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    淺析《太陽(yáng)的兒子》藝術(shù)特色與演唱技巧

    2017-11-14 01:45:04
    黃河之聲 2017年18期
    關(guān)鍵詞:樂段譜例調(diào)性

    李 鳴

    (銅仁幼兒師范高等專科學(xué)校,貴州 銅仁 554300)

    淺析《太陽(yáng)的兒子》藝術(shù)特色與演唱技巧

    李 鳴

    (銅仁幼兒師范高等??茖W(xué)校,貴州 銅仁 554300)

    《太陽(yáng)的兒子》是由我國(guó)當(dāng)代青年詞作家陳玉國(guó)作詞,著名作曲家朱良鎮(zhèn)譜曲的一首藝術(shù)歌曲。歌曲旋律寬廣宏偉,深受廣大演唱者的喜歡。本文立足于剖析歌曲結(jié)構(gòu),歸納作品蘊(yùn)含的藝術(shù)特色;從而深入作品在演唱上的技巧要求,使得演唱者更加容易的掌控作品。

    《太陽(yáng)的兒子》;藝術(shù)特色;演唱技巧

    一、《太陽(yáng)的兒子》作品分析

    (一)作品曲式分析

    整首作品是由A+B兩個(gè)樂段構(gòu)成的不帶再現(xiàn)的單二部曲式(如樂曲曲式結(jié)構(gòu)圖示)結(jié)構(gòu),A段言志,B段抒情。

    《太陽(yáng)的兒子》曲式結(jié)構(gòu)圖:

    樂曲開始有4個(gè)小節(jié)的前奏部分構(gòu)成,后進(jìn)入A段,即曲式結(jié)構(gòu)的呈示段,整個(gè)呈示段的共有四個(gè)樂句構(gòu)成,每個(gè)樂句都含有2個(gè)小節(jié),前兩個(gè)樂句為變化重復(fù)關(guān)系,后兩個(gè)樂句進(jìn)行展開。開始樂段與重復(fù)樂段形成了主屬上的呼應(yīng)關(guān)系,便構(gòu)成了復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)。

    B樂段同樣是有四個(gè)樂句構(gòu)成,自身帶有一遍重復(fù)。B樂段第一次進(jìn)行陳述時(shí)結(jié)構(gòu)較方整,第二次重復(fù)時(shí)進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的補(bǔ)充,補(bǔ)充內(nèi)容可以看成是樂曲的結(jié)尾。

    (二)調(diào)性與和聲布局

    整首作品的調(diào)性為bE大調(diào),和聲布局也較為清晰,如調(diào)性和聲布局圖示:

    在前奏中通過主七和弦的反復(fù)加以強(qiáng)調(diào),為了更好的引入樂曲,前奏結(jié)尾處出現(xiàn)了從屬導(dǎo)七和弦向?qū)俸拖业倪M(jìn)行;進(jìn)入呈示段后,首先出現(xiàn)的主三和弦,使得調(diào)性更加明確,隨后的和聲布局也較為明確,直至呈示段進(jìn)入呈示段第一次終止時(shí),出現(xiàn)了屬方向的離調(diào)通,過從屬和弦到屬和弦的進(jìn)行,形成了呈示段第一次陳述的開放性結(jié)構(gòu);呈示段重復(fù)時(shí),調(diào)性與和聲開始部分基本相同,最后終止時(shí),一主調(diào)性的主和弦進(jìn)行的終止,形了整個(gè)重復(fù)呈示段的收攏性結(jié)構(gòu)。

    二、《太陽(yáng)的兒子》的演唱技巧與情感處理

    (一)保持音色統(tǒng)一

    音色的統(tǒng)一不是單方面的,它需要各個(gè)方面相互協(xié)調(diào),相互配合,才能夠達(dá)到的?!短?yáng)的兒子》為男生演唱作品,原調(diào)為bE大調(diào),整首樂曲的音域?yàn)閏1-a2。男生換聲點(diǎn)一般為f2,旋律有大量的部分在換聲點(diǎn)周圍進(jìn)行,因此音色的統(tǒng)一在這首作品中就變得格外重要。

