戲曲創(chuàng)作應(yīng)回歸到以受眾為中心

侯瑩瑩

[摘要]近年來由于各種原因的影響，戲曲劇本創(chuàng)作以及劇目制作等方面出現(xiàn)了一些不正常的現(xiàn)象——創(chuàng)作唯評獎?wù)?。積極鼓勵支持廣大一線編劇作者及創(chuàng)作人員，深入了解社會，體驗生活，創(chuàng)作出貼近百姓生活，反應(yīng)時代發(fā)展，促進民族團結(jié)，深受廣大受眾喜歡的戲曲作品。把戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作回歸到以受眾為中心的這一點上來。

[關(guān)鍵詞]受眾中心唯評獎 論創(chuàng)作周期 創(chuàng)作壟斷 大制作 小戲

中國地域廣闊，戲曲劇種眾多。據(jù)二十世紀(jì)五十年代的不完全統(tǒng)計，戲曲劇種有360個左右，2005年的統(tǒng)計數(shù)字有260個左右。如此眾多的地方戲曲劇種，數(shù)以萬計的不同劇目呈現(xiàn)在舞臺上，繁榮著我們的社會文化生活。隨著改革開放的不斷深入，中央政府及各省市自治區(qū)政府，加大了對戲曲的保護扶持力度，給政策、給資金。之所以談到“戲曲創(chuàng)作應(yīng)回歸到以受眾為中心”這一點上，是因為近年來的戲曲劇目創(chuàng)作中，也存在一些唯重大主題劇本論、唯導(dǎo)演論、唯大制作論等問題。以資金的高投入，大制作的大型舞臺設(shè)計、服裝、道具設(shè)計為唯一選項。以獲得政府高投入的資金作為本劇團的主要盈利手段，來滿足劇團的生存需要，最終歸結(jié)到唯評獎?wù)摗６承┑貐^(qū)的政府文化管理部門，對下屬劇團工作成績的評價標(biāo)準(zhǔn)，也是以獲得各級獎項的多少來判斷，而不是以劇團所演出的場次多少，獲得的演出效益多少作為評價標(biāo)準(zhǔn)。這樣對劇團工作成績的評價標(biāo)準(zhǔn)，忽視了真正評價標(biāo)準(zhǔn)——以受眾為中心。由此出現(xiàn)了很多現(xiàn)象與問題：

一、“經(jīng)典劇目”由獲獎產(chǎn)生

傳統(tǒng)戲曲經(jīng)典劇目，是經(jīng)過長期的舞臺實踐，通過廣大受眾的品評而最終留存下來的。而現(xiàn)今一些所謂戲曲經(jīng)典劇目，是由具體的獎項評選最終確定的。其中劃分為國家級、省級、市級、縣級等若干層次。廣大受眾并沒有參與評價，也沒有廣大受眾的接受度喜歡度的評價調(diào)查數(shù)據(jù)體現(xiàn)在獲獎評審結(jié)果中。評審團隊也相對集中在某個范圍當(dāng)中，久而久之，參評團體基本掌握所有評審團隊的基本信息與評審標(biāo)準(zhǔn)，針對評審標(biāo)準(zhǔn)組織劇目創(chuàng)作。評審專家團隊的最終評審結(jié)果成為了唯一標(biāo)準(zhǔn)。官方只能保證評獎的程序嚴(yán)謹(jǐn)、真實、公平，而忽視了戲曲藝術(shù)為誰服務(wù)的根本目的與價值，忽視了廣大受眾對戲曲藝術(shù)的實際需求才是評判戲曲藝術(shù)作品價值的唯一標(biāo)準(zhǔn)的這一事實的存在。

并不否認(rèn)各不同藝術(shù)學(xué)科領(lǐng)域的專家學(xué)者們對戲曲藝術(shù)本身的研究成果，對戲曲藝術(shù)發(fā)展的貢獻。而這些研究成果，應(yīng)該更多的體現(xiàn)在學(xué)術(shù)上、教學(xué)上和藝術(shù)實踐上。談到實踐，是一個不斷研究、探索、積累、總結(jié)的過程。不應(yīng)該以此為評價經(jīng)典劇目的標(biāo)準(zhǔn)，也不應(yīng)該凌駕于社會需求之上。

