關(guān)于提高電視節(jié)目制作質(zhì)量的幾點(diǎn)思考

安康

摘 要 電視節(jié)目制作是一項(xiàng)綜合了藝術(shù)性、技術(shù)性、創(chuàng)新性特點(diǎn)的重要工作，不僅有著嚴(yán)格的制作流程，還對具體內(nèi)容、制作水準(zhǔn)、質(zhì)量水平、內(nèi)涵層次有著高標(biāo)準(zhǔn)的要求。因此，想要獲得理想的節(jié)目效果并非易事，需要各個方面的努力與配合。本文從影響電視節(jié)目制作質(zhì)量的幾個方面入手，結(jié)合具體的應(yīng)對策略展開深入探究，希望能夠促進(jìn)電視節(jié)目制作模式的創(chuàng)新變革，提升綜合技術(shù)水平，為電視節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

關(guān)鍵詞 電視節(jié)目制作 質(zhì)量 標(biāo)準(zhǔn)

中圖分類號：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

眾所周知，優(yōu)秀電視作品的產(chǎn)生離不開電視節(jié)目制作人員的精挑細(xì)選和包裝制作，正是他們的辛苦付出，才誕生了不同風(fēng)格、不同內(nèi)容的電視新聞或電視欄目。而這些電視節(jié)目一經(jīng)出現(xiàn)，就憑著自身美輪美奐的畫面、扣人心弦的情節(jié)，引得觀眾在看完節(jié)目后不由地評價一番，滿足了他們的精神需求。近年來，市場經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、科技水平持續(xù)提升，更讓電視節(jié)目的制作水平有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，出現(xiàn)了《爸爸去哪兒》《我是歌手》《極限挑戰(zhàn)》《奔跑吧兄弟》等深受大眾歡迎的代表性電視節(jié)目。然而，在這些繁榮的背后，也不可避免地出現(xiàn)了各種問題，急需電視節(jié)目制作人員對節(jié)目的性質(zhì)、風(fēng)格進(jìn)行重新的定位與調(diào)整，以滿足物質(zhì)逐漸飽和狀態(tài)下人們對精神愉悅的高要求。

1影響電視節(jié)目制作質(zhì)量的幾個主要方面

1.1節(jié)目深度不夠，鮮有創(chuàng)新

縱觀當(dāng)前我國的各類電視節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)問題最多的就是缺乏內(nèi)涵，鮮有創(chuàng)新，尤其是一些綜藝節(jié)目更是完全依賴于搞笑和模仿來吸引觀眾眼球。但在觀眾的文化和審美水平不斷提高的大環(huán)境下，電視節(jié)目如果立意不夠深刻，或者缺乏創(chuàng)新，很快便會被觀眾所拋棄，最終被其他節(jié)目所取代。曾經(jīng)萬眾矚目的春節(jié)聯(lián)歡晚會，在受到新興媒體和其他平臺的創(chuàng)新節(jié)目的沖擊和挑戰(zhàn)下，收視率逐年下降。如果沒有足夠的新意，最終必然會失去觀眾緣，從中國人團(tuán)聚必看的電視節(jié)目中敗下陣來。當(dāng)然，這并不代表新生的電視節(jié)目十全十美，其中存在的問題也許更多。比如，當(dāng)下一些很火的綜藝真人秀節(jié)目，其制作同樣有著自身的短板。其一，嘉賓選擇不當(dāng)。有的綜藝節(jié)目在第一季時對受眾群體進(jìn)行了深入的調(diào)查研究，挑選的嘉賓普遍有著穩(wěn)定而寬廣的受眾，但在第二季時常常會由于各種原因?qū)е率鼙姕p少，其中最突出的便是嘉賓選擇不當(dāng)。其二，模仿痕跡明顯。很多大熱的電視節(jié)目并非原創(chuàng)，無論模式、賽制還是制作都帶有強(qiáng)烈的模仿痕跡，這樣的節(jié)目雖然在第一季能夠獲得較為熱烈的反響，但在第二季時多會因?yàn)橐姥瑯拥馁愔埔?guī)則，造成受眾審美疲勞，最終被其他節(jié)目所取代。

