(xiàn)實(shí)命意。

兩部作品可以作為互文性的觀照，這集中表現(xiàn)在核心人物塑造上。在新版《第一大案》中，陳懷邦作為中央特派員，駐津追查因機(jī)場(chǎng)建設(shè)導(dǎo)致的敵特暗殺案件。由于陳與劉青山在戰(zhàn)場(chǎng)上的生死之交，戰(zhàn)友情、兄弟情與同事情相互交織，更加映襯出新中國(guó)成立初期復(fù)雜的政治環(huán)境和斗爭(zhēng)氛圍。在偵查中，陳目睹了劉青山的奢華公館——馬場(chǎng)道18號(hào)，也反襯出劉青山在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代可以出生入死為弟兄擋子彈，但在新中國(guó)建設(shè)初期，在名利面前理想信念全線潰退，驕奢淫逸的行為更加放縱。《新中國(guó)第一大案》(1992)，則更多采用紀(jì)實(shí)手法，以林克儉的深明大義、不忘初心的黨的好干部為特寫對(duì)象，反襯劉、張二人的陽(yáng)奉陰違、私欲膨脹、墮落成性。他與修河工群眾同甘苦，共患難，身體力行地奮戰(zhàn)在修河一線，通過(guò)他見證了黨員干部廉潔自律、勤政為民的優(yōu)良品質(zhì)，他對(duì)善良、通情達(dá)理的社員群眾充滿了敬畏和感恩。因?yàn)橛腥嗣袢罕姷膿窝梢韵品雷哟篝[劉、張的新年宴會(huì)。他面對(duì)貪污腐敗分子不畏強(qiáng)權(quán)、大義凜然，表現(xiàn)出了一個(gè)真正的共產(chǎn)黨人的浩然正氣。

相較來(lái)看，新版明顯強(qiáng)化了現(xiàn)代觀眾的審美趨向，并且吸收了現(xiàn)代商業(yè)電影的元素，努力探尋和挖掘深藏在黨內(nèi)官員腐敗的多重共性誘因，如官商勾結(jié)、行賄受賄、權(quán)色交易、超標(biāo)準(zhǔn)配車、挪用公款、吸食毒品、通奸、泄露國(guó)家機(jī)密、監(jiān)守自盜、懶政怠政等，透過(guò)震撼人心的影像表明了國(guó)家依法治國(guó)、從嚴(yán)治黨的堅(jiān)定決心。

二、歷史揭秘與時(shí)代演繹

反腐題材影視劇歸根結(jié)底要面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的考量，回應(yīng)人民群眾的期待。著名編劇高滿堂指出：“文藝作品要跟上反腐的腳步。真善美與假惡丑的斗爭(zhēng)，歷來(lái)是文藝創(chuàng)作的主題之一。而當(dāng)今的腐敗與反腐敗斗爭(zhēng)，正是這一主題的延續(xù)。反腐倡廉要常抓不懈、警鐘長(zhǎng)鳴，同樣需要直面現(xiàn)實(shí)、激濁揚(yáng)清的文藝作品相呼應(yīng)。”[3]

通過(guò)歷史揭秘還原事件的細(xì)節(jié)，帶來(lái)了反腐歷史劇強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。新版中更加注重挖掘史料中鮮為人知的情節(jié)，例如其中的反敵特情節(jié)，展示了新中國(guó)成立初期復(fù)雜的國(guó)內(nèi)局勢(shì)，又如劉青山偷偷吸食毒品的細(xì)節(jié)，在過(guò)去影視劇中很少涉及，但據(jù)史料記載，劉青山有毒癮確為事實(shí)。從影像表達(dá)來(lái)看，電影沒有政治口號(hào)的宣揚(yáng)，而是努力還原歷史現(xiàn)場(chǎng)的多個(gè)瞬間。抗戰(zhàn)、抗美援朝、建設(shè)場(chǎng)面都具有高度的寫實(shí)性。而劉青山觀看電影《夏伯陽(yáng)》的場(chǎng)景，安排進(jìn)口汽車，送省領(lǐng)導(dǎo)電冰箱等細(xì)節(jié)都很精細(xì)地刻畫出劉青山新中國(guó)成立后對(duì)個(gè)人仕途經(jīng)濟(jì)的苦心經(jīng)營(yíng)。此外，新版電影在駕馭歷史宏大題材中，描繪了更為廣闊的歷史背景和更為復(fù)雜的矛盾沖突，表現(xiàn)出新中國(guó)成立初期更為嚴(yán)峻的建設(shè)和對(duì)敵斗爭(zhēng)形勢(shì)。電影用多重閃回的鏡頭再現(xiàn)歷史的真實(shí)場(chǎng)景：新中國(guó)成立之初人民齊心協(xié)力投身建設(shè)的場(chǎng)面、抗美援朝時(shí)浩浩蕩蕩支援前線的場(chǎng)面、毛澤東審時(shí)度勢(shì)主持反腐會(huì)議的場(chǎng)面，以及敵特暗殺、奸商滲透、特派員明察暗訪等畫面，都揭示出當(dāng)時(shí)敵我斗爭(zhēng)、建設(shè)與破壞、黨內(nèi)民主與個(gè)人獨(dú)裁等多重矛盾沖突，這使得畫面更富有張力，也將該劇的歷史語(yǔ)境烘托得更為飽滿。

