基于SWOT分析的貴州紅色影視劇發(fā)展研究

李盛龍 楊源宇

貴州紅色影視劇以20世紀(jì)80年代初《在密林，在山崗……》亮相央視為初始，不斷摸索發(fā)展至今，呈現(xiàn)創(chuàng)作多元化與整體繁榮的發(fā)展態(tài)勢。本文基于SWOT分析，擬對貴州紅色影視劇發(fā)展予以觀照，以期促進(jìn)其持續(xù)發(fā)展。

一、貴州紅色影視劇發(fā)展的優(yōu)勢與劣勢

（一）優(yōu)勢

首先，紅色文化資源豐厚。貴州各族人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，在長期的革命斗爭和社會主義建設(shè)中形成了豐富深厚的紅色文化資源。其中，作為紅色文化資源主體部分的革命遺址，全省即超過2000多處，包括重要機構(gòu)舊址、重要事件及活動遺址、重要人物故居、革命烈士墓、烈士陵園、紀(jì)念建筑等，形成了中央紅軍長征遺址群、黔東革命根據(jù)地遺址群、紅二六軍團(tuán)長征革命遺址群，以及川黔邊、黔桂邊、滇黔邊中共地下組織和游擊武裝革命斗爭遺址，還有散布于全省各地的解放和剿匪斗爭遺址等。同時，紅色文化資源又是非物質(zhì)的紅色文化資源，主要包括在革命和社會主義建設(shè)發(fā)展歷程中逐步形成的以愛國主義為核心的艱苦奮斗、自強不息、愛好和平、勤勞勇敢、視死如歸、無比忠貞的偉大民族精神及其精神成果，包括信仰、價值、制度和規(guī)范等，這是馬克思主義與中國革命和社會主義建設(shè)實踐相結(jié)合的產(chǎn)物，也是當(dāng)代社會主義核心價值觀的體現(xiàn)。

其次，具備一定的生產(chǎn)創(chuàng)作基礎(chǔ)。自20世紀(jì)80年代以來，貴州先后推出了一系列紅色影視作品。尤其是2009年黔森影視文化工作室成立以來，貴州紅色影視劇駛上了快車道。在短短幾年時間里，該工作室創(chuàng)制和出品了《絕地逢生》《云下的日子》《風(fēng)雨梵凈山》《第三個黎明》《二十四道拐》等作品，不少作品先后登陸央視，貴州紅色影視劇受到廣泛的關(guān)注。目前，貴州紅色影視劇創(chuàng)作已初具規(guī)模，產(chǎn)業(yè)鏈初步形成，內(nèi)容創(chuàng)意研發(fā)具有民族、地域特色，流通渠道、播出平臺多樣化，它已成為貴州影視產(chǎn)業(yè)的重要資源。

（二）劣勢

1. 內(nèi)容藝術(shù)欠缺。影視劇是敘事的藝術(shù)，對于紅色劇來說，由于其主題思想相對固定，要吸引觀眾的注意，講好故事尤為重要?？v觀貴州紅色影視劇，少有將故事敘述得跌宕起伏、回腸蕩氣、閉合性較好的作品。如曾在央視引起熱議的《絕地逢生》，譜寫了一曲烏蒙山區(qū)人民在村支書蒙幺爸帶領(lǐng)下如何脫貧致富的奮斗之歌，但整個故事敘述平淡，高潮太少；劇中蒙二棍、蒙三棍等人的故事有虎頭蛇尾之感，存在敘事斷裂?！蹲窳x會議》“史”的“紀(jì)實”的部分較多，以至影響了故事的質(zhì)量。此其一。其二，藝術(shù)處理上存在不足。如在歷史真實與藝術(shù)真實關(guān)系的處理上，《遵義會議》更偏重于前者。誠然，歷史真實是紅色歷史劇的生命力所在，但如果藝術(shù)真實不夠扎實到位，與歷史真實不相匹配，劇作的思想藝術(shù)注定難以出彩。同時，戰(zhàn)爭場面的呈現(xiàn)缺乏雄渾恢弘，劇作的整體氛圍太過悲慘、凝重，與遵義會議這一巨大轉(zhuǎn)折的基調(diào)有些出入。又如《絕地逢生》中融入了不少貴州民族風(fēng)情的元素，并從色彩、音樂等方面予以極力渲染，但有些元素并未能成為作品的有機組成部分。此外，貴州紅色影視劇塑造了岳林盛、蒙幺爸、古月貴、張明堂、梅松、劉顯蘭等一系列有個性的人物，但這些形象都不同程度地缺乏相應(yīng)的典型高度。

