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    從傳統(tǒng)文脈中延展出通向未來的經(jīng)典創(chuàng)作之路
    ——兼論車培晶童話集《西瓜越獄》的經(jīng)典化品質(zhì)

    2017-11-13 10:54:02
    當代作家評論 2017年4期
    關(guān)鍵詞:郵差童話西瓜

    馬 力

    從傳統(tǒng)文脈中延展出通向未來的經(jīng)典創(chuàng)作之路


    ——兼論車培晶童話集《西瓜越獄》的經(jīng)典化品質(zhì)

    馬 力

    自從習近平總書記于2014年提出文藝創(chuàng)作要由“高原”向“高峰”轉(zhuǎn)變的奮斗目標之后,廣大文藝工作者無不深受鼓舞,積極響應(yīng),紛紛結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗探索創(chuàng)新之路,這條路說到底就是文藝創(chuàng)作的經(jīng)典化道路。為了使作家的探索少走彎路,有必要先摸清現(xiàn)有創(chuàng)作的“家底”,弄清哪些經(jīng)典性品質(zhì)已為我們的創(chuàng)作所具備,還有哪些短板,以便清理地基,筑牢基礎(chǔ),揚長補短,不斷縮小創(chuàng)作由“高原”到“高峰”的距離。本文試圖從揭示車培晶童話集《西瓜越獄》(2013)的經(jīng)典性品質(zhì)入手,進一步昭示他的創(chuàng)作獲得經(jīng)典性品質(zhì)的創(chuàng)作經(jīng)驗,為廣大文藝工作者提供借鑒。

    一、“道法自然”的人生就是有質(zhì)量的人生

    自從人類社會產(chǎn)生以來,人們對于生命過程與意義的探索就從來沒有停止過。古今中外的哲學都繞不開這個人生基本問題,同時它也是一切文學創(chuàng)作的母題?!段鞴显姜z》中的若干篇什便是以藝術(shù)的語言闡釋自己對這一問題的發(fā)現(xiàn),它的經(jīng)典性品質(zhì)首先體現(xiàn)在它對生命質(zhì)量所作的富于傳統(tǒng)文化精神的闡釋上。

    什么樣的人生是有質(zhì)量的人生?是大富大貴,滿足人的物質(zhì)欲望?還是學歷高、本領(lǐng)強、事業(yè)有成?是加官晉爵飛黃騰達,合于世俗的理想?還是青春永駐,健康長壽?不同的人會有不同的回答?!栋萃?,不要來那么多》卻通過兩個狐貍家庭的生活遭遇,表達了與眾不同的生命質(zhì)量觀。當一個臨湖的小島上只住著灰狐一家的時候,灰狐夫婦的日子過得輕松愉快。他們以吃湖里的鯉魚為生,但卻從不挑竿釣魚。每當開飯的時候,只要它們像念咒語一般說一聲:“來吧魚”,便有無數(shù)條鯉魚應(yīng)聲跳到他們的餐桌上。要說他們也需要勞動的話,那就是把他們吃不完的鯉魚重新放回湖里,讓它們繼續(xù)生長。這是它們對自然厚待的感恩之舉。由于他們對自然的要求從不超過維持生存的限度,因此灰狐夫婦過的日子像伊甸園里的亞當和夏娃一樣,無憂無慮。盡管生命隨著日月流逝,年華逐漸老去,灰狐夫婦也鮮明感受到聽覺不如從前靈敏,原來光亮順滑的皮毛也變得有些稀疏干澀,但是面對生命階段的更迭它們“并不在乎”,認為這一變化不過“像花兒一樣,由骨朵到花朵綻放,最后花瓣褪色,起皺,凋零,形成另一種形態(tài)?!被▋旱淖兓^程教會了他們應(yīng)該如何看待自己生命的變化,“他們想象著這個緩慢的演變過程一定很美?!彼运鼈儾⒉粋?,而是更加珍惜這個“緩慢”的演變過程,享受生命在每一階段不同的美感。

