淺析板胡演奏戲曲音樂(lè)審美

張發(fā)旺

【摘 要】板胡在起源、發(fā)展以及演奏手法方法都與戲曲存在很多聯(lián)系，文章在分析板胡演奏戲曲音樂(lè)審美中，在分析板胡起源和發(fā)展基礎(chǔ)上，從彈奏趨向、含蓄美等角度論述板胡戲曲音樂(lè)審美。

【關(guān)鍵詞】板胡演奏；音樂(lè)審美；戲曲；彈奏趨向

中圖分類號(hào)：J632.22 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0082-01

板胡是我國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器類型之一，早期屬于戲曲伴奏樂(lè)器，后經(jīng)過(guò)演奏家對(duì)樂(lè)器的改造和創(chuàng)作，在民族音樂(lè)演奏中，板胡開(kāi)始發(fā)揮自身獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。從板胡起源、演變角度來(lái)看，板胡與戲曲音樂(lè)的聯(lián)系是不可分割的。

一、板胡起源

板胡是弓弦樂(lè)器類型之一，可以追溯到唐朝時(shí)期。唐朝時(shí)期板胡稱為奚琴，來(lái)自北方少數(shù)民族，因此又稱為胡琴。隨著樂(lè)器的發(fā)展，形制出現(xiàn)很多變化，共鳴筒以板為面的樂(lè)器就是板胡。明清時(shí)期，戲曲中出現(xiàn)戲曲梆子腔，在發(fā)展中板胡取代了二股弦，稱為主要伴奏樂(lè)器。不同地方對(duì)于板胡稱呼有所不同，河南河北一帶稱為大弦，陜西一帶稱之為胡呼。板胡音量和音色減退，旋律灑脫，凸顯張揚(yáng)。

二、板胡演奏戲曲音樂(lè)審美

（一）板胡演奏彈性趨向。板胡演奏時(shí)，往往會(huì)為戲曲增加音樂(lè)板腔體的彈性趨向。板式演奏變化很多，包括散板和上板，散板的感染力和彈性更強(qiáng)，在戲曲中的使用率往往達(dá)到50%以上。在上板節(jié)奏中，也能夠感受到這種趨勢(shì)。

板胡演奏中板腔體的彈性趨向主要體現(xiàn)在散板的使用中，這點(diǎn)在很多戲曲中都能夠看到。如滾板、秦腔尖板、滾白等。在豫劇中，交替使用不同韻，增強(qiáng)了板胡演奏感染力度。古代戲曲發(fā)展中，板胡演奏表發(fā)的含義是非常豐富的，松散節(jié)奏僅僅是其中一種，此外還有其他外散形式。并不是說(shuō)板胡演奏沒(méi)有節(jié)奏，而是更加緊湊，表現(xiàn)的是緊湊的效果，增強(qiáng)張力。如在豫劇《抱琵琶》的演奏中，大段飛板運(yùn)用了滾白、行韻、苦韻，表達(dá)人文情感，這種音樂(lè)張力是其他月其所無(wú)法取代的。在板胡樂(lè)器中基本都會(huì)大量使用散板，并且一般樂(lè)曲整體開(kāi)頭倚散板為主，并以散板作為結(jié)果，讓人流連忘返。如在《敘事曲》的演奏中，根據(jù)秦香蓮戲曲改變而來(lái)，充分發(fā)揮了板胡演奏中散板優(yōu)勢(shì)。

在上板類結(jié)構(gòu)中，也能夠感受到這種趨勢(shì)，這是因?yàn)榘搴鷳蚯习逯?，律?dòng)、力度等并不平均變化，演奏出現(xiàn)慢板段時(shí)，進(jìn)行了必要的處理，延長(zhǎng)這些結(jié)構(gòu)變化。很多戲曲都會(huì)采用這種風(fēng)格，以散板結(jié)束，在1/4拍樂(lè)器中，處理達(dá)到一種緊湊的效果。如在板胡演奏曲《花梆子》的演奏中，最后的部分板胡演奏配合板鼓結(jié)構(gòu)，情緒更加強(qiáng)烈。

（二）人文內(nèi)涵分析。從唯物論角度分析，事物的發(fā)展與環(huán)境有關(guān)，板胡的發(fā)展也與外部環(huán)境文化支撐環(huán)境有關(guān)。我國(guó)傳統(tǒng)審美體現(xiàn)為含蓄美，因此很多傳統(tǒng)音樂(lè)演奏中也能夠體現(xiàn)出這點(diǎn)，很多外部環(huán)境決定了樂(lè)器的演奏風(fēng)格。中國(guó)文人音樂(lè)要求演奏和表演形式含蓄、內(nèi)斂，反對(duì)外露。但是在民間音樂(lè)創(chuàng)作中，往往存在另外一種審美，就是較為原始的審美情趣。不同民族板胡人文內(nèi)涵也存在很大不同之處，如西北等地區(qū)板胡演奏情緒更加激烈。河南豫劇中也能夠體現(xiàn)爽朗性格。在以板胡演奏為主的戲曲中，張揚(yáng)的音樂(lè)清晰更加明顯，反對(duì)含蓄和虛偽，如北方板胡的演奏充分反映了北方民間野性審美。

（三）不同地方板胡演奏戲曲音樂(lè)審美分析。我國(guó)地域遼闊，不同地方板胡演奏音樂(lè)審美均有自身的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。秦腔流行于我國(guó)陜西、青海等西北地區(qū)，來(lái)自古代民間歌舞，歷史悠久。在板胡演奏中能夠感受到苦音和歡音的使用，技術(shù)含量得到提高，并且增加了板胡演奏創(chuàng)作主題和調(diào)性，思想內(nèi)容更加深刻。如板胡獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》，根據(jù)若干秦腔曲牌改變，整個(gè)曲段力度變化時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，節(jié)奏多變，非常具有戲劇性。除此之外還有很多典型的板胡獨(dú)奏曲，如《紡線線》、《悠悠黃土情》等?！肚卮ㄐ小贩浅＞哂写硇?，演奏技巧難度較高，并且突破了音樂(lè)表現(xiàn)形式，采用秦腔音樂(lè)中的一些旋律特征，板胡演奏風(fēng)格更加多變。

河南是戲曲音樂(lè)較為豐富的地區(qū)，種類很多，除了豫劇之外，還有二夾弦、豫調(diào)等。豫劇演奏中，板胡是主要伴奏樂(lè)曲類型之一。如在《大起板》演奏中，根據(jù)其他板頭曲改編而成，雖然時(shí)間很短，但是結(jié)構(gòu)精煉，整個(gè)曲目旋律熱情奔放。

河北梆子是河北地方戲劇類型，板胡演奏最為具有代表性的當(dāng)屬《花梆子》，旋律優(yōu)美，歌唱性比較強(qiáng)，板胡在其中扮演了裝飾音和倚音?！痘ò鹱印肥前搴?dú)奏曲，采用民族樂(lè)隊(duì)伴奏形式，分為兩個(gè)部分，前部分旋律剛勁有力，后部分增加了突發(fā)性的強(qiáng)音，同時(shí)使用了顫音，樂(lè)器的風(fēng)格更加明顯。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前板胡演奏中，無(wú)處不體現(xiàn)著戲曲音樂(lè)的素材，這也是其他民族樂(lè)器所不能相比的，戲曲音樂(lè)是板胡演奏豐富源泉。板胡演奏中，不僅需要全面分析音樂(lè)演奏技巧，同時(shí)也需要思考音樂(lè)本質(zhì)，關(guān)注審美趣向。

參考文獻(xiàn)：

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