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    倪匡:作文要頭好、中廢、尾精

    2017-11-03 11:02:30倪匡
    意林·作文素材 2017年20期
    關鍵詞:倪匡作家小說

    作文君:倪匡,自學成才,成為專業(yè)作家。寫作面十分廣闊,眾體皆備。他的寫作速度也十分驚人,每小時可寫八千字,曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表,想象奇特,也曾在金庸出國期間代寫《天龍八部》。2012年,倪匡獲得第31屆香港金像獎終身成就獎。這是倪匡第一次披露故事創(chuàng)作技法,作文君將此分享給大家。

    1.我所理解的寫作

    我的學歷不高,只有初中程度。

    我小時候并沒有想當作家的愿望。從小學到中學,我立志要當旅行家,或者你也可以叫作旅游作家吧。那可能是受到李時珍和徐霞客的故事所影響。小時候我讀過《徐霞客游記》,就很想出游。

    我寫作的動機,一是謀生,二是為興趣,三是因為我沒別的本事,寫作是我唯一的謀生才能。我相信寫作是靠天才的??坑柧毧梢杂柧毘鲆粋€數(shù)學家,但是訓練不出小說家。愛寫作的人,拿起筆便會寫,寫不出便是因為沒天分,學不來的。

    我從小喜歡作文,中學國文老師就很鼓勵我朝這方面發(fā)展。我是很個人化的一個人,對于我來說,最適宜的工作就是寫作,完全是個人的,不必聽任何人的意見。

    職業(yè)作家和業(yè)余作家的不同之處,其一是業(yè)余作家可以靠靈感寫作,職業(yè)作家卻不行,因為靈感不來肚子還是會餓;其二是作品水平的要求,業(yè)余作家只要偶爾有九十分以上的佳作,其他作品寫壞都沒關系,職業(yè)作家的作品卻要每本都超過八十分。

    寫作和計算機運作一樣,要有數(shù)據(jù)輸入才能有數(shù)據(jù)輸出,我愛看書,看的書又多又雜,這是我能夠寫好文章的一大原因。我的父母管教孩子的方式是任其自由發(fā)展,我可以毫無拘束地看很多雜書,日積月累,東西記在了腦海中,寫作時便自然地跑出來了。

    2.我特別喜歡閱讀

    我從小就很活潑,也合群,會跟朋友到處去玩,打彈子、斗蟋蟀,但因為我極不喜歡受約束和跟人爭勝負,所以從小就不喜歡參加團體活動,尤其是競爭性的活動,所以有空閑的時間便只好看書,不知不覺就愛書成癡。

    我最喜歡看小說。起初看通俗小說,之后是中國傳統(tǒng)小說。我在當兵的時候看得最多的是《紅樓夢》,也看研究紅學的著作??傊每吹男≌f我便看,一本書頭一千字不好看我就不繼續(xù)看了。外國的小說我也看,中學時已經(jīng)看很深奧的翻譯小說。

    我最喜歡普希金,他的短篇小說寫得很好,寫得比韋斯利還傳奇。有很多書我年年都看一遍的,包括金庸小說。

    我有一種特別的技能:不知從何時開始,我看小說的時候,那些文字會在我的腦海中化為畫面,所以一邊看書,就好像一邊在腦中制作電影畫面那樣,十分有趣。我寫小說時,其實就是把那些腦海中的畫面描述出來。書籍、報紙、雜志、電視、電影都是我的靈感來源。通常不必搜集,有趣的資料自己會跑出來。我常常是看到某篇報道很有趣,才根據(jù)其中的內容構思故事。例如《聊齋志異》中便有很多可供發(fā)展成科幻小說的素材,撇開迷信,加上科學化解釋,便可以寫成科幻小說。

    我的書房只有一套參考書籍,就是《少年兒童百科全書》,文學、物理、化學、音樂、常識等應有盡有,找不到數(shù)據(jù)時,看了就一清二楚。有這一套書,加上《辭海》,對我來說已經(jīng)足夠,因為很多數(shù)據(jù)看過后已經(jīng)在我記憶之中,我不熟悉的東西,才臨時在《百科全書》中翻找出數(shù)據(jù)來使用??戳藙e人的東西后抄襲使用,或把一些現(xiàn)成數(shù)據(jù)抄到小說中,這并沒問題,但抄要抄得有技巧。