    保持音色的統(tǒng)一,除了平時(shí)要多加學(xué)習(xí)與訓(xùn)練之外,再演唱時(shí)還要特別注意氣息和喉嚨的控制,尤其是在歌曲高潮八度大跳的部分(如譜例1)。

    譜例1:

    在譜例1中,旋律為連續(xù)的同音反復(fù)后翻高八度,之后是高音不斷的向上向下做級(jí)進(jìn)進(jìn)行。這就要求氣息要穩(wěn)定,要深,氣息不穩(wěn)或氣息較淺整個(gè)聲音肯定不會(huì)統(tǒng)一;如果遇到高音,從而拉緊喉嚨周圍的肌肉,同樣也會(huì)影響聲音的音色。

    (二)特殊節(jié)奏與音高的把握

    整首作品的旋律當(dāng)中,最具特點(diǎn)的便是三連音節(jié)奏與兩次色彩性的變音,如譜例2。

    譜例2:

    譜例2當(dāng)中出現(xiàn)的兩處三連音的節(jié)奏,這種節(jié)奏的使用,增加了整首作品旋律的律動(dòng)性,但由于三連音節(jié)奏內(nèi)的音多以級(jí)進(jìn)為主,音程跨度較小,且多加有圓滑線,這就要求在演唱時(shí)要特別注意,首先時(shí)值要均衡,在保持均衡時(shí)值的前提下,演唱的力度要均衡。

    (三)旋律化的吐字、發(fā)音

    《太陽(yáng)的兒子》整首作品歌詞較為簡(jiǎn)單,高音或者長(zhǎng)音基本上都是開口音,很容易把握。但還是要注意有些帶有旋律的字,怎樣去發(fā)音,如譜例1當(dāng)中,“星移斗轉(zhuǎn),夢(mèng)牽故鄉(xiāng)”,“星移”兩個(gè)字由于節(jié)奏快過,因此在發(fā)音時(shí)要特別注意發(fā)音的清晰程度;后面的“斗”字是八度大跳的音程關(guān)系,要注意力度的使用,不能過重;緊著著的“夢(mèng)牽故鄉(xiāng)”,演唱時(shí)的旋律與日常是說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)相反,因此,要特別注意。

    (四)速度與力度的掌控

    整首歌曲為Adaglo(柔板),速度稍慢,力度則是在mf(中強(qiáng))下進(jìn)行變化的,但有存在著幾處速度與力度的變化,要特別注意。

    譜例3:

    在譜例3當(dāng)中,開始出現(xiàn)的rit,即漸慢的速度符號(hào),此處為樂段結(jié)束,為了更好的體現(xiàn)樂段的終止,將整個(gè)速度減慢,因此,在演唱時(shí)是一種漸慢減弱的處理。而在譜例4當(dāng)中,出現(xiàn)的漸慢記號(hào),是樂曲的第二段的開始,雖然是同樣的速度記號(hào),但與譜例4當(dāng)中的使用時(shí)截然不同的,這里的漸慢的使用只是保持力度記號(hào)下的著3個(gè)音,漸慢的同時(shí)力度是增強(qiáng)的,是為后面高音做鋪墊的。

    譜例4:

    除了上訴兩處較為具有代表性之外,演唱者還要特別注意在整首樂曲結(jié)尾處的突快的速度變化。

    三、結(jié)語(yǔ)

    本文從立足歌曲本體,認(rèn)真分析歌曲的曲式構(gòu)造、調(diào)性與和聲布局;從音色的統(tǒng)一、較為特殊節(jié)奏與變音的把握、咬字、吐字以及速度與力度的掌控,探討歌曲固有旋律下的演唱技巧;以便于演唱者能夠更好的對(duì)整首作品進(jìn)行把握。■

    [1]朱曉燕.試論歌曲演唱中歌詞的處理[J].黃河之聲,2016,18.

    [2]陳娜.淺談聲樂作品的處理與演唱[J].課程教育研究,2016,28.

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