    可是當花狐一家也住進這個小島之后,灰狐夫婦原有的“緩慢”生活節(jié)奏就被打破了?;ê驄D見湖里的魚多得很,便想拼命占取。今天吃飽了還不算,還要為明天、為子孫后代“備戰(zhàn)備荒”。為了得到湖中更多的魚,花狐夫婦開始在附近的山坡上曬魚干?;液驄D見狀感到莫名其妙,因為“陽光明媚,月光皎潔,并無戰(zhàn)爭與災(zāi)荒的征兆,一點都沒有”。湖里的魚是吃不完的,何苦如此大動干戈,搶占資源?可是當花狐一家曬的魚干數(shù)量已達3819萬尾還嫌不夠,“計劃曬1億尾干魚”時,灰狐夫婦便有些不安了,擔心有一天湖里的魚會被他們打光。為了今后的生存,它們不得不轉(zhuǎn)變?nèi)松鷳B(tài)度,也加入競爭的行列。兩家的比賽由開始時的曬魚干單項,逐漸演變?yōu)橥诙础⑼谒囟囗?,不斷升級,越演越烈。激烈的競爭給兩個狐貍家庭帶來的不是幸福,而是兩敗俱傷?;液驄D從前相敬如賓,日子過得和睦順遂,如今卻經(jīng)常為曬魚干、挖洞那些事吵架。結(jié)果“太太抑郁了,悶悶不樂,眉頭緊鎖,日子驟然變得壓抑起來?!彪m然在他們添了小寶寶之后,家里多了不少歡聲笑語,可是生活的壓力也驟然變大,為孩子們的生存計,灰狐夫婦不得不重視儲備食材的頭等大事,挖洞工程的進度也加快了。由于長期超負荷運轉(zhuǎn),灰狐夫婦二人都“累病了”。當最小的“狐貍不小心掉進了水洞里”,“想去救兒子,可病體讓他們爬不起來”,只好命令其他孩子去救??伞八鼈兲?,不得救援要領(lǐng),結(jié)果全掉進洞里淹死了?;液纯嗟貢灹诉^去?!焙⒆觽兊乃雷尰液驄D失去了對未來的希望,它們以前的一切努力都變得毫無意義,更痛心的是他們自己也提前“衰老了”。

    花狐一家的情況“更慘”:

    “花狐家比它們家挖的還快,……它們是發(fā)動全體小狐貍一起挖洞的,干得太拼命了,最后因過于勞累倒在了洞里,呼吸微弱,慢慢的微弱的呼吸也沒有了,像一些干魚橫七豎八地躺在那里?!?/p>

    現(xiàn)在這個島上又恢復(fù)了寧靜。剛剛過去的一場“拼命”“廝殺”和“戰(zhàn)爭”就如一場噩夢。日子雖然又回到原來的節(jié)奏中,灰狐夫婦還和先前一樣享用飯來張口的悠然自在,照說“拜托,不要來那么多”的話語,照做將吃不完的魚送回湖里的事情,但體力和心境已大不如前,總“感到力不從心——它們衰老了”,“飛快地向另一種生命形態(tài)轉(zhuǎn)變著”?!帮w快”省略了它們生命中本該有的豐富多彩的內(nèi)容,失去了生命贈與的很多東西。比如看一路的風景,品味不同生命階段的生活之美等等。如今“美”已不在,剩下的只有“羞赧”。

    《拜托,不要來那么多》是一篇現(xiàn)代寓言,它以兩家狐貍的故事為喻體,提出了當代生活中由物欲的膨脹派生出來的生活快節(jié)奏、競爭與生命質(zhì)量的關(guān)系問題。以兩個家庭的悲劇結(jié)局對現(xiàn)代性提出了質(zhì)疑。它否定的是強加于生命之上的某些社會屬性,而恢復(fù)了人的自然屬性。視人與萬物的生命是一個從生到死的自然過程,它既歌頌生,又將死視為一種必然,甚至是一種“美”。因為它符合生命運動的自然法則。正如花開花謝一般,不僅它的吐蕊、開放為美,就是打皺、凋謝也是一種美,這種豁達的生命意識來自一種典型的“順其自然”的生命態(tài)度。但生命變化的過程是“緩慢”的漸變,它能給人接受和適應(yīng)改變的時間,來得及品味生命不同階段帶給人的樂趣和美,因此它既合于天道,也合于人道。正是對生命樂趣和美的品味,決定了人的生命質(zhì)量??墒歉偁巺s把人生引向?qū)W⑽镔|(zhì)欲望的歧途。為了獲取更多的物質(zhì)利益,人們不得不加快生活的節(jié)奏,“競爭”又耗盡了人的精力和體力,如此違背生命“緩慢”運動的自然規(guī)律,其結(jié)果只能把人提前送進墳?zāi)?。就算還能茍延殘喘,被力不從心和病痛所困擾,又有何生命質(zhì)量可言?就算獲取的物質(zhì)財富再多,也無法讓人返老還童。