    作為職業(yè)作家,我從不拖稿或欠稿,就算宿醉未醒或病了仍然照寫,這是責任。很少有作家能保持這個紀錄。我還有另一個紀錄:寫作二十年不曾斷過稿。我除了是寫字最快的作家,也是最多樣化的作家。大概除了歌詞與廣告詞之外,其他的文類我都寫過,包括各類小說─武俠、推理、科幻,以及散文、雜文、專欄、政論、電影劇本等。除了寫小說,我寫的電影劇本也很出名,而且寫了不少,超過四百部,保證是世界紀錄。全盛時期,我有過在一個月內寫八個劇本的紀錄,平均每三天半寫好一個。

    3.我每天堅持快速寫作

    我常常被人問到如何可以成為小說作家。

    道理十分簡單:開始寫呀。即刻寫,不斷地寫。只要開始寫,就會越寫越好。也經(jīng)常被問到,當今的科幻作者誰最有潛力,能寫到像我這樣的成績,答案也是一樣的:寫得勤的都很有潛力。

    稿量最多的時候,我同時要寫十二篇武俠小說,在墻上拉一個繩子,拿小夾子把每個要寫的故事夾在繩子上。今天該寫這個了,就把這個摘下來,一口氣寫上十二天;明天該寫那個,就把那個摘下來寫上十二天,每次寫大概不到兩萬字。我寫兩萬字不用五個小時,很輕松,還可以有空搓麻將牌。一般來說我一個小時可寫九張五百字的稿紙,除去空格標點,最多三千字。最高紀錄是一小時寫四千五百字,那是所謂“革命加拼命”的速度。我也不知道怎可每天寫這么多,可這是我唯一吃飯的本事。

    從前我寫作時,要一路聽著音樂來寫,后來采用聲控計算機寫作,周圍根本不能有噪音的,這習慣便停止了。我用的私家稿紙是由出版社提供的,紙張大,周圍空白多,看起來舒服一點;稿紙設計上采用的幾個印章,那“倪匡”二字,是蔡瀾替我制作的。用的筆是斑馬牌的原子筆,筆套會丟掉,還會把筆桿拗斷弄短,盡量減輕重量,書寫起來是可以快一點的。

    我寫小說時又會不時喃喃自語,把書中的對白念一遍,而且是用國語講,不是用廣東話,目的是要看對白說起來是否通順。有些小說的對白,根本不像是人說的話,我寫對白時則是會把自己代入到那個角色、那個環(huán)境才構思,所以才能寫得生動。對白生動,小說的情節(jié)才容易推展,容易吸引人讀下去。

    我認為,好小說應包括生動而有性格的人物、曲折的情節(jié)、淺白的文字,加起來便可以成為吸引人的故事。具體應如何寫作呢?我可以分享一個寫小說的簡單方程式——頭好,中廢,尾精。即文章開頭要精彩,引起注意;中段可以盡是廢話;結尾要精彩絕倫,留給讀者好印象。結尾盡量圓滿,不能圓滿也罷;只賣數(shù)十元的一本書還苛求什么?我寫稿并非文藝創(chuàng)作,只是為了滿足副刊的需要。

    另一個我寫的小說可以令人信以為真的原因,是我喜歡寫我熟悉的東西。曾經(jīng)有人說過,我寫鄉(xiāng)野傳奇風格的小說寫得最好,因為那些故事的背景就是我從小熟悉的,寫出來自然生動了。這或者也解釋了為什么我寫時裝故事比古裝故事好,以及為何我不喜歡看那些發(fā)生在遙遠的外星、遙遠的未來的科幻故事。

    說起來真是巧合得很,我的小說在報紙上刊登,每當我寫稿到中間的時候,現(xiàn)實生活中就會發(fā)生一些事情,和我要寫的故事有吻合的部分,我便把這些新聞也寫到故事中去,應該也讓故事的真實感提高了。我記得的例子,便包括《原子空間》《換頭記》《后備》《天人》等。我自認為自己寫的小說是很好看的小說,否則不會幾十年來,我的書一直有人看,而且不斷有新讀者加入。我的小說,至少做到三點:氣氛逼人、情節(jié)詭異、構思奇巧。

    我認為小說只分兩種:好看的和不好看的。好看的小說,一定要有豐富的情節(jié)和鮮活的人物。寫得不好看的小說,即使里面有再多的學問、道理或藝術價值都沒用,因為沒人有耐心去讀。

    作家的責任,就是要寫出讓讀者廢寢忘食的作品。生活是我寫作最好的素材,也是我寫故事的源泉,感謝生活給予我這么多。

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