二、劇目創(chuàng)作周期倉促

由于不同層次的獎項交叉與評獎周期短，就造成其創(chuàng)作的總體時間非常短。除去留給劇本創(chuàng)作還有相當(dāng)長的時間以外，留給劇種唱腔創(chuàng)作、情景音樂創(chuàng)作；演員背唱腔、舞臺表演調(diào)度；服裝、道具、燈光、布景等舞臺設(shè)計及制作的時間幾乎非常非常短。這是因為創(chuàng)作的目的性以及重心所決定的——抓緊時間、竭盡全力為獲獎。而短時間內(nèi)倉促打造出來的劇目很難成為精品劇目。

三、導(dǎo)演、音樂、舞美創(chuàng)作的相對壟斷

由于劇目創(chuàng)作是以獲獎為的目，在選擇聘請導(dǎo)演、音樂、舞美設(shè)計進行實地創(chuàng)作時，一般都聘請為評審團隊所熟悉的具有相當(dāng)知名度的人士來擔(dān)當(dāng)此任，聘請理由是這些創(chuàng)作人士一般都有把握獲獎。再者，個別導(dǎo)演、舞美設(shè)計者同時承擔(dān)兩三個劇目的導(dǎo)演創(chuàng)作、舞美設(shè)計工作，曲作者承擔(dān)一屆戲曲節(jié)匯演中七八個戲的作曲工作。由于時間緊工作量大，不同的劇目許多導(dǎo)演思路、舞美設(shè)計方案、唱腔的旋律大致雷同。由于主創(chuàng)人員相對比較集中，帶來的除可以獲得有一定把握獲獎的結(jié)果外，并沒有使戲曲劇目走進廣大受眾的文化生活中。

四、評論家的局限主觀

即便戲曲劇目創(chuàng)作以獲獎為中心，也存在舉步維艱左右為難的受限隋況。一些評委專家僅憑對某一劇種的了解，就放大自己的主觀判斷，去評價全國所有劇種的表演水平與藝術(shù)價值。不能以某一劇種的表演規(guī)律與表現(xiàn)手段形成的程式，作為衡量評價全國所有劇種的表演水平與藝術(shù)價值的標(biāo)準(zhǔn)。無論任何人，都不可能了解掌握我國所有戲曲劇種的審美標(biāo)準(zhǔn)與表現(xiàn)形式。脫離開劇種的地方特色，脫離開劇種產(chǎn)生的地域文化背景，脫離開有地區(qū)差異的受眾的審美標(biāo)準(zhǔn)與審美習(xí)慣的劇種的評價，對戲曲創(chuàng)作本身是非常不利的，也是當(dāng)今時期戲曲發(fā)展的阻力。

五、大投入與大制作

現(xiàn)眾多院團獲得了國家或者各地方政府的資金支持，許多的大型劇目資金投入少則幾十萬，多則幾百萬。個別劇目由于參評等級的提升，多次投入，幾次更換導(dǎo)演、舞美、服裝設(shè)計再創(chuàng)作，重新制景、重新制作新款服裝，甚至有個別劇目的布景、服裝制作了有兩三套之多。劇目獲獎后，并沒有通過社會公演而收回成本（演出盈利更是難上加難），大量閑置的服裝、道具、布景還需要租庫房存放。

這些不正常的，違背觀演關(guān)系本體的現(xiàn)象確實需要引起重視并予以改變。從歷史的角度而言，戲曲藝術(shù)形成的起源來自于民間，廣大社會民眾是戲曲藝術(shù)服務(wù)的主要對象。長期以來，在戲曲劇本創(chuàng)作中，必定受到各歷史時期的政治、經(jīng)濟、文化等諸多因素的影響。一般對社會有良好教化作用的劇目，會流傳下來。早期戲曲傳統(tǒng)劇目的創(chuàng)作也受到各種因素的限制——劇目更新、主演流動、各地巡演；服裝、道具、布景制作成本等。久而久之，形成了傳統(tǒng)戲曲表演形式即一桌兩椅、幔帳、屏風(fēng)、刀槍、馬鞭等簡潔寫意的戲曲舞臺表演形式。而這種形式幾乎是所有中國戲曲劇種的主要表演形式。