    《鐘表師的詛咒》以時間與生命質(zhì)量的關(guān)系為切入點,展開中世紀荷蘭一位老伯爵家的生活故事,以伯爵邸宅的大鐘為生命的象征物,表現(xiàn)一出因時鐘加速運轉(zhuǎn)而引發(fā)的人生悲劇。伯爵妻子中年紀最輕的一位之所以暗中讓魔法師施法,加快時鐘運轉(zhuǎn)的速度,與一場爵位繼承權(quán)的爭奪有關(guān)。她想利用她的兒子梵帝年紀最小的優(yōu)勢,通過加快時間進程,來催老其他的競爭對手,讓梵帝快快長大,獨攬繼承權(quán)。在這位年輕的伯爵夫人看來,只有與權(quán)力相伴才能保證人生的高質(zhì)量,所以爵位的獲得至關(guān)重要,可以不惜一切代價。而那些沒有加上伯爵頭銜的歲月則可有可無,即便頃刻之間將它們送進垃圾箱也在所不惜??墒鞘聦崊s給了她一記響亮的耳光。她在剝奪了別人的時間、加速老伯爵死亡的同時,也葬送了自己的青春。最后城堡倒塌,親人離散,她年事已高,卻失去了她想要的一切,最后留給她的只是一些垃圾般的殘年歲月。與她形成鮮明對照的是她9歲的兒子梵帝,他壓根就對繼承爵位不感興趣,他只想和他喜歡的農(nóng)家女孩一起玩耍。所以在他的母親撥快時鐘的剎那,他已溜出城堡去干自己想干的事了。他雖然沒有繼承爵位,但歲月卻贈與他一份豐厚的禮物,那就是童年的盡情玩耍、青春期的自由戀愛,以及中年以后在家人的陪伴下慢慢變老。這個古老的異國童話今天讀來依然那么新鮮,讓人感慨良多。它向讀者表明:生命的質(zhì)量與權(quán)力無關(guān),與物質(zhì)財富的多寡無關(guān),唯一有關(guān)的是人們對生活的理解。無論尊卑窮富,只要你感到幸福,生命就是高質(zhì)量的。

    《有心眼的桃》探索人生態(tài)度與生命質(zhì)量的關(guān)系問題。比如高智商的“紅桃”早就意識到桃的一生生命短暫,不可逆轉(zhuǎn)。那么它對于生命的態(tài)度不是求長生,而是在有限的生命里減少病痛,躲避危險,保持樂觀的心態(tài),快快樂樂度過每一天。他認為“快樂可以抵消一部分恐慌”,從而使有限的人生盡量臻于圓滿,那便是一種高質(zhì)量的人生。

    《拜托,不要來那么多》等三篇童話從三個不同的視角探索物質(zhì)、權(quán)力以及生活態(tài)度與生命質(zhì)量的關(guān)系,將種種傳統(tǒng)習見都懸置起來,直面生命的本體,以講故事的方式告訴人們,財富、地位與人的生存有關(guān),但這些生命附加物并不能成為衡量生命質(zhì)量高低的標志,將它們作為生活唯一的奮斗目標,反而會喪失生命的意義。當我們恢復(fù)了生命的自然屬性之后,古老的“道法自然”的生命法則就會在祛魅中重放光彩。能站在巨人的肩膀上,化古代東方智慧為時代最強音,豈不是一種重新發(fā)現(xiàn)?正是這種發(fā)現(xiàn)鑄就了《西瓜越獄》的經(jīng)典性品質(zhì)。

    二、文學藝術(shù)是救治、涵養(yǎng)人“水”樣靈魂的瑰寶

    關(guān)注當代人類的病態(tài)靈魂,并提出以文藝來拯救人的靈魂的方策,是《西瓜越獄》經(jīng)典性品質(zhì)的又一表現(xiàn)。比如《女孩和空房子里的老鋼琴》是一篇象征意味十足的童話。作家用空房子象征一個充滿傳統(tǒng)文化藝術(shù)的殿堂,只是由于人們已經(jīng)把它忘記了,它才“空”起來,落滿了灰塵。但它的內(nèi)涵還在,那座老式鋼琴和它譜寫的鋼琴曲就是這所房子所保留的藝術(shù)精華的象征。盡管目前人們都在“忙”別的,對它視而不見,但它的作用并沒消失,只不過在等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)而已。故事中的女孩是童心的象征,只有她推開了“空房子”的大門,走進這座藝術(shù)殿堂。她發(fā)現(xiàn)了心愛的鋼琴,就找來抹布擦拭灰塵,“小女孩擦得輕起來,就像給自己生病的母親擦臉那樣輕”,然后應(yīng)老鋼琴之邀,坐下來彈起那支由老鋼琴譜寫的鋼琴曲。樂曲的轟鳴聲自動點亮了“空房子”里的燈火,使這座藝術(shù)殿堂頓時變得熠熠生輝。當悠揚的樂曲傳到窗外之后,奇跡出現(xiàn)了:

    (15)某解書所以未定,常常更改者,只為無那恰好底字子。[把]來看,又見不穩(wěn)當,又著改幾字。北宋《朱子語錄》

    它像一縷情思“在遙遠的威尼斯河巷里游弋,又像化作了濛濛細雨輕撫冬夜里的老屋古樓。哦,小女孩還嗅到了一股清淡的檸檬香,那可是從音樂里流淌出來的啊!”“彈完最后一個音符時,小女孩驀地發(fā)現(xiàn)窗外已是綠意正濃,百鳥鳴轉(zhuǎn)。哦!春天來到了威尼斯大街!”

    鋼琴曲喚醒的不止是自然之春,還喚回女孩正在生病的母親的生機,音樂為她灌注了生命的活力,已經(jīng)痊愈的她現(xiàn)在正挽著女孩爸爸的臂膀,在威尼斯的大街上一起散步呢。顯然她母親先前得的病不在肉體,而在靈魂。在當今快節(jié)奏的生活中,由于生存壓力大,許多人的靈魂都處于病態(tài)。醫(yī)院可以治療人肉體上的疾病,但面對靈魂病癥卻無能為力。只有文學藝術(shù)才是拯救人類靈魂的靈丹妙藥?!翱辗孔印钡囊庀竽芤l(fā)我們對傳統(tǒng)文化的多重思考。自從人類進入現(xiàn)代社會以來,人們忙于接受新思想、新文化,忙著建設(shè)新生活,對古代文化寶庫便無暇顧及,豈不知它珍藏的瑰寶正是救治現(xiàn)代病的良藥。故事啟示我們,現(xiàn)在是我們像那個小女孩一樣,不帶任何新舊文化偏見,深入其中,重新審視并發(fā)現(xiàn)古代文化價值的時候了。而古代藝術(shù)不可替代的“攖人心”作用更應(yīng)得到重視。

    《老好郵差》是又一則靈魂故事。它從正面提出讀書陶冶人的情操、凈化人的靈魂的問題。若從長相上看,“老好郵差”一副瘦長身材,“胖姑娘”的突出特征是胖,算不上靚男俊女,讀者喜歡他們的原因在他們的性格和精神境界上?!袄虾绵]差”人和氣,遇事先為別人著想。胖姑娘要讀書,他蹬車的時候就盡量不發(fā)出聲響;胖姑娘愛讀書,“腹有詩書氣自華”。他們能走到一起的原因正是精神相通。雖然他們的全部家當不過是一部老式的木制腳踏車,但讀書卻能使他們樂在其中?!独虾绵]差》告訴讀者,文學能給人按上騰飛的翅膀,使靈魂從物欲膨脹的現(xiàn)實泥潭中超拔出來,擺脫現(xiàn)實規(guī)則的約束,飛得更高,看得更遠,從而在更高的層次上保證人生質(zhì)量。

    作家創(chuàng)作這則閱讀故事,既有感于建設(shè)“讀書型社會”的時代風潮,又有深厚的歷史文化淵源。中國歷來就有重視讀書的傳統(tǒng),且不論書香門第的后代常以讀書取仕為振興名門的正途,就連普通的農(nóng)家也以“耕讀傳家”為好家風,所謂“有福才讀書”是國人的共識。回顧傳統(tǒng),便不難理解“老好郵差”和“胖姑娘”愛讀書,正與中華民族上下五千年有“萬般皆下品,唯有讀書高”的文化傳統(tǒng)一脈相承,是祖宗留下的文化意識代代相傳的結(jié)果。若論讀書品位,“老好郵差”和“胖姑娘”較古人略勝一籌。古人“頭懸梁、錐刺股”為的是“學而優(yōu)則仕”;而“老好郵差”和“胖姑娘”讀書只不過求有一個“水”樣靈魂?!八睒屿`魂的文化源頭來自老莊哲學。老子在《道德經(jīng)》中指出:“上善若水,水善利萬物而不爭,處眾人之所惡,故幾于道”;“知其雄,守其雌,為天下豀”。這兩句話的意思是,水總是處在山谷的最低處,可是它卻有益于天下所有的人?!八睒拥撵`魂正是取老子對水的贊美之意,它既是歷代,也是當代國人進行靈魂修為的最高境界?!独虾绵]差》所體現(xiàn)出的讀書高境界顯示了時代進步的新高度。