2. 制作不夠精良。如貴州第一部掀起熱潮與好評的劇作《雄關(guān)漫道》，由于制作團(tuán)隊誤讀“漫道”一詞，使得劇名出現(xiàn)了硬傷?！靶坳P(guān)漫道”源于毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》中的“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”之句。但“漫道”在原作中不是雄渾的關(guān)口、漫漫的長路之意，而是別說、莫說之意?？梢?，劇名在這里的引用顯然是欠考慮和不恰當(dāng)?shù)摹Ｓ秩鐒≈谐尸F(xiàn)岳林盛淚水一幕：眼淚不是順著臉頰方向豎著流下，而是沿著眼角的方向流向耳朵處。另外，在后期制作中，對有些畫面內(nèi)有工作人員的鏡頭沒有有效處理，以至觀眾面對嚴(yán)肅的場面卻忍俊不禁?！抖牡拦铡分?，懸念的成功運用是其突出特色，但懸念設(shè)置上也有敗筆，如“茍延康偵聽到日軍電臺，來向梅松報告，兩人進(jìn)行研究，但與第二天的日軍襲擊大橋并沒有任何聯(lián)系”以及“茍延康派兩人偵察到日本人的發(fā)報地點，兩人被日本特務(wù)殺了，與后面情節(jié)也沒有什么聯(lián)系”，從而形成敘事斷裂。

3. 編劇隊伍較弱。貴州紅色影視編劇除了老一輩編劇家唐佩琳、新秀歐陽黔森等比較出名外，很少有全國知名的編劇。貴州的影視編劇隊伍偏小且缺乏專業(yè)編劇。已有的編劇大多為作家出身，如《周恩來在貴陽》的編劇唐佩琳、《遵義會議》的編劇劉星、《雄關(guān)漫道》的編劇王元平等、《殺出絕地》的編劇田雁寧等、《絕地逢生》《二十四道拐》的編劇歐陽黔森等都是作家轉(zhuǎn)行做編劇，不是科班出身。近年來貴州紅色影視劇發(fā)展得有聲有色，但是，始終沒有形成一支專業(yè)化水平較高、精品意識自覺的編劇隊伍。

二、貴州紅色影視劇發(fā)展的機遇與威脅

（一）機遇

1. 政策機遇。近期來，文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為國民經(jīng)濟(jì)的重要支撐，國家先后出臺了一系列促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重大政策。十七屆六中全會提出“建設(shè)社會主義文化強國”的戰(zhàn)略目標(biāo)，到2020年，“文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)，整體實力和國際競爭力顯著增強”。黨的十八大報告明確提出，全面建成小康社會，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮。2015年《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》出臺。另一方面，從貴州省的情況看，2006年推出《中共貴州省委、貴州省人民政府關(guān)于推進(jìn)文化體制改革和加快文化發(fā)展的若干意見》。2010-2011年，《貴州省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃綱要》《貴州省人民政府關(guān)于振興文化產(chǎn)業(yè)的意見》相繼出臺，等等。這些思想和政策為貴州紅色影視劇發(fā)展和壯大營構(gòu)了良好的外部環(huán)境，提供了相應(yīng)的政策、資金以及人才等多方面的支持，是貴州紅色影視劇發(fā)展的良好機遇。