反腐歷史題材電影以其歷史的真實(shí)感，來(lái)弘揚(yáng)正本清源的主流文化，目的在于教育更多黨員干部恪盡職守、清正廉潔、為民服務(wù)，彰顯其社會(huì)警示意義。作為反腐題材的類型電影，在當(dāng)下“兩學(xué)一做”學(xué)習(xí)教育常態(tài)化、反腐倡廉深入人心的語(yǔ)境下必然會(huì)持續(xù)升溫，尤其當(dāng)反腐敗成為主流意識(shí)與家國(guó)情懷交融的共同訴求時(shí)，挖掘反腐大案中的精神內(nèi)核，彰顯國(guó)家反腐的廣度、深度和力度，真正使“聞之者足以戒”，已成為電影主創(chuàng)不可回避的時(shí)代責(zé)任。電影用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)出這種鮮明的時(shí)代感，在陳懷邦與劉青山交心的一幕，陳懷邦面對(duì)即將開工的機(jī)場(chǎng)工地，斬釘截鐵地告誡劉青山：“如今，共產(chǎn)黨從無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨變成了無(wú)產(chǎn)階級(jí)執(zhí)政黨，會(huì)面對(duì)巨大的誘惑。”這一席話可謂發(fā)人深省，也具有明顯的當(dāng)下意義和警示意義。

作為常規(guī)性的類型電影題材，要想尋求突破制造出“爆款”效應(yīng)，不僅需要有市場(chǎng)意識(shí)，更需要有一種時(shí)代的責(zé)任感和深厚的家國(guó)情懷，同時(shí)還要在觀念形態(tài)、情節(jié)設(shè)置和內(nèi)容定位上做出創(chuàng)新和規(guī)范。傳統(tǒng)反腐影視劇單純將辨真假、別善惡、激濁清作為故事主線，往往忽視了諸多生活細(xì)節(jié)，尤其是反腐對(duì)國(guó)家和普通人民大眾的意義?！兜谝淮蟀浮吩僖淮尉劢箽v史反腐題材，能夠在歷史縫隙中挖掘史料進(jìn)行創(chuàng)新，在懲惡揚(yáng)善的前提下，展示劉青山從英雄、功臣、公仆墮落到人民公敵、千古罪人的過(guò)程，更加深刻地挖掘了其在處理戰(zhàn)友之情(與陳懷邦)、同事之情(與女秘書“青盲”)、親人之情(與妻兒)等錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系上，呈現(xiàn)出歷史人物更加真實(shí)的、生活化的一面，使得人物不再停留在概念、符號(hào)的層面，而是更加鮮活、逼真地切入到生活真實(shí)之中。

三、反腐影像的正義傳達(dá)

縱觀反腐題材影視作品，從內(nèi)容來(lái)源上大致可以分為三種類型：一類由民間傳奇演繹而成的電影，如《宰相劉羅鍋》《狄仁杰》《包青天》《一代廉吏于成龍》，保留有民間清官文化的影響。第二類是由文學(xué)藝術(shù)加工成的電影，如《生死抉擇》《忠誠(chéng)》《破局》，文學(xué)想象和演繹的成分較重；第三類是由歷史事實(shí)演繹成的電影，如《黃克功案件》《第一大案》。由于歷史和政治的多重原因，前兩類作品可以在民間演繹和藝術(shù)加工方面獲得很大的藝術(shù)創(chuàng)造自由度，而依賴于歷史史料的第三類作品創(chuàng)作難度相對(duì)較大，創(chuàng)作數(shù)量相對(duì)較少。從創(chuàng)作的質(zhì)量要求上看，第三類作品不僅需要把握歷史和藝術(shù)的尺度，還需要兼顧觀賞性和時(shí)代感；既不能拍成紀(jì)錄片，又不能捕風(fēng)捉影，喪失可信度進(jìn)而降低其警示意義。因此，《第一大案》再一次被翻拍搬上銀幕創(chuàng)作的難度可想而知。