    靈魂故事提升了《西瓜越獄》的藝術(shù)品位,它們從形而上的層次提出問題,又通過靈魂與藝術(shù)對話的方式尋求救治之道;通過閱讀來涵養(yǎng)人的高尚靈魂,既體現(xiàn)出作家對當代人類的深度關(guān)懷,也體現(xiàn)出作家深遠的思想能力和厚實的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。

    三、從傳統(tǒng)藝術(shù)中采擷精華為當代童話創(chuàng)作所用

    《西瓜越獄》廣泛吸納中國多種傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)手法,以豐富當代童話的藝術(shù)表現(xiàn)語匯,使當代童話創(chuàng)作土沃根深。這一特點在作家營造童話意境時表現(xiàn)更為明顯。比如《老好郵差》在表現(xiàn)“小說意境”時就采用寫意與簡約的筆法:

    “老好郵差回頭一望,天??!胖姑娘沒了,身后只剩下那本厚厚的小說,還有胖姑娘捧著小說的兩只胖手?!叮阕x的小說一定很有意思。’他說?!畡e打擾我,好嗎?’胖姑娘的聲音從小說里傳出來?!?/p>

    在這兩段“意境”描寫最妙的莫過于意兩位主人公身體的不同部分,暗示兩個不同的童話空間了。“胖姑娘”拿書的兩只胖手和“老好郵差”一直在蹬車的雙腳,以及小女孩在現(xiàn)實空間;而“老好郵差”夫婦的身體卻在童話空間——“小說世界”。它是童話意境中的“境”,但作家對其“境”中之景卻不著一筆,使“境”成為一個框架性的存在,留下若干“未定點”等待讀者去填充,這種童話的“境”之空正是作家以寫意的手法營造的,而且恰到好處。細細想來,“胖姑娘”和“老好郵差”閱書無數(shù),他們鉆進的“小說世界”必然千變?nèi)f化,倘若作家用工筆描摹一種有限之景,必然難以概括“小說世界”的無限風光。莫不如以虛代實,任由讀者去想象來得妙。

    《老好郵差》對于“意”的表現(xiàn)不是寫意,而是含蓄內(nèi)斂。文中找不到一句可以直接概括其“意”的話語,“意”完全隱藏在形象描寫和情節(jié)鋪展的背后,由讀者去品,去悟。比如:

    “明凈的月輝中,他清清楚楚地看到了胖姑娘在小說里的那張羞澀的圓臉,哦,她可真美麗??!”

    又如:

    “這時又刮來一股很大的龍卷風”,“換在平時,老好郵差和他的車子、郵包準會被卷到天上去,但這回有胖姑娘坐在車上,龍卷風徒勞一場?!?/p>

    若從這兩段文字的表層上看,一段是表現(xiàn)“老好郵差”“情人眼里出西施”;另一段是夸張性地表現(xiàn)胖姑娘體重的鎮(zhèn)風力量。但若從深層上講,第一段的深層內(nèi)涵,即“小說世界”的“意”在凸顯讀書帶給人的氣質(zhì)美;第二段“意”在表現(xiàn)閱讀帶給人的戰(zhàn)勝世間風雨的力量。這層“意”處于隱蔽狀態(tài),需要讀者去領(lǐng)悟和闡釋。由此我們便可理解《老好郵差》意境中的“意”之空,“空”不是“無”,而是隱,隱是文學的含蓄使然。隱有益于讀者“仁者見仁,智者見智”,用不確定的、時刻發(fā)展著的認知去不斷豐富“意”的內(nèi)涵。

    《女孩和空房子里的老鋼琴》通篇是一個整體象征,那落滿灰塵的老房子、行人寥落的威尼斯大街和花兒無影,鳥兒無蹤的寒冬氛圍,就是作家精心營造的空靈之“境”。而女孩奏響的鋼琴曲成為救治靈魂疾病的良方正是它的“意”之所在,這層“意”是通過樂曲染綠原野,點亮母親臉上的笑容讓讀者意會到的。就表達層面而言,它依然是空。