在戲曲傳統(tǒng)劇目以“禮義廉恥”為主，兼及精忠報國、抵御外敵入侵等題材。而廣大受眾并不非常重視挑選有重大主題的劇目來欣賞戲曲表演，只要是積極向上的，對當(dāng)時社會穩(wěn)定有促進作用的題材，都是非常接受和喜歡的。實際上，欣賞戲曲表演者的演唱韻味兒技巧或者武功技巧，是幾百年來受眾欣賞戲曲藝術(shù)的主要內(nèi)容和角度。以京劇為例如《三娘教子》《天女散花》《大保國·探皇陵·二進宮》《三岔口》《拿高登》《夜奔》等；以湖南花鼓戲為例如《劉?？抽浴贰稌空{(diào)叔》等；以湖北花鼓戲為例如《天官賜福》《攔花轎》《招郎》《王瞎子鬧店》《打銅鑼》《補鍋》《雙撇筍》《十枝梅》《何業(yè)保寫狀》《繡荷包》《王小鬧年》《打懶婆》等。許許多多的劇目都是以簡單的故事情節(jié)為主線的小題材，重點是呈現(xiàn)表演者的表演能力與技巧。endprint

由于表演者的不同，在演出相同劇目時就會有不同的細(xì)節(jié)處理。由于廣大受眾的社會地位及文化修養(yǎng)等諸多方面的不同，欣賞取向與習(xí)慣也有所不同。廣大受眾會根據(jù)自己喜好，欣賞自己熟悉喜歡的劇種，從各自不同的欣賞角度去感受戲曲劇種的藝術(shù)魅力所帶給他們的滿足感。欣賞唱功戲時，會比較對照各種不同流派的表演者演唱的不同的風(fēng)格韻味兒；欣賞武打戲時，比較對照各種不同表演流派的舞臺調(diào)度與武功技巧。一般都不太注重劇本的故事情節(jié)，那是因為，欣賞戲曲藝術(shù)的角度，不同于欣賞電影電視作品。電影電視作品是靠故事情節(jié)吸引受眾，而戲曲藝術(shù)是靠表演者的藝術(shù)水平來吸引受眾。大量被廣大受眾熟知的傳統(tǒng)劇目，在舞臺上演出千萬場，故事情節(jié)早就爛熟于心了，而受眾還是不厭其煩的去欣賞觀看，原因就在于此。至于表演者的服裝、道具、布景，也不是受眾最為看重的。舞臺設(shè)計、服裝、道具、布景只要整潔完好，就可以滿足廣大受眾的審美需求。就此形成了獨特的中國戲曲欣賞習(xí)慣。

縱觀全國所有戲曲劇種在不同歷史時期的衍變與發(fā)展，受眾的欣賞需求起著決定性作用，而非當(dāng)時政府的大力扶持。各地區(qū)不同的語言、文化、風(fēng)俗習(xí)慣等差異，導(dǎo)致欣賞內(nèi)容與習(xí)慣的差別非常之大。假如錯位交叉評論評價各戲曲劇種，絕無高度贊賞評價可言，也不是受眾的選項。