2. 傳播機遇。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展,“自媒體”作為新的媒介形態(tài)與傳播方式應(yīng)運而生，它以現(xiàn)代化、電子化的手段，向不特定的大多數(shù)或者特定的單個人傳遞規(guī)范性及非規(guī)范性信息。在自媒體環(huán)境下形成的是傳播者與受眾隨時可能發(fā)生的轉(zhuǎn)變和重合的“網(wǎng)狀傳播”模式，網(wǎng)狀傳播的“信息交換頻率更快,信息擴(kuò)散效果更強”，從而進(jìn)一步滿足了人們積極能動的傳播需求。近年來，隨著貴州紅色影視劇的興起，越來越多的觀眾把他們自己對作品的觀感通過網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行發(fā)布，使更多人有意無意地關(guān)注到貴州紅色影視劇。這幾乎是一種不費成本的傳播方式，卻較好地宣傳和擴(kuò)大了貴州紅色影視劇的影響，塑造著貴州紅色影視劇的形象，促進(jìn)著貴州紅色影視劇的發(fā)展。

（二）威脅

首先，貴州在全國紅色影視劇的競爭中處于弱勢。2006-2012年6年間，貴州僅有《雄關(guān)漫道》《絕地逢生》兩部紅劇登陸央視。同時期的陜西則有《保衛(wèi)延安》《聶榮臻》《延安頌》《西安事變》等不下十部紅劇在央視播出。湖南則充分借用毛澤東等老一輩無產(chǎn)階級革命家的寶貴財富來塑造紅色品牌，《恰同學(xué)少年》《血色湘西》就是很好的例子。這些作品雖為紅劇，但是經(jīng)過湖南廣電的宣傳包裝之后便有了青春、新鮮的感覺，從而擴(kuò)大了受眾范圍，增強了作品的傳播力和影響力，并形成了湖南特色的紅色影視品牌。再如，貴州和江西在紅色歷史文化上不相上下，但在紅色旅游精品線路、影視基地的開發(fā)上，貴州明顯落后于江西。

其次，紅色影視受到外來影視文化的沖擊。目前，一方面是以韓國偶像劇、綜藝節(jié)目為主的“韓流”的沖擊。國內(nèi)廣大青少年甚至中老年人沉迷于浪漫唯美的韓劇，熱衷于韓國親民、新穎的真人秀。這些人可能會覺得紅色影視劇猶如白開水一般平淡無味。另一方面，以好萊塢電影、美劇為代表的西方影視的沖擊。好萊塢電影對我國觀眾的影響早已根深蒂固，自不必說。相較于劇情冗長、節(jié)奏緩慢的韓劇，以情節(jié)緊湊刺激見長的美劇大受觀眾追捧。美劇不拖泥帶水，工于懸念設(shè)置，劇情跌宕，大小高潮接連不斷，極大地激發(fā)起觀眾的欣賞興趣，讓人欲罷不能。

三、貴州紅色影視劇的發(fā)展策略

（一）統(tǒng)籌規(guī)劃，實施品牌戰(zhàn)略

當(dāng)前貴州紅色影視劇制作呈現(xiàn)多元化、分散化的趨勢，難以形成強有力的品牌效應(yīng)。而品牌戰(zhàn)略是影視發(fā)展的必由之路。對于貴州紅色影視劇發(fā)展來說，應(yīng)進(jìn)一步加強對貴州紅色文化資源的挖掘梳理，根據(jù)國家和貴州的發(fā)展戰(zhàn)略大局，自覺加強對紅色劇開發(fā)進(jìn)行全局的、自覺統(tǒng)籌規(guī)劃。培育和發(fā)展一批具有資金實力、精于市場運作的制作機構(gòu)為龍頭，強化資源整合，提高產(chǎn)業(yè)的集中度、規(guī)?；?，從而形成紅色影視劇的品牌聚合效應(yīng)，切實提升紅色劇的競爭力。近年來，黔森影視文化工作室在這方面做了積極的探索，但離品牌效應(yīng)依然尚遠(yuǎn)。

（二）鑄造文本品質(zhì)

