用生命綻放出色彩

柳玲玲

摘 要：凡·高早期的作品受荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)和法國(guó)畫(huà)家德拉克羅瓦的色彩理論的影響，色調(diào)深沉，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)。后汲取了印象派和點(diǎn)彩畫(huà)派的技法，結(jié)合了日本版畫(huà)輪廓清晰、線條簡(jiǎn)練的筆法，形成自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。而后，他的畫(huà)風(fēng)變得更加瘋狂，畫(huà)面有著炙熱的情感甚至是神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)。他的一生用飽滿的熱情表現(xiàn)他對(duì)友情、愛(ài)情的向往，用絢爛的色彩描繪他對(duì)生命的理解，他的作品就是一座座豐碑，引導(dǎo)我們走進(jìn)他純真又熱烈的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：凡·高；灰暗；明亮

文森特·威廉·凡·高（Vincent Willem van Gogh，1853—1890），是荷蘭后印象派畫(huà)家，在他生命的最后十年間，創(chuàng)作了八百多幅油畫(huà)和幾乎相同數(shù)量的素描。這些作品是凡·高譜寫(xiě)自己生命的紀(jì)念碑。作為西方藝術(shù)史上最具個(gè)性的畫(huà)家，凡·高與塞尚、高更同列于后印象派畫(huà)家的行列，成為西方現(xiàn)代畫(huà)壇最偉大的藝術(shù)大師之一。

一、色調(diào)灰暗期

凡·高早期作品的風(fēng)格受荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)和法國(guó)畫(huà)家德拉克羅瓦的色彩理論的影響，與后來(lái)成熟時(shí)期的風(fēng)格大相徑庭。早期幾乎所有作品的畫(huà)面還是使用傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，畫(huà)中秉持著客觀再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)景象的原則，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的被動(dòng)模仿，畫(huà)面色調(diào)多是深褐色調(diào)或藍(lán)灰色調(diào)。風(fēng)景畫(huà)講究對(duì)稱(chēng)美，給人寧?kù)o安詳?shù)母惺?；靜物畫(huà)色調(diào)暗沉，用色渾厚濃重，暗面用深褐或普藍(lán)，亮面用暖黃色，形成強(qiáng)烈的對(duì)比；人物畫(huà)則是典型的傳統(tǒng)描繪，畫(huà)中人物融入在暗深的背景里，色彩多是用來(lái)表現(xiàn)明亮關(guān)系或固有色，色調(diào)單一。

那時(shí)大部分人物畫(huà)家畫(huà)的都是皇室貴族和貴婦人，很少有人畫(huà)那些窮苦的農(nóng)民或工人。而凡·高筆下的都是這些貧窮、生活艱苦的庶民，畫(huà)中人物都有著古銅色的面龐，顯得真實(shí)而質(zhì)樸，體現(xiàn)出凡高對(duì)普通勞動(dòng)人民的同情與關(guān)愛(ài)?！冻酝炼沟娜藗儭罚▓D1）是這一時(shí)期的代表作，該作品表現(xiàn)的是一個(gè)貧苦的農(nóng)民之家，晚餐只有一些土豆。低矮的屋頂給人壓迫感，狹小擁擠的空間更顯貧窮。畫(huà)面中間是一盞明亮的煤油燈，這盞燈寓意深刻，象征上帝的光芒照拂著這些貧苦的人們。背景設(shè)色稀薄淺淡，襯托出前景人物形象。凡·高用粗獷的筆觸、荷蘭古典畫(huà)風(fēng)的色彩，表現(xiàn)了農(nóng)民的質(zhì)樸和憨厚，虔誠(chéng)和善良。

雖然早期凡·高還處在一個(gè)探索的階段，他自己的風(fēng)格尚未形成，技法尚未成熟，色調(diào)也不明亮，可他有一顆純真憐憫的心和一個(gè)高尚的靈魂，這些最寶貴的品質(zhì)伴隨了他一生。

二、色調(diào)明亮期

在仔細(xì)觀摩過(guò)幾位畫(huà)壇大師的作品后，凡·高的作品發(fā)生了很大的變化。他吸收了哈爾斯和魯本斯的筆觸和著色技法，適應(yīng)于表現(xiàn)倏忽變化的城市生活感受，他以前繪畫(huà)中的堅(jiān)實(shí)沉重的筆觸漸漸少了，取而代之的是更短促的筆觸，他那象征著與農(nóng)民和土地相聯(lián)系的幽暗的泥土色調(diào)，被基于互補(bǔ)色的較明亮的色調(diào)取代。