    中國自古以來就有詩畫同源之說,所以說到《西瓜越獄》中的空靈意境,不禁使人想起宋代米氏父子山水畫的意境,博大曠達、靜穆淡遠,有一種獨與天地往來的傲然之氣,表達一種形而上的情懷。若將這兩篇童話意境與宋畫作對比,不難發(fā)現(xiàn),童話之于繪畫,盡管在藝術(shù)門類與表現(xiàn)語匯上相去甚遠,但它們所體現(xiàn)的古人崇尚淡遠的審美趣味卻高度一致,這大概是中華民族的子孫受同一種文化的熏陶,骨子里有相同的美學精神的緣故吧。

    《西瓜越獄》在行文上采用寫意手法,大有簡約之風。比如《老好郵差》透過胖姑娘從書里傳出來的一句話,就暗示出一個“小說世界”的存在;而讀者憑肉眼能看到胖姑娘的一雙捧著書的胖手,又表明她身體的這一部分和讀者處于同一個現(xiàn)實空間。無論是這兩個空間的哪一種,除了這一鱗半爪的描寫,給人碎片式的印象,其他部分作家不置一筆,讀者便一無所知,只能靠想象去作完型填充。從表現(xiàn)手法上說,這是大寫意,也是簡約。

    又如《拜托,不要來那么多》,它的簡約之風主要體現(xiàn)在對童話語言的高度凝練上。在標榜“高、富、帥”的年代,突然聽到有人在說“拜托,不要來那么多”,心弦便為之一抖,仿佛是來自另一個世界的聲音在喚醒你沉睡已久的靈魂。然而文學的妙處正在于能言人所未言。這句話看似簡單,十分口語化、大眾化,但它卻是時代的最強音,蘊藉著作家對一個時代病癥的思考,一語中的,直奔要害,真是“一句頂一萬句”。它體現(xiàn)出作家運用語言的功夫已經(jīng)到了爐火純青的地步,非大手筆不能為。精道、簡約的語言使這部作品具有經(jīng)典氣象。

    寫意與簡約手法同樣是中國古代表現(xiàn)藝術(shù)的精華,比如中國的寫意畫,寥寥幾筆便能傳神地再現(xiàn)所畫之物。如齊白石的蝦、李苦禪的鷹、徐悲鴻的馬。又如在中國京劇舞臺上,一些程式化的表現(xiàn)方式也頗具簡約之風。在武戲中,只要有人揚鞭騙腿,做出一個騎馬的姿態(tài),疾步繞場一周,再做一個扼住韁繩的動作,就象征性地表示千軍萬馬已越萬水千山到達目的地。由此可見,《西瓜越獄》運用寫意、簡約手法正有著深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)的淵源。它是烙在在作家骨子里的民族文化記憶在筆下的自然流淌,它是刻印在當代童話藝術(shù)上的一枚種族印章。

    《西瓜越獄》的若干經(jīng)典性品質(zhì),為車培晶沖擊“高峰”之作奠定了良好基礎(chǔ)。他目前的創(chuàng)作與“高峰”之作的真正距離是《西瓜越獄》中的其他篇什創(chuàng)作水準還不夠均齊,還在“高原”周邊徘徊。他今后的創(chuàng)作還要從精益求精做起,百尺竿頭,再進一步。經(jīng)過持之以恒的努力,他創(chuàng)作出高峰之作的夢想一定能實現(xiàn)。

    《西瓜越獄》的創(chuàng)作還啟示我們,中國作為世界文明發(fā)展最早的東方古國,曾創(chuàng)造了輝煌燦爛的古代文化,留下嘆為觀止的東方藝術(shù)瑰寶。我們不能“捧著金碗要飯吃”,而應(yīng)學會整理、接受這一寶貴的文化遺產(chǎn),善于汲取古代文化與藝術(shù)的精華,使我們的優(yōu)良文化與文學傳統(tǒng)成為催生“高峰”之作的肥田沃土。所謂用國際的方法講中國的故事,不失為我們創(chuàng)作“高峰”之作的正確道路,但《西瓜越獄》開啟的是從傳統(tǒng)文脈中延展出通向未來的文學經(jīng)典之路,它值得很多人跟上去實踐。

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    責任編輯

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    馬力,文學碩士,沈陽師范大學文學院教授,中國現(xiàn)當代文學碩士生導師。

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