延安電影團(tuán)：新中國(guó)電影的拓荒者

王晶晶

延安電影團(tuán)：新中國(guó)電影的拓荒者

王晶晶

延安電影團(tuán)是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的前身，它也是中國(guó)第一個(gè)紅色電影機(jī)構(gòu)。1937年，剛剛經(jīng)歷了長(zhǎng)征勝利到達(dá)延安的中國(guó)共產(chǎn)黨人為了向全國(guó)人民宣傳“停止內(nèi)戰(zhàn)、一致對(duì)外、驅(qū)除倭寇”的民族團(tuán)結(jié)政策以及八路軍英勇抗戰(zhàn)的感人事跡，由黨中央明確提出在延安這個(gè)革命根據(jù)地應(yīng)該要有自己的電影教育事業(yè)。

“電影團(tuán)成立之初的正式名稱是‘八路軍總政治部電影團(tuán)’，1942年5月成立陜甘寧晉綏五省聯(lián)防司令部后，改為‘聯(lián)政電影團(tuán)’，日常通稱‘電影團(tuán)’，直至離開(kāi)延安。后來(lái)為便于稱呼，特別是新中國(guó)成立以后，為強(qiáng)調(diào)延安及那個(gè)時(shí)代對(duì)電影團(tuán)的意義和影響，像人們習(xí)慣冠以‘延安’稱延安其他單位一樣，電影團(tuán)就被稱為‘延安電影團(tuán)’了?！?/p>

在那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代里，延安電影團(tuán)發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗、自力更生的精神，拍攝出來(lái)的作品雖然手法稚嫩，制作粗糙，但幾十年后我們依然能夠體會(huì)出那些作品賦予的感染力和震撼的效果，同時(shí)在驚嘆著那個(gè)年代的電影人獨(dú)特的創(chuàng)作精神。當(dāng)然，也正是當(dāng)年的這些藝術(shù)成就，使得延安電影團(tuán)拍攝出的電影以及記錄的珍貴資料在當(dāng)時(shí)具有強(qiáng)大的號(hào)召力，讓今天的電影人和觀眾不得不欽佩他們的偉大精神。從此，在中國(guó)西北部的黃土高原上出現(xiàn)了一批投身于革命的電影專業(yè)人員，他們扛起簡(jiǎn)單的設(shè)備，在艱苦的生活條件下肩負(fù)著偉大的革命使命，開(kāi)創(chuàng)了我黨電影事業(yè)的新紀(jì)元。

未能完成的紀(jì)錄片《延安與八路軍》

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)還處于防御階段的延安，物資非常匱乏。在那樣的條件下，想要全面開(kāi)展電影事業(yè)幾乎是不可能的，只能按照當(dāng)時(shí)的簡(jiǎn)陋條件因地制宜地做。因此，黨中央決定先把新聞紀(jì)錄片當(dāng)作拍攝影片的伊始。畢竟在電影需要為政治服務(wù)的背景下，新聞紀(jì)錄的形式才能夠反映出真實(shí)的影像表達(dá)，同時(shí)也可以起到宣傳抗戰(zhàn)的作用，因此大型紀(jì)錄片《延安與八路軍》就是在那樣的情況下開(kāi)始了拍攝工作。

延安電影團(tuán)的電影人積極地為紀(jì)錄片《延安與八路軍》作準(zhǔn)備，這部紀(jì)錄片的片名是根據(jù)周恩來(lái)的愿望定下來(lái)的，主題是“天下人心歸延安”。著名攝影藝術(shù)家吳印咸回憶：“影片的主題思想，牧之同志早有醞釀。影片的具體內(nèi)容和完整構(gòu)思，是在工作中逐步形成的。牧之同志沒(méi)有搞過(guò)紀(jì)錄片，對(duì)他來(lái)說(shuō)這是一個(gè)新的創(chuàng)作領(lǐng)域?！?/p>

