好萊塢制片人職能分工

丘雁

北大、劍橋畢業(yè)，制片人。往返中美，跨界投資與影視。

在好萊塢，融資是制片人的重要工作內(nèi)容，但其更重要的工作是在創(chuàng)作方面的開(kāi)發(fā)和調(diào)控。

如今，中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)穩(wěn)居全球第二，銀幕數(shù)量也躍居全球第一，部分中國(guó)制造的電影票房更是能跟好萊塢大片分庭抗禮。在這樣的前提下，是否形成專(zhuān)業(yè)的制片人機(jī)制成為衡量電影產(chǎn)業(yè)成熟度的重要因素之一。他山之石可以攻玉，讓我們看看好萊塢的制片人在行業(yè)內(nèi)所發(fā)揮的具體作用和價(jià)值所在。

在好萊塢，融資是制片人的重要工作內(nèi)容，但其更重要的工作是在創(chuàng)作方面的開(kāi)發(fā)和調(diào)控。對(duì)于只是拉了投資但并未參與任何創(chuàng)作或制作的人，好萊塢通常的署名是Executive Producer（以下簡(jiǎn)稱(chēng)EP）或者Co-Executive Producer（以下簡(jiǎn)稱(chēng)Co-EP，有時(shí)翻譯成“監(jiān)制”或“聯(lián)合監(jiān)制”）。需要注意的是，出錢(qián)的人，即投資方，也是同樣的署名（在中國(guó)大都署名為“出品人”）。所以在好萊塢，不管是“出錢(qián)”還是“找錢(qián)”的，跟錢(qián)有關(guān)系的都會(huì)在“制片人”前面加一個(gè)Executive，強(qiáng)調(diào)這個(gè)角色的商業(yè)屬性。

好萊塢電影中，EP和Co-EP的署名數(shù)量通常不少，尤其是獨(dú)立片（非六大制片廠投資制作的片子）。還有一種署名是Associate Producer（助理制片），“含金量”不太高，通常是影片對(duì)那些比“鳴謝”貢獻(xiàn)大一些的相關(guān)人士的友情贈(zèng)送。近幾年，筆者也會(huì)偶爾看到一些華人名字出現(xiàn)在上面，很可能是因?yàn)樗麄冊(cè)诮o電影帶來(lái)中國(guó)投資方面做了貢獻(xiàn)。

數(shù)量最少、分量最重、奧斯卡最佳影片獲獎(jiǎng)時(shí)有資格上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的是Produced by，也就是真正的“制片人”。這種人通常被稱(chēng)為creative producer（creative producer的銀幕署名是Produced by/Producer）。一部影片最核心的制片人必須是creative producer，即負(fù)責(zé)創(chuàng)作和制作的制片人，或許可以翻譯成“創(chuàng)作制片人”或者“制作人”。

制作人隨時(shí)關(guān)注新聞、社會(huì)現(xiàn)象、文學(xué)作品（即IP），簽下影視作品制作權(quán)，并將它們開(kāi)發(fā)成劇本搬上銀幕。制作人知道哪種風(fēng)格的故事應(yīng)該找哪些編劇去寫(xiě)，他們不停地尋找好劇本，能評(píng)估劇本的好壞，還能給編劇提出建設(shè)性的修改意見(jiàn)。此外，作為一名制片人，他們還有能力引導(dǎo)或協(xié)同編劇一起修改、完善劇本，然后拿著項(xiàng)目出去做提案（pitch）。

好萊塢的制作人無(wú)論是在工作還是在pitch的時(shí)候，更多精力都是放在劇本和創(chuàng)意上面，他們更關(guān)心的是如何在1分鐘時(shí)間里、在3句話之內(nèi)把故事/創(chuàng)意講出去，這短短幾句話不僅能讓聽(tīng)者知道劇本講的是什么，而且能讓他們看到劇本的市場(chǎng)潛力，從而產(chǎn)生興趣。這也是值得今天的中國(guó)制片人學(xué)習(xí)的地方。

近幾年由于網(wǎng)飛、亞馬遜這樣的流媒體以及HBO付費(fèi)電視的興盛，美劇愈發(fā)制作精良，故事的原創(chuàng)性和劇本的質(zhì)量也是前所未及。因此，在美劇體系中，劇本高于一切，編劇高于一切，級(jí)別最高的職位就是主控創(chuàng)作的總編?。ㄊ鹈鸈xecutive Producer，也叫Showrunner）。對(duì)一個(gè)項(xiàng)目，他們有最終話語(yǔ)權(quán)，管理從劇本團(tuán)隊(duì)（通常美劇都是十幾個(gè)人的團(tuán)隊(duì)寫(xiě)作）到日常制作的全部。而在美劇中，Producer的署名則只是負(fù)責(zé)管理制作的制片主任，導(dǎo)演也基本每幾集一換。

對(duì)照國(guó)內(nèi)，筆者認(rèn)識(shí)的一名在好萊塢學(xué)習(xí)工作過(guò)的華人編劇曾把劇本發(fā)給過(guò)幾位在國(guó)內(nèi)有一定成就的制片人看，反饋的意見(jiàn)卻基本都同創(chuàng)作無(wú)關(guān)。這可能一方面折射出這些制片人對(duì)劇本好壞的判斷能力，另一方面也說(shuō)明他們過(guò)于關(guān)注市場(chǎng)（即商業(yè)屬性）而非劇本本身。然而，市場(chǎng)和觀眾永遠(yuǎn)都是隨時(shí)間和社會(huì)事件變動(dòng)的，永遠(yuǎn)不變的唯有好故事。endprint