之后，凡·高又受到印象派的影響，學(xué)習(xí)他們的用光和用色，描繪流動(dòng)、透明的空氣。他吸取了修拉的分色主義點(diǎn)彩法，摒棄了他認(rèn)為不適宜的部分。印象派強(qiáng)調(diào)環(huán)境色的影響，凡·高則注重簡(jiǎn)化的互補(bǔ)色的配合，對(duì)各種色彩進(jìn)行主觀組合，形成有神秘效果的色彩畫(huà)面。他作品里的塊面是點(diǎn)與線的自由組合，這種不規(guī)則的“火柴棒”式的筆觸遍布整個(gè)畫(huà)面，呈現(xiàn)出不加修飾的畫(huà)面效果，這都是凡·高發(fā)自內(nèi)心的自然流露。在造型語(yǔ)言方面，凡·高還吸取了日本版畫(huà)造型中的形式感，并結(jié)合他自身的感受，對(duì)自然形體進(jìn)行簡(jiǎn)化提煉，使他作品中的線條富有表現(xiàn)力，畫(huà)面具有明顯的平面裝飾意味，也表達(dá)出畫(huà)家內(nèi)心的強(qiáng)烈感受。

《向日葵》（圖2）系列作品是凡·高的代表作，畫(huà)中奔放的筆觸、厚重的顏色堆砌以及明亮的色彩表現(xiàn)了向日葵強(qiáng)大的生命力。凡·高將厚厚的顏料直接堆到畫(huà)布上，運(yùn)用他流暢的筆觸在畫(huà)面上留下明顯的痕跡，他將濃烈的顏色放在一起產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，用筆奔放大膽富有節(jié)奏。畫(huà)中明亮的黃色是光和熱的象征，表現(xiàn)出他對(duì)光明的追求，畫(huà)面色彩飽滿純凈，沒(méi)有色彩透視，沒(méi)有光影效果。他提升了色彩的強(qiáng)度、明度和色彩的表現(xiàn)張力，舍棄空間效果和任何的形式規(guī)范，將自己的主觀意識(shí)和情感用他獨(dú)特的筆觸揮灑于畫(huà)布上，展現(xiàn)了畫(huà)家內(nèi)心沸騰的熱情與活力。在他眼里，向日葵就是他自己的縮影，那卷曲的花瓣似乎有著魔力，像是烈火灼燒一般，蘊(yùn)含著奔放的熱情和自由的生命力。畫(huà)中向日葵正在奮力地伸展著，就如他奮力掙扎的一生。

凡·高舍棄了傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，擺脫了現(xiàn)實(shí)物像對(duì)畫(huà)面的束縛，在畫(huà)中融入自我情感的表達(dá)，創(chuàng)造出一個(gè)震人心魄的畫(huà)面。

三、自殺前期

患有間歇性精神病的凡·高在自殺前都是在極度亢奮的狀態(tài)中作畫(huà)，只有進(jìn)入緊張興奮的狀態(tài)，他那受壓抑的情感才會(huì)迸發(fā)出來(lái)盡情宣泄在筆下。這一時(shí)期凡·高的作品早已不是對(duì)自然的真實(shí)寫(xiě)照，而是對(duì)精神與生命的自我表達(dá)。

這段時(shí)期凡·高的繪畫(huà)風(fēng)格又發(fā)生了顯著的變化，不再是那些快樂(lè)、布滿陽(yáng)光與勝利的曲調(diào)。他的色彩更加沉著厚重，筆觸更加粗豪狂放，畫(huà)面洋溢著一種更加深沉更加哀傷的曲調(diào)，特別是那些卷曲的旋轉(zhuǎn)的線條，給畫(huà)面帶來(lái)了升騰律動(dòng)的氣勢(shì)，表現(xiàn)了交織著生命的渴望和死亡的冥想的主題。《麥田上的烏鴉》（圖3）是凡·高自殺前幾天畫(huà)的，畫(huà)面中純黑和鈷藍(lán)色相混合的天空中仿佛有驟雨要沖向大地一般，讓人感覺(jué)神秘又恐懼，預(yù)示著死亡的來(lái)臨。而麥田好像恐懼來(lái)自空中的攻擊，形成強(qiáng)烈的傾斜狀，天空有無(wú)數(shù)的烏鴉在盤(pán)旋。很多人稱(chēng)這幅畫(huà)是“不詳之兆”，預(yù)示著一場(chǎng)災(zāi)難的來(lái)臨。畫(huà)面中動(dòng)蕩的構(gòu)圖，強(qiáng)烈的色調(diào)，粗狂繚亂的筆觸，無(wú)意中流露出他內(nèi)心孤獨(dú)、壓抑、郁悶的心情。

一生在痛苦中掙扎的凡·高在絕望中結(jié)束了他的生命，一直不被承認(rèn)的社會(huì)地位是他自殺的主要原因。在他短暫的一生中，他用那狂放的色彩、激情洋溢的筆觸和那顆純真的心靈給我們留下了諸多幅藝術(shù)的瑰寶。他是用自己生命來(lái)作畫(huà)的偉大畫(huà)家，面對(duì)他在探索藝術(shù)時(shí)的瘋狂執(zhí)著，人們無(wú)不為之感動(dòng)和震撼。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫海燕編.世界藝術(shù)巨匠——凡·高[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2010.

[2][荷蘭]凡高藝術(shù)基金研究會(huì)編.凡高——藝術(shù)與生活[M].金娜，徐升霆譯.北京：中國(guó)婦女出版社，2005.