袁牧之認(rèn)為，運(yùn)用新聞紀(jì)錄片的表達(dá)形式，最適合反映出革命斗爭(zhēng)的內(nèi)容和人民真實(shí)的生活。雖說(shuō)袁牧之在延安的創(chuàng)作與他在上海時(shí)期的創(chuàng)作從文化背景、人物形態(tài)以及創(chuàng)作手法上存在明顯的差異，但是袁牧之沒(méi)有因?yàn)榭臻g的轉(zhuǎn)移而改變自己的精神品性。他是在一個(gè)全新的領(lǐng)域中加以延續(xù)和傳承，并發(fā)揚(yáng)光大。因此不可否認(rèn)的是，以袁牧之等電影人為代表的上海創(chuàng)作在某些方面，從思想傾向以及政治立場(chǎng)等，都是“紅色經(jīng)典”的直接來(lái)源。在此后的發(fā)展過(guò)程中，更是促成了延安電影的發(fā)展。可以說(shuō)，無(wú)論是在上海時(shí)期的創(chuàng)作還是延安時(shí)期的構(gòu)思，電影的政治意識(shí)和美學(xué)風(fēng)格仍有較深的關(guān)聯(lián)。

在長(zhǎng)期的革命時(shí)代里，延安電影團(tuán)的成員們克服著槍林彈雨以及長(zhǎng)途跋涉的困難，辛苦努力地在拍攝大量的影像資料。工作人員深入到延安各個(gè)地方去體驗(yàn)革命區(qū)人民真實(shí)的生存狀況并對(duì)他們進(jìn)行采訪。工作人員還深入到華北前線和敵后根據(jù)地，真實(shí)地記錄下敵人的殘酷暴行和人民的英勇斗爭(zhēng)，這些槍林彈雨中的場(chǎng)面更加能反映出那個(gè)時(shí)代真實(shí)的面貌。

然而不幸的是，1941年6月22日，蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，蘇聯(lián)實(shí)施了戰(zhàn)略撤退，莫斯科電影制片廠及其他一些電影機(jī)構(gòu)紛紛向后方撤退。在漫長(zhǎng)而混亂的撤退中，蘇聯(lián)電影機(jī)構(gòu)將袁牧之帶到蘇聯(lián)進(jìn)行后期制作的樣片丟失，這對(duì)袁牧之和電影團(tuán)的工作人員們來(lái)說(shuō)宛如晴天霹靂?！堆影才c八路軍》是延安電影團(tuán)攝制的第一部電影，也是第一部反映延安革命根據(jù)地的珍貴影像資料，這場(chǎng)撤退引起原始素材的丟失，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨電影事業(yè)的起步而言幾乎算是遭到了致命的打擊。

未能完成的《延安與八路軍》，凝聚著延安電影團(tuán)全體人員的心血，它也成為了延安電影團(tuán)永遠(yuǎn)的遺憾。但是它開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)共產(chǎn)黨電影事業(yè)的先河的地位是不能被忽視的。

人民政權(quán)下攝制并公開(kāi)放映的第一部電影《南泥灣》

《南泥灣》（即《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來(lái)》）是一部大型紀(jì)錄片，它真實(shí)地記錄了延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)的偉大創(chuàng)舉，把這一時(shí)代的延安精神變成具體的電影形象呈現(xiàn)出來(lái)，為我們留下了革命的寶貴材料。其實(shí)，在拍攝《南泥灣》的過(guò)程中，電影團(tuán)的工作條件十分艱辛和簡(jiǎn)陋，辦公地點(diǎn)都是在延安的土窯里。三五九旅的戰(zhàn)士回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我們?cè)诘乩镎χ_(kāi)荒呢，那些記者和拍電影的又是照相又是拍片子，拍過(guò)去以后，根本就沒(méi)注意。后來(lái)一天晚上，電影隊(duì)拿著一塊白布在操場(chǎng)上一撐，開(kāi)始放映?？醋约荷狭穗娪埃狭藞?bào)紙，同志們都高興得很呀，又是跳又是拍手，有些同志甚至晚上連覺(jué)都睡不著了?！?/p>