1. 開掘題材。如紅色劇《遵義會議》是對遵義會議這一中國革命生死攸關(guān)轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)，當(dāng)時填補了這一重大歷史事件題材創(chuàng)作的空白；《雄關(guān)漫道》則呈現(xiàn)此前從未被涉及到的紅二方面軍的長征之路；《二十四道拐》敘述抗戰(zhàn)時期滇黔運輸線上的著名盤山公路“二十四道拐”的一段壯烈往事，被譽為國內(nèi)首部公路抗戰(zhàn)大劇。這些作品題材打通古今，用當(dāng)代意識予以觀照，顯現(xiàn)出較高的藝術(shù)追求。只有不斷掘進(jìn)和開拓，風(fēng)格樣式不斷豐富，貴州紅色影視劇創(chuàng)作才能持續(xù)發(fā)展。

2. 講好故事。在處理好歷史真實與藝術(shù)真實的基礎(chǔ)上，匠心運用敘事策略，生發(fā)敘事動力、縫合內(nèi)外聚焦視點、建構(gòu)多線索交織的敘事結(jié)構(gòu)、組織線性與非線性交叉的敘述時間、成功運用懸念藝術(shù)，從而牢牢吸引觀眾的眼球。同時，紅色劇還要正視和順應(yīng)塑造典型人物這一藝術(shù)規(guī)律，努力塑造出李云龍式的成功人物形象。

3. 制作精良?！笆昴ヒ粍Α钡闹谱髯非笫莾?yōu)秀電視劇的必備條件。應(yīng)當(dāng)依據(jù)劇作內(nèi)容的含量來決定劇作的篇幅，劇作務(wù)求深刻、生動、精彩、充實、飽滿、好看。如《絕地逢生》前半部顯得有些枝蔓冗長，后半部則略顯倉促；《二十四道拐》也有類似情況，從而影響了作品的整體質(zhì)量。另一方面，應(yīng)打磨出一個好的劇本，實現(xiàn)劇本質(zhì)量全方位的提高。此外，還要精心運用視聽語言，力爭做到技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

（三）拓寬融資渠道

紅色影視劇發(fā)展離不開資金保障，當(dāng)前紅色影視投資主體呈現(xiàn)多元化的趨勢。然而，來自社會、企業(yè)、民間以及外資等渠道的投資還是有限的。如何進(jìn)一步拓寬融資渠道，加大對紅色影視劇的投資，是貴州紅色影視劇發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)。計劃投資100億元的東方影城·赤水紅色文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園項目邁出了探索性的步伐。該產(chǎn)業(yè)園將以建設(shè)影視拍攝基地項目為主，同時建設(shè)星級酒店、配套療養(yǎng)和康復(fù)醫(yī)院等，它在中方控股51%的基礎(chǔ)上，最大限度地利用了外資。在貴州紅色影視產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域開展中外合作，可以實現(xiàn)技術(shù)和資金的合作與保障，值得效仿與進(jìn)一步探索。

（四）強化人才引進(jìn)與培養(yǎng)

目前，貴州影視人才隊伍整體實力較弱，不僅缺乏編劇、導(dǎo)演等專業(yè)人才，也缺乏既通影視又精于經(jīng)營管理的復(fù)合型人才。為此，貴州正在創(chuàng)造條件，加大人才引進(jìn)步伐，進(jìn)一步出臺優(yōu)惠政策，吸引和鼓勵專業(yè)人才投身貴州影視產(chǎn)業(yè)。另一方面，應(yīng)加大內(nèi)部人才開發(fā)力度。創(chuàng)造條件留住人才，落實高層次人才有關(guān)待遇，切實減少人才流失。同時，應(yīng)建立和實施人才培養(yǎng)工程。采取公費資助等多種手段，進(jìn)行有計劃的培訓(xùn)、進(jìn)修，不斷夯實和提高他們的業(yè)務(wù)能力。此外，還應(yīng)進(jìn)一步完善激勵機制，加大各類獎勵力度，充分調(diào)動各類人才的主動性和積極性，發(fā)揮他們超乎想象的能量。

[1]覃愛華.貴州紅色文化資源整合利用的思考[C]//2011年貴州省社會科學(xué)學(xué)術(shù)年會論文集.798-802.

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[3]邊國立.懸念的力量——電視劇《二十四道拐》藝術(shù)特色漫述[J].中國電視，2016（1）：79-81.

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