1.2編導(dǎo)受局限，發(fā)揮空間小

作為電視節(jié)目創(chuàng)作過程中最核心的工作，電視節(jié)目編導(dǎo)需要負(fù)責(zé)多方面的工作。比如，電視編導(dǎo)不僅要負(fù)責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作、組織與指揮、命令發(fā)布，對作品進(jìn)行把關(guān)檢查，還要與社會打交道，做好各方面的協(xié)調(diào)。但在實(shí)際的電視節(jié)目制作過程中，部分編導(dǎo)會受到多方限制，發(fā)揮空間較小。首先，新媒體的沖擊。當(dāng)今時代，各種新媒體不斷涌現(xiàn)，使得電視媒體受到了極大的沖擊，尤其是在一些資源貧乏，內(nèi)容監(jiān)管存在漏洞的電視節(jié)目中，編導(dǎo)在選題上多以一種視角切入，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，或者一味求新求奇，內(nèi)容低俗，品位不高，對受眾沒有實(shí)際意義。這種過慢或過激的行為皆不可取，無法在新、快上收獲效果。其次，主持人的阻礙。雖然當(dāng)前的主持人幾乎稱得上全才，但在一些較大場面，需要主持人擁有強(qiáng)大的應(yīng)變能力和現(xiàn)場組織能力時，仍有一些主持人無法自如有效地駕馭場面，這不僅影響了節(jié)目的播出效果，也影響了節(jié)目的編輯制作。究其原因，與編導(dǎo)在人員的選擇中沒有考慮全面有一定關(guān)聯(lián)，從而導(dǎo)致節(jié)目的整體效果不理想。再次，電視臺資金緊張。電視節(jié)目的制作離不開資金的支持。在全國眾多家電視臺中，資金匱乏的現(xiàn)象依然存在。這就使得編導(dǎo)無法自如地發(fā)揮應(yīng)有水準(zhǔn)，同時給節(jié)目帶來了不利影響。

1.3攝像成果欠佳，視感待提升

在電視節(jié)目制作過程中，攝像有著極強(qiáng)的存在感。任何電視節(jié)目的制作都必須建立在攝像的基礎(chǔ)上，所以攝像師的素質(zhì)高低至關(guān)重要。但是，從實(shí)際的拍攝來看，仍存在幾個需要提高的地方。首先，拍攝角度問題。在拍攝的過程中，攝像師要找好攝影機(jī)與拍攝物體之間的角度，科學(xué)處理拍攝物體的主次關(guān)系和順序，給觀眾一種主次分別又身臨其境的感覺。然而，很多攝像師在拍攝時存在拍攝角度選取不當(dāng)?shù)那闆r是不爭的事實(shí)，直接導(dǎo)致節(jié)目整體的畫面主次不明顯，也給觀眾帶來一定程度的視覺疲憊感。其次，拍攝高度問題。部分電視電視節(jié)目在拍攝時始終保持同一個高度，或者僅進(jìn)行少量的高度轉(zhuǎn)換，這極易使拍攝畫面變得單調(diào)無味，無法吸引觀眾的注意力，更無法滿足觀眾不同視距、不同視角全面觀看的要求。最后，采光與色彩問題。光與色彩是攝像的靈魂。但仍有部分?jǐn)z像師在節(jié)目拍攝過程中，對采光問題不夠重視。如果長期得不到重視，那么便無法表現(xiàn)出畫面的空間感、層次感、景物線條透視和影調(diào)的對比，使畫面乏味。

2提高電視節(jié)目制作質(zhì)量的幾點(diǎn)建議

2.1打造精品節(jié)目，敢于創(chuàng)新

想要提高電視節(jié)制作質(zhì)量，先要從風(fēng)格定位入手，在具體的制作過程中融入創(chuàng)新意識，對節(jié)目的制作、包裝運(yùn)營進(jìn)行大膽改革，打造精品節(jié)目。首先，提高節(jié)目的審美意識。節(jié)目審美意識是其成功的關(guān)鍵所在。如果失去這一點(diǎn)，那么節(jié)目必然會遭到觀眾的拋棄。為了賦予電視節(jié)目源源不斷的生命力，必須在制作過程中摒棄陳舊的形式和內(nèi)容，有趣而不惡俗，新鮮而不夸張，讓觀眾時刻處于一種新穎且真實(shí)、趣味且獨(dú)特的審美體驗(yàn)中，如此便能迎合時代的發(fā)展，獲得更多觀眾的認(rèn)可。其次，打造強(qiáng)大的品牌欄目。有了新穎的立意和審美后，電視節(jié)目制作要向品牌化邁進(jìn)，致力風(fēng)格的打造。這里，不得不提的便是湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》。經(jīng)過十幾年的風(fēng)雨歷練，《快樂大本營》儼然已經(jīng)成為一種品牌，其明確的風(fēng)格定位搭配特定的主持群體，將娛樂輕松作為主旨，為自己構(gòu)建了一個強(qiáng)有力的競爭力量。即便同類節(jié)目此起彼伏，有的也曾對它構(gòu)成相當(dāng)?shù)耐{，但強(qiáng)大的品牌效應(yīng)和深入人心的形象，已經(jīng)使其作為一種文化現(xiàn)象深刻于大眾的腦海。再次，及時與觀眾溝通交流。節(jié)目創(chuàng)新，其目的是尋求最大的觀眾群，所以心里想著觀眾，和觀眾進(jìn)行溝通交流，是電視節(jié)目制作的一個關(guān)鍵點(diǎn)。必要時，還可通過新節(jié)目的問卷調(diào)查表、觀眾座談會等形式，獲取觀眾對新節(jié)目的要求或建議等。endprint