三五九旅給予電影團(tuán)拍攝組的幫助可謂是前所未有的?！赌夏酁场愤@部紀(jì)錄片是一部具有藝術(shù)特色的電影，許多場(chǎng)面雖然艱苦和緊張，但是在拍攝手法上都賦予了它們生動(dòng)的面貌，給人樂(lè)觀向上的感覺(jué)，即使在炮火連天的歲月里，戰(zhàn)士們依然滿懷憧憬和希望，這樣的設(shè)計(jì)是十分巧妙的。同時(shí)，吳印咸對(duì)三五九旅的戰(zhàn)士活動(dòng)作出了精心的刻畫和設(shè)計(jì)，他選擇的人物具有表現(xiàn)力，在抒情中又蘊(yùn)含著張力。這些具有獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)性的鏡頭，同時(shí)配上了旋律動(dòng)人的音樂(lè)，大大增強(qiáng)了影片所傳達(dá)出的感人力量。

延安電影團(tuán)完成《南泥灣》的拍攝之后，從南泥灣返回延安。吳印咸向毛主席匯報(bào)了在南泥灣拍攝電影時(shí)的情況，為了增加影片的宣傳力度，吳印咸向毛主席提出了一個(gè)請(qǐng)求，希望毛主席為《南泥灣》題幾個(gè)字。

毛主席的題詞給了電影團(tuán)極大的鼓舞，大家決心把電影盡快制作出來(lái)。特別是在延安文藝座談會(huì)的精神鼓舞下，在思想上和行動(dòng)上有了很大的提高。毛主席提倡“自己動(dòng)手，豐衣足食”已經(jīng)成為大家工作生活的基本原則和習(xí)慣，于是經(jīng)過(guò)慎重考慮，就在延安的窯洞里，自己動(dòng)手完成影片的后期剪輯和制作過(guò)程。毛主席題的這八個(gè)大字就是這部電影最重要的意義和主題，這個(gè)主題實(shí)際上就是要把延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)這個(gè)創(chuàng)舉從一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)變成具體可觀的電影。

拍攝《南泥灣》,電影團(tuán)面臨的困難很多，首先是沒(méi)有電影底片，為了解決這個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，電影團(tuán)經(jīng)過(guò)反復(fù)討論、實(shí)驗(yàn)，最終決定用已經(jīng)過(guò)期很久的16mm柯達(dá)黑白拷貝正片來(lái)完成影片的拍攝任務(wù)，收到了預(yù)期的效果；其次面對(duì)的就是印片工作，印片的工作也是相當(dāng)繁瑣和復(fù)雜的，電影團(tuán)沒(méi)有印片機(jī)，曝光技術(shù)便成了大問(wèn)題，攝影機(jī)上沒(méi)有調(diào)光設(shè)備，只能用手控制光亮，要取得畫面光調(diào)的和諧需要很高的技術(shù)和很豐富的經(jīng)驗(yàn)，慶幸的是電影團(tuán)的工作人員經(jīng)過(guò)耐心細(xì)微的操作，終于完成了這項(xiàng)幾乎是不可能的任務(wù)。電影團(tuán)的工作人員在延安采取的這些最原始的方法，比我國(guó)電影初期創(chuàng)作的時(shí)候還要落后一些，在制片的技術(shù)上由于物資的匱乏，每完成一項(xiàng)看似簡(jiǎn)單的環(huán)節(jié)，都需要克服許多困難。

這樣的艱苦也錘煉著電影團(tuán)里的每一位電影人，使他們的思想在這個(gè)過(guò)程中得到了升華。所以，《南泥灣》這部電影的重大意義在于：它是在人民政權(quán)下攝制并公開(kāi)放映的第一部電影，它的歷史價(jià)值在于真實(shí)地記錄了延安大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)這一偉大創(chuàng)舉，又及時(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活和斗爭(zhēng)，樹立起了真正的“延安精神”。這部影片又恰好與當(dāng)時(shí)的政治趨勢(shì)相契合，起到了積極的教育作用。

在延安電影團(tuán)離開(kāi)延安之后，它的名字并沒(méi)有消失，這些經(jīng)典的影像資料和無(wú)所畏懼的電影將永遠(yuǎn)活在我們的心中。

（作者單位：西安美術(shù)學(xué)院）