各戲曲劇種的劇本創(chuàng)作，絕大部分是了解本地區(qū)戲曲劇種的欣賞習(xí)慣的編劇，或者是本劇團具備一定創(chuàng)作能力的演員創(chuàng)作的。題材也是緊隨當(dāng)時的政治經(jīng)濟文化的社會思潮與傾向，來實現(xiàn)對受眾的教化意義的。多年來獲獎劇目絕大部分都是重大主題題材。那么，各戲曲院團的劇本創(chuàng)作，是以獲獎的目的為中心去選擇創(chuàng)作重大主題題材劇目，而并不一定都是以受眾為中心，選擇創(chuàng)作貼近人民生活的小主題題材的劇目。而廣大受眾對戲曲藝術(shù)的欣賞角度與習(xí)慣，決定著受眾并不在意劇本的題材與故事情節(jié)是否引人入勝的這一點被忽略了。以獲獎為目的進行戲曲劇目創(chuàng)作，就會帶來諸多不科學(xué)不理性的創(chuàng)作指導(dǎo)思想與行為，也會造成很多問題。

此外，另一種現(xiàn)象值得我們重視。那就是許許多多的戲曲院團，以廣大受眾為中心，演出貼近百姓生活的新創(chuàng)小戲，收到非常良好的社會效益與經(jīng)濟效益。筆者在對湖南、湖北個別戲曲院團的實際調(diào)查中了解到，多年來有大量新創(chuàng)小型戲曲劇目在舞臺上呈現(xiàn)。這些小型戲曲劇目創(chuàng)作題材新穎廣泛，作品的思想性緊跟時代脈搏，大多反應(yīng)體現(xiàn)老百姓的基層社會生活，把廣大受眾身邊所發(fā)生的趣聞趣事，用戲曲藝術(shù)形式靈活的展現(xiàn)給得廣大受眾，受到他們的喜歡滿意與認(rèn)可。比如，湖北省仙桃市沔陽花鼓劇團多年來一直非常重視劇目創(chuàng)作，把很多原創(chuàng)小戲呈現(xiàn)在戲曲舞臺上。在2008年由該院著名編劇李國標(biāo)先生創(chuàng)作的現(xiàn)代小戲《老鄰居》，僅在2009年就演出近200場，訖今演出場次不下500余場。李國標(biāo)先生認(rèn)為，一個編劇除了基本的寫作能力和技法外，很重要的一件事就是要有豐富而多層次的社會生活，了解老百姓身邊發(fā)生的事情，同時要賦予想象。雖然這是很難得的，但只有這樣才能寫出觀眾身邊熟悉甚至是經(jīng)歷過的好戲，才能寫出接地氣的生動的語言，才能獲得觀眾的共鳴。反之，僅憑杜撰是不可能寫出好戲的。

各地方的戲曲劇種創(chuàng)作的小戲，編劇一般都是本土人士，不需要支付高額的編劇費。都是各團在編的導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計人員擔(dān)任相應(yīng)的創(chuàng)作工作，不需要支付高額的導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計等創(chuàng)作費。因此，創(chuàng)作制作成本都很低，少則萬元，最多不過5萬元左右，演出場次都在幾百場以上，而且能很快收回成本并能有較好的盈利收入。

2017年5月9日文化部成立了“民族歌劇傳承工程指導(dǎo)委員會”，專家們將對中國民族歌劇的創(chuàng)作方向提出指導(dǎo)，把群眾喜不喜歡、滿不滿意、認(rèn)不認(rèn)可，作為作品成功與否的評判標(biāo)準(zhǔn)，反應(yīng)當(dāng)代群眾的審美需求。文化部為今后的民族歌劇創(chuàng)作指明了方向。我認(rèn)為，戲曲劇種劇本創(chuàng)作，今后也應(yīng)該是朝著這個方向去做去發(fā)展。把群眾喜不喜歡、滿不滿意、認(rèn)不認(rèn)可，作為戲曲劇目創(chuàng)作成功與否的評判標(biāo)準(zhǔn)。換言之就是以受眾為中心。衷心希望廣大戲曲表演團體，積極鼓勵支持廣大一線編劇作者及創(chuàng)作人員，深入社會了解體驗生活，創(chuàng)作出貼近百姓生活，反應(yīng)時代發(fā)展，促進民族團結(jié)，深受廣大受眾喜歡的戲曲作品。把戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作回歸到以受眾為中心的這一點上來。

（責(zé)任編輯：蔣晗玉）endprint