2.2強(qiáng)化編導(dǎo)能力，擴(kuò)大發(fā)揮空間

面對電視節(jié)目形態(tài)、制作手法的發(fā)展以及觀眾需求的多樣化變化，電視節(jié)目編導(dǎo)必須強(qiáng)化自身能力，擴(kuò)大發(fā)揮空間，為電視節(jié)目的制作提供強(qiáng)有力的支撐。具體來講，主要包含以下幾方面。首先，提升思想認(rèn)識。面對新媒體帶給電視節(jié)目的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，編導(dǎo)應(yīng)提高思想認(rèn)識，將電視節(jié)目進(jìn)行市場細(xì)分，以受眾為中心，為不同的受眾群體根據(jù)實(shí)際需求提供不同的電視節(jié)目。在此基礎(chǔ)上，編導(dǎo)還要在電視節(jié)目制作過程中積極運(yùn)用現(xiàn)代媒體技術(shù)，將新媒體帶給電視節(jié)目的沖擊變?yōu)樘嵘膭恿?，?shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)電視與傳統(tǒng)電視相結(jié)合，在發(fā)揮傳統(tǒng)電視節(jié)目制作優(yōu)勢的同時，以技術(shù)引領(lǐng)，以科技提升，從而獲得最大化的藝術(shù)效果。其次，強(qiáng)化專業(yè)能力。任何一位電視節(jié)目編導(dǎo)都必須具備較強(qiáng)的專業(yè)能力，能夠在專業(yè)包裝策劃上發(fā)揮專業(yè)能力，為節(jié)目提供更加廣泛的技術(shù)支撐。無論遇到主持人現(xiàn)場把控能力欠佳還是節(jié)目資金不充足等情況，電視節(jié)目編導(dǎo)都要以自身的專業(yè)能力將其影響降到最低甚至完全消除。這其中包括對主持人的技術(shù)指導(dǎo)和團(tuán)隊(duì)的協(xié)調(diào)組織。可以說，電視節(jié)目制作水準(zhǔn)離不開編導(dǎo)的專業(yè)能力，只有不斷得到強(qiáng)化，才能將電視節(jié)目做好做精。

2.3提高拍攝技巧，服務(wù)節(jié)目制作

攝像不僅是一種技術(shù)，也是一種藝術(shù)。一個優(yōu)秀的攝像師要時刻保持進(jìn)取精神，重視提升自身的素質(zhì)，從而更好地踐行藝術(shù)工作者的使命，為電視節(jié)目制作盡一份力，將觀眾心中的話語和期待用畫面表達(dá)出來，讓觀眾從電視節(jié)目中有所收獲。無論上文提及的攝像角度、高度還是采光與色彩等問題，綜合來說，全有賴于攝像師的整體素質(zhì)，所以其必須努力提升自己的專業(yè)能力。首先，多進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)。當(dāng)前這個日新月異的時代，要求攝像師必須具備藝術(shù)創(chuàng)作能力。無論是工作還是生活中，攝像師必須認(rèn)真學(xué)習(xí)相關(guān)的拍攝技術(shù)，同時加強(qiáng)對同類節(jié)目拍攝的對比學(xué)習(xí)，取他人之長補(bǔ)己之短，提高畫面拍攝質(zhì)量。其次，提升文化內(nèi)涵。攝像師并不單純負(fù)責(zé)拍攝，更要具備編導(dǎo)意識，以豐富的文化內(nèi)涵武裝自己，借助強(qiáng)大的洞察力為拍攝增添技術(shù)亮點(diǎn)。最后，進(jìn)行實(shí)踐應(yīng)用。豐富的理論知識需要實(shí)踐的強(qiáng)化。對于攝像師而言，要積極將自身所學(xué)運(yùn)用于實(shí)踐，在不斷的學(xué)習(xí)與總結(jié)中獲得更多的感悟，將拍攝環(huán)境與拍攝藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，充分展現(xiàn)出拍攝內(nèi)容的藝術(shù)情感。

3結(jié)語

我國擁有巨大的市場和眾多的電視節(jié)目數(shù)量，這一點(diǎn)無可置疑。尤其高水平的網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化編制模式，更是大大提升了節(jié)目處理制作效率，創(chuàng)造了顯著效益。但是，這些都不足以說明我國的電視節(jié)目制作水平已經(jīng)發(fā)展成熟，不需要繼續(xù)進(jìn)行大而深的探索，很多細(xì)節(jié)問題如果得不到及時解決，必然會出現(xiàn)收視率低于預(yù)期直線下滑的情況?；谶@一現(xiàn)實(shí)，我們必須在節(jié)目制作過程中轉(zhuǎn)變思想，不斷總結(jié)，不斷創(chuàng)新，從節(jié)目內(nèi)容、策劃組織與攝像等細(xì)節(jié)入手，做好每一步的工作。只有這樣，才能引導(dǎo)電視節(jié)目制作朝著先進(jìn)、科學(xué)、高效、持續(xù)的方向發(fā)展，創(chuàng)設(shè)顯著效益。

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