盡管反腐題材影視創(chuàng)作有諸多困難，但其仍是當(dāng)下具有話題性，并且具有打造現(xiàn)象級(jí)精品力作的潛能性題材?？v觀二十多年里反腐題材影視劇創(chuàng)作，這是一個(gè)長(zhǎng)盛不衰的影視題材，在2010年前后曾經(jīng)一度火爆熒屏，如根據(jù)張平的小說(shuō)改編的《生死抉擇》，陸天明創(chuàng)作的電視劇《蒼天在上》《大雪無(wú)痕》《省委書記》，根據(jù)周梅森小說(shuō)改編的《絕對(duì)權(quán)力》等。今年的反腐題材電視劇《人民的名義》能夠在IP、粉絲大行其道，“小鮮肉”霸屏的年代脫穎而出，也證明了這種潛能爆發(fā)的可能。但過(guò)去也出現(xiàn)了一些創(chuàng)作誤區(qū)和禁區(qū)，如故事雷同化；相對(duì)于正面角色，反面人物反而豐滿，甚至出現(xiàn)了正面人物平面化、烈士化現(xiàn)象；此外，由于貪腐細(xì)節(jié)具象化，也帶來(lái)了現(xiàn)實(shí)反腐中官員反偵察能力、反檢察增強(qiáng)，進(jìn)而導(dǎo)致反腐工作難度加大等負(fù)面效應(yīng)，反而弱化了其警示意義等，這些原因都一度帶來(lái)了反腐題材轉(zhuǎn)入創(chuàng)作低潮。從目前日益繁榮的電影市場(chǎng)來(lái)看，反腐題材電影仍然屬于冷門類型，雖然像《第一大案》這樣的作品在努力向市場(chǎng)化靠攏，但囿于主流意識(shí)形態(tài)觀念、政治生態(tài)和市場(chǎng)利潤(rùn)等多方面因素，仍然存在著發(fā)展瓶頸，“反腐題材影視劇在我國(guó)雖然已經(jīng)差不多有20年的歷史，也出現(xiàn)一些影響較大、市場(chǎng)反響不錯(cuò)的作品，但是距離精品力作的標(biāo)準(zhǔn)較遠(yuǎn)，不少作品僅僅停留在滿足一時(shí)之需上，很難有復(fù)播的可能”[4]。但是創(chuàng)作低潮并不能回避這一題材的現(xiàn)實(shí)意義，更不能知難而退，現(xiàn)在恰恰缺乏的就是反腐題材的精品力作。正如王興東指出：“反腐題材的影視作品是最好的法制教育載體，作家編劇沒有理由回避這場(chǎng)關(guān)乎黨和國(guó)家存亡的反腐敗斗爭(zhēng)，各級(jí)黨委和政府理所當(dāng)然應(yīng)該支持?！盵5]而且，我們不難發(fā)現(xiàn)，以真實(shí)性為前提的各類反腐輿論報(bào)道和事件追蹤專題片，如《永遠(yuǎn)在路上》《法治中國(guó)》等，已經(jīng)成為公眾關(guān)心的話題，隨著民主法治進(jìn)程的提速，反腐的話題性必將為這一類型影視創(chuàng)作提供一個(gè)穩(wěn)定的受眾市場(chǎng)。

反腐作品是堅(jiān)守公平正義的強(qiáng)心劑、凈化社會(huì)風(fēng)氣的清新劑、警醒腐化墮落官員的防腐劑，其教育意義將在媒體傳播的時(shí)代發(fā)揮著積極的社會(huì)作用。隨著反腐的深入，貪腐的多樣化以及審查制度的禁區(qū)等，都使得反腐題材創(chuàng)作難度加大。在這種情況下，反腐影視的導(dǎo)向性就顯得尤為重要。習(xí)近平同志在文藝工作座談會(huì)上指出：“作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過(guò)更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實(shí)踐、時(shí)代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚(yáng)中國(guó)精神、凝聚中國(guó)力量。”[6]作為影視藝術(shù)，更是要有先知先覺的意識(shí)，密切關(guān)注國(guó)家進(jìn)入改革深水區(qū)時(shí)的風(fēng)貌，彰顯黨和國(guó)家堅(jiān)持依法治國(guó)、嚴(yán)懲腐敗、從嚴(yán)治黨的決心和毅力，直面現(xiàn)實(shí)反腐的多重難題，更加關(guān)切“打老虎拍蒼蠅”與人民群眾息息相關(guān)的深層次關(guān)系，從而凸顯公平正義、風(fēng)清氣正的國(guó)家正面形象。

四、結(jié) 語(yǔ)

警示與教育是反腐題材的兩個(gè)重要向度，但是刻板化的創(chuàng)作、政策圖解式的介入方式，很容易將反腐題材創(chuàng)作引向誤區(qū)。新版《第一大案》的創(chuàng)新性改編對(duì)于影視創(chuàng)作帶來(lái)了很多啟發(fā)，從中不難看出，在展現(xiàn)主流政治傾向的同時(shí)，表現(xiàn)人物的復(fù)雜性，展示生活的豐富性，仍然是當(dāng)代主流影視作品能否走近觀眾的關(guān)鍵。尤其要突出從歷史的深度、人性的解析和人道關(guān)懷的角度，展示腐敗案件的深層秘密，激發(fā)人們的共鳴和警惕，從而起到懲前毖后、治病救人的社會(huì)作用，這是反腐類型影視不可或缺的潛在社會(huì)意義。在現(xiàn)代影視市場(chǎng)繁榮的背景下，反腐歷史題材更加需要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，對(duì)時(shí)尚影視元素進(jìn)行積極的吸納和改造，從而吸引更多觀眾的關(guān)注，獲得警示和教育意義的雙向延伸與拓展。